八百里洞庭,烟波浩渺.历来诗人都写它的阔大壮盛的气象,留下了“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”、“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”等名句.而雍陶的这首绝句,却别出心裁,以纤巧轻柔的笔触,描绘了一幅“澄泓湛凝绿,物影巧相映”（韩愈《岳阳楼别窦司直》）的精细图景,并融入美丽的神话传说,结构成新巧而又清丽的篇章.
这首描绘洞庭君山的诗,起笔就很别致.诗人不是先正面写君山,而是从君山的倒影起笔.“烟波不动”写湖面风平浪静：“影”,是写那倒映在水中的君山之影：“沉沉”,是写山影的凝重.“碧色全无翠色深”,碧是湖色,翠是山色,凝视倒影,当然是只见翠山不见碧湖了.这两句以波平如镜的湖水,以浅碧与深翠色彩的对比,映衬出君山倒影的鲜明突出.这是一幅静谧的湖山倒影图.这种富有神秘色彩的宁静,很容易引发出诗人的遐想.所以三、四句笔锋一转,将湘君、湘夫人的神话传说,融合在湖山景物的描绘中.古代神话传说,舜妃湘君姊妹化为湘水女神而遨游于洞庭湖山之上.君山又名湘山,即得名于此.所以“疑是水仙梳洗处”这一句,在仿佛之间虚写一笔：洞庭君山大概是水中女仙居住梳洗的地方吧?再以比拟的手法轻轻点出：“一螺青黛镜中间”,这水中倒影的君山,多么象镜中女仙青色的螺髻.
洞庭君山以她的秀美,吸引着不少诗人为之命笔.“遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺”,刘禹锡这两句诗,同样也是以螺髻来形容,不过这是刻画了遥望水面白浪环绕之中的君山的情景.雍陶这一首,则全从水中的倒影来描绘,来生发联想,显得更为轻灵秀润.起笔两句,不仅湖光山色倒影逼真,而且笔势凝敛,重彩描画出君山涵映水中的深翠的倒影.继之诗情转向虚幻,将神话传说附会于君山倒影之中,以意取胜,写得活脱轻盈.这种“镜花水月”、互相映衬的笔法,构成了这首小诗新巧清丽的格调,从而使君山的秀美,形神两谐地呈现在读者的面前.
