一是根据对联的字数多少,可将其分成长联和短联.上下联皆由较多字数组成的对联,称长联;上下联皆由较少字数组成的对联,称短联.长联攵塘谧质喜⑽蘧缘慕缦蓿毫缍源艘嗍侵谒捣诅 ⑸形薅邸A扯裕幸韵滤睦嘟嫌写硇缘墓鄣悖旱谝焕嘀髡乓匀?6字或22字作为长联字数之下限（如陆伟廉先生之说）；第二类主张以全联30字或40字作为长联字数之下限（如余德泉先生之说）；第三类主张以全联60字或70字作为长联字数之下限（如周渊龙先生之说）；第四类主张以全联90字或100字作为长联字数之下限（如常江先生之说）.究其理由,上述观点皆自成一说.相对而言,作者个人比较倾向于30字或40字之说,因为这个幅度似乎与人们对长短联通常的模糊感觉接近些.但可以说,无论以多少字数来划定长联与短联,都显得勉强,尤其是在只相差一个或几个字的情况下,就更显得生硬.实际上,长联与短联属于模糊概念的范畴,没有必要也很难在字数上划定二者的界限.其它文学体裁同样如此,如长诗和短诗,恐怕至今尚无行数上的绝对界限.因此,在选编长联和短联时,只要有了某种相对合理的统一标准,则不妨各自规定,自成一体.
二是根据对联的句子多少及句子间的相互关系,可将其分成单句联、复句联和句群联三种.上下联皆由一个单句组成的对联,称单句联;根据格律文学句子的长短,单句联一般是短联（按全联30或40字以上为长联之说）.上下联皆由两个以上分句组成复句的对联,称复句联；复句联一般介于长短联之间.上下联皆由两个以上复句组成句群（或称语段）的对联,称句群联（或称语段联）；句群联一般是长联.这种划分的意义在于,它和句脚的平仄安排问题有关.
三是根据对联在对仗方面的格律要求和严谨程度,可将其分为宽对、工对、巧对、绝对等.所谓宽对,即格律要求比较宽松或有所变通、对仗不太工整的对联或联句；所谓工对,亦称严对,即格律要求比较严谨、对仗工稳的对联或联句；所谓巧对,亦称妙对,即对仗颇为巧妙独特、或突出运用了某些特殊技巧的对联或联句（如果同时比较工稳的话,又可称工巧对）；所谓绝对,亦可称绝妙对,即对仗难度很高或者对仗浑然天成、因而难有其它对句可与出句相匹配或者与现有对句相媲美的对联或联句.当然,宽对、工对、巧对、绝对之间,并无截然之界限.
四是根据上下联之间的内容对应关系,分为正对、反对、流水对.大多数对联上下联之间的内容对应属于互相衬托的关系.这种衬托或者是从相同的角度互相映衬、互相补充(即所谓“正对”),或者是从相反的角度互相反衬、互相对照(即所谓“反对”),通俗地说,正对即上下联立意相近,反对即上下联立意相反.还有少数对联上下联之间的内容对应属于互相衔接的关系(即所谓“流水对”,或称“串对”),也就是上下联两个分句共同构成一个复句,上下联存在一种连贯、递进、选择、转折、因果、假设、条件、目的等复合关系.
五是根据对联的写作技巧或修辞手法,也可划分出嵌字联、回文联、谜语联、集句联、隐字联、押韵联等等.但严格说,应分别称之为嵌字格、回文格、谜语格、集句格、隐字格、押韵格等等.
六是根据对联的内容和用途划分.从理论上看,这种划分更是难以严格而完全.但从实践上看,只有这种划分才比较有意义,因为它与对联的编排体例密切相关.对联划分指的主要就是这一种.因此,作者拟对这种分类提出一点探讨.一般来说,对联都带有题或题赠的性质,因而写作对联也经常被称为题联.作者认为,按对联所题的内容和对象等的不同,大体上可将其分成节令联、喜庆联、哀挽联、名胜联、行业联、题赠联、杂感联、学术联、趣巧联九大类.其中,每一类又可分为若干子类.
