问题描述：
《红楼梦》贾宝玉写过哪些诗﹖
问题解答：
我来补答
【绛芸轩】
第八回：贾宝玉大醉绛芸轩
黛玉仰头看里间门斗上,新贴了三个字,写着“绛芸轩”.黛玉笑道：“个个都好.怎么写得这么好了?明儿也与我写一个匾.”宝玉嘻嘻的笑道：“又哄我呢.”
【大观园试才题对额】
在第十七回“大观园试才题对额”这一回中,贾政携宝玉与众清客游园、题匾、额对联,贾宝玉才华横溢.
第一景处,“有人说该题‘叠翠’二字妙的,也有说该题‘锦嶂”的,又有说‘赛香炉’,又有说‘小终南’的,种种各色,不止几十个.”面对这些俗不可耐的题名,贾宝玉说：“尝闻古人有云‘编新不如述旧,刻古终胜雕今’.况此处并非主山正景,原无可题之处,不过是探景一进步耳.莫若直书‘曲径通幽处’这句旧诗在上,倒还大方气派.”
唐·常建《题破山寺后禅院》（选自《全唐诗》）
清晨入古寺,初日照高林.曲径通幽处,禅房花木深.
山光悦鸟性,潭影空人心.万籁此俱寂,但余钟磬音.
至第二景处,给那个入园以后压水而建的一座桥亭题名,有人抄袭欧阳修的“翼然亭”；有人化用《醉翁亭记》的名句,题“泻玉”；而贾宝玉从王实甫的“花落水流红”得到灵感,认为“莫若‘沁芳’二字,岂不新雅?”并且对联一幅：“绕堤柳借三篙翠,隔岸花分一脉香”此联何等生动,何等工整!
王实甫的《西厢记》中崔莺莺的唱词：“可正是人值残春蒲郡东,门掩重关萧寺中；花落水流红,闲愁万种,无语怨东风.”
在第三景处（潇湘馆）,众人题“淇水遗风”、“睢园雅迹”贾政都认为俗.贾宝玉则题“有凤来仪”并题一联为“宝鼎茶闲烟尚绿,幽窗棋罢指犹凉”.试想：那放在宝鼎上的茶喝完了,杯中升起的热气如烟般带着淡淡的绿色；在窗下刚下完棋后,那拈棋子的手指上还留有丝丝的凉意.此联中指尖犹凉的意境达到了极点!
至第四景处,众人认为应直书“杏花村”,贾政又向众人道：“‘杏花村’固佳,只是犯了正村名,直待请名方可.”宝玉却等不得了,也不等贾政的话,便说道：“旧诗云：‘红杏梢头挂酒旗.’如今莫若且题以‘杏帘在望’四字.”众人道：“好个‘在望’!又暗合‘杏花村’意思.”宝玉冷笑道：“村名若用‘杏花’二字,便俗陋不堪了.唐人诗里,还有‘柴门临水稻花香’,何不用‘稻香村’的妙?”众人听了,越发同声拍手道妙.
贾宝玉对大观园中的“稻香村”有如下评论:“……此处置一田庄,分明见得人力穿凿扭捏而成.远无邻村,近不负郭,背山山无脉,临水水无源,高无隐寺之塔,下无通市之桥,峭然孤出,似非大观.争似先处有自然之理,得自然之气,虽种竹引泉,亦不伤穿凿.古人云‘天然图画’四字,正畏非其地而强为地,非其山而强为山,虽百般精巧而终不相宜.”并且作了一首诗：“杏帘招客饮,在望有山庄.菱荇鹅儿水,桑榆燕子梁.一畦春韭绿,十里稻花香.盛世无饥馁,何须耕织忙.”那些乌合之众又跟着“哄声拍手道：‘妙’”.
于下一景“天然”处,宝玉再添一联：“新涨绿添浣葛处,好云香护采芹人.”
在余下几景中,他舍“武陵源”、“秦人旧舍”而用“蓼汀花溆”；舍“兰风蕙露”用“蘅芷清芳”；舍“蕉鹤”、“崇光泛彩”而题“红香绿玉”.他题的对联“吟成豆蔻才犹艳,睡足酴醿梦也香”乃是套用了旧诗“书成蕉叶文犹绿”的格式,却令众人觉得“视‘书成’之句,竟似套此而来.”在这次没有女子参加的题匾吟联活动中,几乎是贾宝玉一个人唱了整台戏,他的博学多才也得到了充分展示.
【元妃省亲庆元宵】
第十八回元妃省亲之时,要求其他人各题一首诗,四句；唯独要求贾宝玉同学所作四首五律诗,且是八句.贾宝玉做了《有凤来仪》、《蘅芷清芬》、《怡红快绿》、《杏帘在望》四首,其中《杏帘在望》一首由黛玉代作.
蘅芷清芬
蘅芜满净苑,萝薜助芬芳.软忖三春草,柔拖一屡香.
轻烟迷曲径,冷翠滴回廊.谁谓池塘曲,谢家幽梦长.
诗的前六句描绘蘅芜苑清净芬芳、草绿花香、轻烟冷翠、曲径回廊、风光迷人之景色；后两句是用南朝著名山水诗人谢灵运的《登池上楼》中的“池塘生春草、园柳变鸣禽”的意境对比衬托,更显蘅芜苑春色优美.宝玉这样作,也与他自己为蘅芷清芬题的对联“吟成豆蔻诗尤艳,睡足荼蘼梦亦香”相呼应.
怡红快绿
深庭长日静,两两出婵娟.绿蜡春犹卷,红妆夜未眠.
凭栏垂绛袖,倚石护青烟.对立东风里,主人应解怜.
这首“怡红快绿”,宝玉借蕉棠花语,写出了姐弟（元春与宝玉之间）思念牵挂之情!
深庭长日静：明写的是怡红院,暗说的是紫禁宫高墙深院；
两两出婵娟：一对又一对蕉叶（两两）向空中曲伸,蕉叶空隙中,露出了明月（婵娟）.寄情芭蕉,思念远方的亲人；
绿蜡春犹卷,红妆夜未眠：绿蜡指芭蕉,红妆喻海棠.这一联分别描写了春寒之际的芭蕉形象和夜幕下海棠之孤寂.表达了宝玉对寒冷和寂寞中的深宫之花（姐姐元春,孤灯下的妙玉等）的思念和牵挂.
绿蜡春犹卷,源出唐人咏芭蕉诗句：“冷烛无烟绿蜡干,芳心犹卷怯春寒.一缄书札藏何事,会被东风暗拆开.”大意是说,卷起的芭蕉叶像一封深藏着美好情愫密封的少女书信,从眼前包卷未展的芭蕉遥想未来景象.和煦的东风吹来,芭蕉叶就要渐渐展开,就像春风偷偷拆开这封书信,使美好的情愫显露在无边的春色中.
红妆夜未眠,源出宋人苏东坡名句：“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆.”苏轼此句运用贵妃醉酒貌似“海棠睡未足”的典故,以花喻人,点化入咏.
凭栏垂绛袖,倚石护青烟：写温暖阳光照耀下的芭蕉海棠之之神韵!
对立东风里,主人应解怜：春光有限,韶华易逝,主人应懂得呵护爱怜.
【大观园诗社】
贾宝玉在大观园诗社中的诗词之作,由于总有限制,不能自由发挥,常在林、薛、史、探等诸才女之下,也可能是故意写得不好而落第,以博取欢乐.
宝玉写的《咏白海棠》：
秋容浅淡映重门,七节攒成雪满盆.出浴太真冰作影,捧心西子玉为魂.
晓风不散愁千点,宿雨还添泪一痕.独倚画栏如有意,清砧怨笛送黄昏.
从艺术角度分析,宝玉这首《咏白海棠》质量差,“出浴太真”和“捧心西子”之典故均系旧文人沿用的陈词滥调.所以宝玉自己都说没有探春写得好,众人亦沉默无言.
菊花诗--访菊
闲趁霜晴试一游,酒杯药盏莫淹留.霜前月下谁家种?槛外篱边何处秋?
蜡屐远来情得得,冷吟不尽兴悠悠.黄花若解怜诗客,休负今朝拄杖头.
菊花诗--种菊
携锄秋圃自移来,畔篱庭前故故栽.昨夜不期经雨活,今朝犹喜带霜开.
冷吟秋色诗千首,醉酹寒香酒一杯.泉溉泥封勤护惜,好知井径绝尘埃.
菊花诗社前是精彩纷呈的螃蟹宴,一时好玩,即兴而作,写螃蟹诗的有三个人,一个是宝玉,一个是黛玉,一个是宝钗.黛玉也作了螃蟹诗,认为像宝玉作的这类螃蟹诗,要一百首也有,便撕掉了.
宝玉写的《螃蟹诗》：
持螯更喜桂阴凉,泼醋擂姜兴欲狂.饕餮王孙应有酒,横行公子却无肠.
脐间积冷馋忘忌,指上沾腥洗尚香.原为世人美口腹,坡仙曾笑一生忙.
【禅机】
第二十二回 听曲文宝玉悟禅机
宝玉读《南华经》偈：
你证我证,心证意证.
是无有证,斯可云证.
无可云证,是立足境.
无立足境,是方干净.（黛玉补）
翻译：你认为你领悟了,我认为我领悟了,但只有通过内心的意会交融,才能够真正达到领悟的地步.等到了再没有什么可以领悟的程度,才可以说得上是真正彻底的觉悟了.达到了彻底觉悟的地步,也就是没有什么再需要证验的时候,才算是进入了思想的最高境界.
【大观园四时即事诗】
在贾宝玉刚搬进大观园中后,便作了这四首看似悠然自得的颇具小资情调的七律诗.
春夜即事
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆包听未真.枕上轻寒窗外雨,眼前春色梦中人.
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔.自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频.
夏夜即事
倦绣佳人幽梦长,金笼鹦鹉唤茶汤.窗明麝月开宫镜,室霭檀云品御香.
琥珀杯倾荷露滑,玻璃槛纳柳风凉.水亭处处齐纨动,帘卷朱楼罢晚妆.
秋夜即事
绛芸轩里绝喧哗,桂魄流光浸茜纱.苔锁石纹容睡鹤,井飘桐露湿栖鸦.
抱衾婢至舒金凤,倚槛人归落翠花.静夜不眠因酒渴,沉烟重拨索烹茶.
冬夜即事
梅魂竹梦已三更,锦罽鷞衾睡未成.松影一庭唯见鹤,梨花满地不闻莺.
女奴翠袖诗怀冷,公子金貂酒力轻.却喜侍儿知试茗,扫将新雪及时烹.
【红豆曲】
第二十八回《蒋玉菡情赠茜香罗 薛宝钗羞笼红麝串》中,冯紫英请客,宝玉赴宴,席中宝玉说道：“如今要说悲,愁,喜,乐四字,却要说出女儿来,还要注明这四字原故.说完了,饮门杯.酒面要唱一个新鲜时样曲子,酒底要席上生风一样东西,或古诗,旧对,《四书》《五经》成语.”宝玉又说道：
“女儿悲,青春已大守空闺.女儿愁,悔教夫婿觅封侯.女儿喜,对镜晨妆颜色美.女儿乐,秋千架上春衫薄.”
于是拿琵琶听宝玉唱道《红豆曲》：
“滴不尽相思血泪抛红豆,开不完春柳春花满画楼,睡不稳纱窗风雨黄昏后,忘不了新愁与旧愁,咽不下玉粒金莼噎满喉,照不见菱花镜里形容瘦.展不开的眉头,捱不明的更漏.呀!恰便似遮不住的青山隐隐,流不断的绿水悠悠”
【踏雪寻梅】
第五十回,贾宝玉被罚踏雪寻梅,回来所作《访妙玉乞红梅》一诗,随口而吟,亦见其才情：
酒未开樽句未裁,寻春问腊到蓬莱.不求大士瓶中露,为乞嫦娥槛外梅.
入世冷挑红雪去,离尘香割紫云来.槎讶谁惜诗肩瘦,衣上犹沾佛院苔.
【改名和取名】
贾宝玉依据古诗“花气袭人知昼暖”将丫环花珍珠之名改为“袭人”.
初见林黛玉,便送一字“颦颦”,而且还杜撰说“《古今人物通考》‘西方有石名黛,可代画眉之墨.'况这林妹妹眉尖若蹙,用取这两个字,岂不两妙!”
【黛玉偷香芋】
在《意绵绵静日玉生香》里,给黛玉讲了一个十分精巧的故事：
扬州有一座黛山,山上有个林子洞.林子洞里原来有一群耗子精.……,适逢腊八节,耗子们也要熬腊八粥,可洞里果品短少,老耗子就遣了小耗子去偷,当米、豆、红枣、栗子、落花生、菱角都有了去偷的耗子,最后之剩了一样——香芋,有一个极小极弱的小耗子自告奋勇地站了出来说愿意去偷.众耗子都不准,於是,小耗子就说道：“我虽年小身弱,却是法术无边,口齿伶俐,机谋深远.此去管比他们偷的还巧呢.”众耗子问它如何更巧,小耗子就告诉同伴：“我不学他们直偷.我只摇身一变,也变成个香芋,滚在香芋堆里,使人看不出,听不见,却暗暗的用分身法搬运,渐渐的就搬运尽了.岂不比至偷硬取的巧些?”众耗又要小耗子变一下大家看看,於是,小耗子摇身一变,竟变了一个最标志美貌的小姐出来.众耗子取笑小耗子变错了,小耗子先现了原形,然后笑著说道：“我说你们没见世面,只认得这果子是香芋,却不知盐课林老爷的小姐才是真正的香玉呢.”
【重建桃花社】
第七十回《林黛玉重建桃花社 史湘云偶填柳絮词》
探春柳絮词《南柯子》,写道是：
空挂纤纤缕,徒垂络络丝,也难绾系也难羁,一任东西南北各分离.
宝玉续写下半阙：
落去君休惜,飞来我自知.莺愁蝶倦晚芳时,纵是明春再见——隔年期!
【紫菱洲歌】
在迎春出嫁后,贾宝玉在紫菱洲一带徘徊,见到寥落的景气,不禁吟出：
池塘一夜秋风冷,吹散芰荷红玉影.蓼花菱叶不胜悲,重露繁霜压纤梗.
不闻永昼敲棋声,燕泥点点污棋枰.古人惜别怜朋友,况我今当手足情.
【芙蓉女儿诔】
贾宝玉祭晴雯,作了一篇《芙蓉女儿诔》,是红楼梦里最长的诗文,大量引入各种神话和传说增加内容的厚度,采用骚体形式,杂以骈散,活泼自由,一唱之叹,情感真挚,是艺术质量很高的一篇祭文.
太平不易之元,蓉桂竞芳之月,无可奈何之日,怡红院浊玉,谨以群花之蕊,冰鲛之縠,沁芳之泉,枫露之茗,四者虽微,聊以达诚申信,乃致祭于白帝宫中抚司秋艳芙蓉女儿之前曰：……太长!这里就不赘叙了!
第八回：贾宝玉大醉绛芸轩
黛玉仰头看里间门斗上,新贴了三个字,写着“绛芸轩”.黛玉笑道：“个个都好.怎么写得这么好了?明儿也与我写一个匾.”宝玉嘻嘻的笑道：“又哄我呢.”
【大观园试才题对额】
在第十七回“大观园试才题对额”这一回中,贾政携宝玉与众清客游园、题匾、额对联,贾宝玉才华横溢.
第一景处,“有人说该题‘叠翠’二字妙的,也有说该题‘锦嶂”的,又有说‘赛香炉’,又有说‘小终南’的,种种各色,不止几十个.”面对这些俗不可耐的题名,贾宝玉说：“尝闻古人有云‘编新不如述旧,刻古终胜雕今’.况此处并非主山正景,原无可题之处,不过是探景一进步耳.莫若直书‘曲径通幽处’这句旧诗在上,倒还大方气派.”
唐·常建《题破山寺后禅院》（选自《全唐诗》）
清晨入古寺,初日照高林.曲径通幽处,禅房花木深.
山光悦鸟性,潭影空人心.万籁此俱寂,但余钟磬音.
至第二景处,给那个入园以后压水而建的一座桥亭题名,有人抄袭欧阳修的“翼然亭”；有人化用《醉翁亭记》的名句,题“泻玉”；而贾宝玉从王实甫的“花落水流红”得到灵感,认为“莫若‘沁芳’二字,岂不新雅?”并且对联一幅：“绕堤柳借三篙翠,隔岸花分一脉香”此联何等生动,何等工整!
王实甫的《西厢记》中崔莺莺的唱词：“可正是人值残春蒲郡东,门掩重关萧寺中；花落水流红,闲愁万种,无语怨东风.”
在第三景处（潇湘馆）,众人题“淇水遗风”、“睢园雅迹”贾政都认为俗.贾宝玉则题“有凤来仪”并题一联为“宝鼎茶闲烟尚绿,幽窗棋罢指犹凉”.试想：那放在宝鼎上的茶喝完了,杯中升起的热气如烟般带着淡淡的绿色；在窗下刚下完棋后,那拈棋子的手指上还留有丝丝的凉意.此联中指尖犹凉的意境达到了极点!
至第四景处,众人认为应直书“杏花村”,贾政又向众人道：“‘杏花村’固佳,只是犯了正村名,直待请名方可.”宝玉却等不得了,也不等贾政的话,便说道：“旧诗云：‘红杏梢头挂酒旗.’如今莫若且题以‘杏帘在望’四字.”众人道：“好个‘在望’!又暗合‘杏花村’意思.”宝玉冷笑道：“村名若用‘杏花’二字,便俗陋不堪了.唐人诗里,还有‘柴门临水稻花香’,何不用‘稻香村’的妙?”众人听了,越发同声拍手道妙.
贾宝玉对大观园中的“稻香村”有如下评论:“……此处置一田庄,分明见得人力穿凿扭捏而成.远无邻村,近不负郭,背山山无脉,临水水无源,高无隐寺之塔,下无通市之桥,峭然孤出,似非大观.争似先处有自然之理,得自然之气,虽种竹引泉,亦不伤穿凿.古人云‘天然图画’四字,正畏非其地而强为地,非其山而强为山,虽百般精巧而终不相宜.”并且作了一首诗：“杏帘招客饮,在望有山庄.菱荇鹅儿水,桑榆燕子梁.一畦春韭绿,十里稻花香.盛世无饥馁,何须耕织忙.”那些乌合之众又跟着“哄声拍手道：‘妙’”.
于下一景“天然”处,宝玉再添一联：“新涨绿添浣葛处,好云香护采芹人.”
在余下几景中,他舍“武陵源”、“秦人旧舍”而用“蓼汀花溆”；舍“兰风蕙露”用“蘅芷清芳”；舍“蕉鹤”、“崇光泛彩”而题“红香绿玉”.他题的对联“吟成豆蔻才犹艳,睡足酴醿梦也香”乃是套用了旧诗“书成蕉叶文犹绿”的格式,却令众人觉得“视‘书成’之句,竟似套此而来.”在这次没有女子参加的题匾吟联活动中,几乎是贾宝玉一个人唱了整台戏,他的博学多才也得到了充分展示.
【元妃省亲庆元宵】
第十八回元妃省亲之时,要求其他人各题一首诗,四句；唯独要求贾宝玉同学所作四首五律诗,且是八句.贾宝玉做了《有凤来仪》、《蘅芷清芬》、《怡红快绿》、《杏帘在望》四首,其中《杏帘在望》一首由黛玉代作.
蘅芷清芬
蘅芜满净苑,萝薜助芬芳.软忖三春草,柔拖一屡香.
轻烟迷曲径,冷翠滴回廊.谁谓池塘曲,谢家幽梦长.
诗的前六句描绘蘅芜苑清净芬芳、草绿花香、轻烟冷翠、曲径回廊、风光迷人之景色；后两句是用南朝著名山水诗人谢灵运的《登池上楼》中的“池塘生春草、园柳变鸣禽”的意境对比衬托,更显蘅芜苑春色优美.宝玉这样作,也与他自己为蘅芷清芬题的对联“吟成豆蔻诗尤艳,睡足荼蘼梦亦香”相呼应.
怡红快绿
深庭长日静,两两出婵娟.绿蜡春犹卷,红妆夜未眠.
凭栏垂绛袖,倚石护青烟.对立东风里,主人应解怜.
这首“怡红快绿”,宝玉借蕉棠花语,写出了姐弟（元春与宝玉之间）思念牵挂之情!
深庭长日静：明写的是怡红院,暗说的是紫禁宫高墙深院；
两两出婵娟：一对又一对蕉叶（两两）向空中曲伸,蕉叶空隙中,露出了明月（婵娟）.寄情芭蕉,思念远方的亲人；
绿蜡春犹卷,红妆夜未眠：绿蜡指芭蕉,红妆喻海棠.这一联分别描写了春寒之际的芭蕉形象和夜幕下海棠之孤寂.表达了宝玉对寒冷和寂寞中的深宫之花（姐姐元春,孤灯下的妙玉等）的思念和牵挂.
绿蜡春犹卷,源出唐人咏芭蕉诗句：“冷烛无烟绿蜡干,芳心犹卷怯春寒.一缄书札藏何事,会被东风暗拆开.”大意是说,卷起的芭蕉叶像一封深藏着美好情愫密封的少女书信,从眼前包卷未展的芭蕉遥想未来景象.和煦的东风吹来,芭蕉叶就要渐渐展开,就像春风偷偷拆开这封书信,使美好的情愫显露在无边的春色中.
红妆夜未眠,源出宋人苏东坡名句：“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆.”苏轼此句运用贵妃醉酒貌似“海棠睡未足”的典故,以花喻人,点化入咏.
凭栏垂绛袖,倚石护青烟：写温暖阳光照耀下的芭蕉海棠之之神韵!
对立东风里,主人应解怜：春光有限,韶华易逝,主人应懂得呵护爱怜.
【大观园诗社】
贾宝玉在大观园诗社中的诗词之作,由于总有限制,不能自由发挥,常在林、薛、史、探等诸才女之下,也可能是故意写得不好而落第,以博取欢乐.
宝玉写的《咏白海棠》：
秋容浅淡映重门,七节攒成雪满盆.出浴太真冰作影,捧心西子玉为魂.
晓风不散愁千点,宿雨还添泪一痕.独倚画栏如有意,清砧怨笛送黄昏.
从艺术角度分析,宝玉这首《咏白海棠》质量差,“出浴太真”和“捧心西子”之典故均系旧文人沿用的陈词滥调.所以宝玉自己都说没有探春写得好,众人亦沉默无言.
菊花诗--访菊
闲趁霜晴试一游,酒杯药盏莫淹留.霜前月下谁家种?槛外篱边何处秋?
蜡屐远来情得得,冷吟不尽兴悠悠.黄花若解怜诗客,休负今朝拄杖头.
菊花诗--种菊
携锄秋圃自移来,畔篱庭前故故栽.昨夜不期经雨活,今朝犹喜带霜开.
冷吟秋色诗千首,醉酹寒香酒一杯.泉溉泥封勤护惜,好知井径绝尘埃.
菊花诗社前是精彩纷呈的螃蟹宴,一时好玩,即兴而作,写螃蟹诗的有三个人,一个是宝玉,一个是黛玉,一个是宝钗.黛玉也作了螃蟹诗,认为像宝玉作的这类螃蟹诗,要一百首也有,便撕掉了.
宝玉写的《螃蟹诗》：
持螯更喜桂阴凉,泼醋擂姜兴欲狂.饕餮王孙应有酒,横行公子却无肠.
脐间积冷馋忘忌,指上沾腥洗尚香.原为世人美口腹,坡仙曾笑一生忙.
【禅机】
第二十二回 听曲文宝玉悟禅机
宝玉读《南华经》偈：
你证我证,心证意证.
是无有证,斯可云证.
无可云证,是立足境.
无立足境,是方干净.（黛玉补）
翻译：你认为你领悟了,我认为我领悟了,但只有通过内心的意会交融,才能够真正达到领悟的地步.等到了再没有什么可以领悟的程度,才可以说得上是真正彻底的觉悟了.达到了彻底觉悟的地步,也就是没有什么再需要证验的时候,才算是进入了思想的最高境界.
【大观园四时即事诗】
在贾宝玉刚搬进大观园中后,便作了这四首看似悠然自得的颇具小资情调的七律诗.
春夜即事
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆包听未真.枕上轻寒窗外雨,眼前春色梦中人.
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔.自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频.
夏夜即事
倦绣佳人幽梦长,金笼鹦鹉唤茶汤.窗明麝月开宫镜,室霭檀云品御香.
琥珀杯倾荷露滑,玻璃槛纳柳风凉.水亭处处齐纨动,帘卷朱楼罢晚妆.
秋夜即事
绛芸轩里绝喧哗,桂魄流光浸茜纱.苔锁石纹容睡鹤,井飘桐露湿栖鸦.
抱衾婢至舒金凤,倚槛人归落翠花.静夜不眠因酒渴,沉烟重拨索烹茶.
冬夜即事
梅魂竹梦已三更,锦罽鷞衾睡未成.松影一庭唯见鹤,梨花满地不闻莺.
女奴翠袖诗怀冷,公子金貂酒力轻.却喜侍儿知试茗,扫将新雪及时烹.
【红豆曲】
第二十八回《蒋玉菡情赠茜香罗 薛宝钗羞笼红麝串》中,冯紫英请客,宝玉赴宴,席中宝玉说道：“如今要说悲,愁,喜,乐四字,却要说出女儿来,还要注明这四字原故.说完了,饮门杯.酒面要唱一个新鲜时样曲子,酒底要席上生风一样东西,或古诗,旧对,《四书》《五经》成语.”宝玉又说道：
“女儿悲,青春已大守空闺.女儿愁,悔教夫婿觅封侯.女儿喜,对镜晨妆颜色美.女儿乐,秋千架上春衫薄.”
于是拿琵琶听宝玉唱道《红豆曲》：
“滴不尽相思血泪抛红豆,开不完春柳春花满画楼,睡不稳纱窗风雨黄昏后,忘不了新愁与旧愁,咽不下玉粒金莼噎满喉,照不见菱花镜里形容瘦.展不开的眉头,捱不明的更漏.呀!恰便似遮不住的青山隐隐,流不断的绿水悠悠”
【踏雪寻梅】
第五十回,贾宝玉被罚踏雪寻梅,回来所作《访妙玉乞红梅》一诗,随口而吟,亦见其才情：
酒未开樽句未裁,寻春问腊到蓬莱.不求大士瓶中露,为乞嫦娥槛外梅.
入世冷挑红雪去,离尘香割紫云来.槎讶谁惜诗肩瘦,衣上犹沾佛院苔.
【改名和取名】
贾宝玉依据古诗“花气袭人知昼暖”将丫环花珍珠之名改为“袭人”.
初见林黛玉,便送一字“颦颦”,而且还杜撰说“《古今人物通考》‘西方有石名黛,可代画眉之墨.'况这林妹妹眉尖若蹙,用取这两个字,岂不两妙!”
【黛玉偷香芋】
在《意绵绵静日玉生香》里,给黛玉讲了一个十分精巧的故事：
扬州有一座黛山,山上有个林子洞.林子洞里原来有一群耗子精.……,适逢腊八节,耗子们也要熬腊八粥,可洞里果品短少,老耗子就遣了小耗子去偷,当米、豆、红枣、栗子、落花生、菱角都有了去偷的耗子,最后之剩了一样——香芋,有一个极小极弱的小耗子自告奋勇地站了出来说愿意去偷.众耗子都不准,於是,小耗子就说道：“我虽年小身弱,却是法术无边,口齿伶俐,机谋深远.此去管比他们偷的还巧呢.”众耗子问它如何更巧,小耗子就告诉同伴：“我不学他们直偷.我只摇身一变,也变成个香芋,滚在香芋堆里,使人看不出,听不见,却暗暗的用分身法搬运,渐渐的就搬运尽了.岂不比至偷硬取的巧些?”众耗又要小耗子变一下大家看看,於是,小耗子摇身一变,竟变了一个最标志美貌的小姐出来.众耗子取笑小耗子变错了,小耗子先现了原形,然后笑著说道：“我说你们没见世面,只认得这果子是香芋,却不知盐课林老爷的小姐才是真正的香玉呢.”
【重建桃花社】
第七十回《林黛玉重建桃花社 史湘云偶填柳絮词》
探春柳絮词《南柯子》,写道是：
空挂纤纤缕,徒垂络络丝,也难绾系也难羁,一任东西南北各分离.
宝玉续写下半阙：
落去君休惜,飞来我自知.莺愁蝶倦晚芳时,纵是明春再见——隔年期!
【紫菱洲歌】
在迎春出嫁后,贾宝玉在紫菱洲一带徘徊,见到寥落的景气,不禁吟出：
池塘一夜秋风冷,吹散芰荷红玉影.蓼花菱叶不胜悲,重露繁霜压纤梗.
不闻永昼敲棋声,燕泥点点污棋枰.古人惜别怜朋友,况我今当手足情.
【芙蓉女儿诔】
贾宝玉祭晴雯,作了一篇《芙蓉女儿诔》,是红楼梦里最长的诗文,大量引入各种神话和传说增加内容的厚度,采用骚体形式,杂以骈散,活泼自由,一唱之叹,情感真挚,是艺术质量很高的一篇祭文.
太平不易之元,蓉桂竞芳之月,无可奈何之日,怡红院浊玉,谨以群花之蕊,冰鲛之縠,沁芳之泉,枫露之茗,四者虽微,聊以达诚申信,乃致祭于白帝宫中抚司秋艳芙蓉女儿之前曰：……太长!这里就不赘叙了!
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