诗的前两句“乱烟笼碧砌,飞月向南端”,以烟笼月移,显示送别后夜色的深沉；后两句“寂寞离亭掩,江山此夜寒”,以亭掩夜寒,显示人去后周围的冷寂.这四句诗,分别来看,首句写的是地面景,次句写的是天空景,第三句写的是近处景,末句写的是远方景,看似各自独立的四个画面,而又相互关连,融合为一.黄叔灿在《唐诗笺注》中指出这首诗的“‘寂寞’句跟首句,‘江山’句顶次句”.这是说,一三两句都是写离亭,而门户深掩之景是与烟笼碧砌之景相照应的；二四两句都是写从离亭眺望所见,而江山夜寒之景又是与中天月驰之景相绾合的.这是一三两句之间与二四两句之间的承接关系.其实,一二两句之间与三四两句之间也有其内在联系.对月夜景色有体验的读者会知道,地面的烟雾往往随夜深月转而加浓.杜牧《泊秦淮》诗中的“烟笼寒水月笼纱”句和李存勗《忆仙姿》词中的“残月落花烟重”句,都是如实地写出了烟雾与夜月的关系.同时,对送别有体验的读者也知道,当行人未去、匆匆话别之际,是无暇远眺周围景色的,只有在行人已去、惘惘若失之时,才会从凝望中产生这种江山夜寒之感.谢逸《千秋岁》词中的“人散后,一钩新月天如水”句,所写的感受也与此相似.
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙,指出：“一片离情,俱从此字托出.”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字,正如王国维在《人间词话》中所说,着此一字而“境界全出”.但诗中的任何一个字,都不可能离开句和篇而孤立地起作用.这个“寒”字在本句内还因“此夜”两字而注入离情,说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷,而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受.而且,这首诗中可以拈出的透露离情的字眼,还不止一个“寒”字.首句写烟而曰“乱”烟,既是形容夜烟弥漫,也表达了诗人心情的迷乱.次句写月而曰“飞”月,既是说明时间的推移,也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感.第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字,既是写外界的景象,也是写内心的情怀.从整首诗看,诗人就是运用这样一些字眼把画面点活,把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中.而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美.
