《双城记》的题解是1.写的是发生在巴黎和伦敦两个城市的故事.
2.借古喻今,用法国革命前后法国的情况来暗示当时英国国内情况.用法国革命这一“不可避免的必然性”来暗示如果英国情况不发生根本的转变,法国的历史定将在英国重演.他在《双城记》中一方面对被压迫的法国贫民充满同情,另一方面又对于积蓄起来的革命力量的爆发感到恐惧.在狄更斯看来,一旦革命爆发,群众的怒火就将一发不可收,必然会将国家投入无政府、无秩序的深渊；互相杀戮不仅会毁灭人类固有的本性,最终还将导致自我的毁灭.
3.用爱消灭恨,用仁爱、宽恕、和解来替代阶级对抗,乃是狄更斯创作《双城记》的意图,也就是他在许多作品中宣扬的圣诞精神.
双重含义
1.描写一个投机钻营的骗子——六等文官乞乞科夫买卖死魂灵（俄国的地主们将他们的农奴叫做“魂灵”）的故事.乞乞科夫来到某市先用一个多星期的时间打通了上至省长下至建筑技师的大小官员的关系,而后去市郊向地主们收买已经死去但尚未注销户口的农奴,准备把他们当做活的农奴抵押给监管委员会,骗取大笔押金.他走访了一个又一个地主,经过激烈的讨价还价,买到一大批死魂灵,当他高高兴兴地凭着早已打通的关系迅速办好了法定的买卖手续后,其罪恶勾当被人揭穿,检察官竟被谣传吓死,乞乞科夫只好匆忙逃走.
2..死魂灵中,“死魂灵”隐喻：农奴地主,《死魂灵》在艺术上的突出之处是作者用写实笔法,调动多种艺术手段,刻画地主群丑,使之各具个性特点,成为黑格尔所说的“这一个”.一是小处落墨,一针见血.小说不借故事情节的发展取胜,而以人物性格刻画见长.果戈理在描写人物形象时,用平常事,平常话,深刻地显示出当时地主的无聊生活.也就是从小处着眼,以小见大,用日常生活中具体的、典型的细节,描绘地主的丑态,剖析地主的灵魂.小说第四章写诺兹德寥夫和乞乞科夫在酒店相遇时,为了夸耀自己的小狗,一定要乞乞科夫抚摸狗耳朵、狗鼻子,充分地反映了他的游手好闲,空虚无聊.继而,写他喝酒、赌博、跳舞、打架等具体事例,揭露其流氓行径.二是强化一点,入木三分.果戈理刻画地主,不求面面俱到,而是抓住表现人物性格的最主要的特征,着意渲染,不断强化.如对普柳什金,用浓笔重彩描述他性格中贪婪、吝啬的本质特点,加以重复、补充,使之逐渐得到加强,浮雕般地呈现在读者的面前,成为世界文学画廊里的吝啬鬼典型之一.由表及里,形神毕肖.果戈理没有单独描写人物心理变化,而是注重肖像刻画,绘形描神,显现人物的精神世界.他准确把握人物外貌和性格特征有内在联系的鲜明特征,作漫画式的勾勒,或予以工笔般的描摹,使人物肖像成为表露人物个性的手段,剖视人物内心世界的凭借.为了突出索巴凯维奇的粗野,果戈理着意写他奇特的长相,粗壮的身躯,把他喻之为“一只十足地道的熊”,燕尾服的颜色像熊皮,走路的姿势、平时的神态更像熊.小说的抒情插笔比比皆是.它不仅限于人物和事件,对作家使命的思考,对人生问题的探索,对祖国前途的展望等,均融化在小说的字里行间,成为作品的有机组成部分.特别是在小说结尾时,果戈理把祖国喻为飞奔向前的、“谁也赶不上的三驾马车”,纵情讴歌俄罗斯的光明未来,深情地编织了一曲祖国颂：“俄罗斯,你是一片多么光辉灿烂、神奇美妙、至今未被世间认识的异乡远土哟.”诚然,果戈理并不知道俄罗斯发展的具体道路,但暴露与歌颂互相结合,叙事与抒情水乳交融,加强了艺术的表现力,有助于深化小说的题旨
