芳心苦/踏莎行 贺铸 宋 词
杨柳回塘,鸳鸯别浦.绿萍涨断莲舟路.断无蜂蝶慕幽香,红衣脱尽芳心苦.返照迎潮,行云带雨.依依伺与骚人语.当年不肯嫁春风,无端却被秋风误.
【注释】
①回塘：环曲的水塘.
②别浦：水流的叉口.
③红衣：此指红荷花瓣.
④芳心：莲心.
⑤返照：夕阳的回光.
⑥骚人：诗人.
⑦“当年”句：韩偓《寄恨》诗云：“莲花不肯嫁春风.”
【评解】
此词咏秋荷,于红衣脱尽,芳心含苦时,迎潮带雨,依依人语,自有一种幽情盘结其间,令人魂断.前人谓贺铸“戏为长短句,皆雍容妙丽,极幽闲思怨之情”.以此词观之,可谓知言.
【集评】
陈廷焯《白雨斋词话》：骚情雅意,哀怨无端.
沈祖棻《宋词赏析》：这首词是咏荷花的,暗中以荷花自比.诗人咏物很少止于描写物态,多半有所寄托.因为在生活中,有许多事物可以类比,情感可以相通,人们可以利用联想,由此及彼,发抒文外之意.
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江城子 牛峤 唐 词
鵁鶄飞起郡城东.碧江空.半滩风.越王宫殿,萍叶藕花中.帘卷水楼鱼浪起,千片雪,雨蒙蒙.
【注释】：
鵁鶄：鸟名,俗称“池鹭”.
郡城：此指古会稽（今浙江绍兴）.
藕花：荷花.
鱼浪：秋水鱼肥,逐浪出没.
蒙蒙：迷茫还清貌
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渔家傲 欧阳修 宋 词
花底忽闻敲两桨.逡巡女伴来寻访.酒盏旋将荷叶当.莲舟荡.时时盏里生红浪.花气酒香清厮酿.花腮酒面红相向.醉倚绿阴眠一饷.惊起望.船头阁在沙滩上.
【注释】
①逡巡：宋元俗语,犹顷刻,一会儿.
②当：代替.
③“时时”句：谓莲花映入酒杯,随舟荡漾,显出红色波纹.
④厮：相互.清厮酿：清香之气,混成一片.
⑤花腮：指荷花.
⑥饷：即一晌,片刻.
⑦阁：搁.
【评解】
欧阳修以《渔家傲》词调共作六首采莲词,此词为其中之一.花底敲桨,荷叶当盏,
花影人面,醉倚绿阴,风格清新婉丽,又巧用俗语,化俚为雅,妙趣盎然.
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念奴娇 姜夔 宋 词
闹红一舸,记来时、尝与鸳鸯为侣.
三十六陂人未到,水佩风裳无数.
翠叶吹凉,玉容销酒,更洒菰蒲雨.
嫣然摇动,冷香飞上诗句.
日暮青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去.
只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦.
高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住.
田田多少,几回沙际归路.
【注释】：
原序：予客武陵,湖北宪治在焉.古城野水,乔木参天,予与二三友日荡舟其间,薄荷花而饮,意象幽闲,不类人境.秋水且涸,荷叶出地寻丈,因列坐其下,上不见日,清风徐来,绿云自动,间于疏处窥见游人画船,亦一乐也.朅来吴兴,数得相羊荷花中.又夜泛西湖,光景奇绝,故以此句写之.
【评析】
这是一首歌咏荷花的词篇,表现了作者对生活的热爱.从这首词里我们可以体会到作者独特的艺术构思、艺术想象与艺术手法,它代表了作者清刚冷隽与高雅峭拔的艺术风格.下面主要讲三个特点.
一是以少总多.所谓"以少总多",就是说,这首词里有着高度的艺术概括.本篇以优美而精炼的笔触描绘出荷花的风神及其个性.词中所写的荷花,非仅一时一地,而是作者把所见过的最美的荷花与池塘打总儿概括到一起,融汇成这首词的主题和形象.作者在词前小序中说,有三个地方的荷花给他的印象最为美好：一是武陵,二是吴兴,三是杭州.作者写这首词的地点可能是在"吴兴（《姜白石词编年笺校》将本词附于吴兴之后）,但词中所咏却非止吴兴一地.它把三个地方的荷花巧妙地组织在一起,经过艺术加工,创造出一个新的意境：池塘中有小船,船行过程有鸳鸯相伴,船儿驶入人迹罕到的池塘深处,这里有美如仙女的荷花,使人神清气爽,醉意消失,在飒飒的雨声之中,播散出阵阵幽香,这幽香竟然凝结成迷人的诗句.直到日暮时分,诗人尚不忍离去,怕的是西风颇吹、红花凋谢.还有高柳、老鱼都在把作者深情挽留……美好的大自然对诗人无限深情,诗人对大自然也深情无限.词中很难分出哪里是人、那里是花了.词中也很难分出作者所在之处到底是武陵,还是西湖、吴兴了.
二是词中有人.之所以出现上述意境,是因为词中有人在.这"人"不光指作者,而是指作者把荷花以及自然中的一切都人化一了.看："记来时尝与鸳鸯为侣"；看："高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住".然而真正被人化了的却是荷花.看!这荷花打扮得多娇艳："水佩风裳无数."在作者感到暑热时,她为你"翠叶吹凉",甚至还可洒下一阵"菰蒲雨",（这"雨"实际是传来耳畔的荷叶相互磨擦的响声）.不管是日晒,还是雨淋,她始终为你撑起一把翠绿的雨伞："青盖亭亭."假如你饮酒过量,微有醉意,那么她的笑脸会使你清醒："玉容消酒".不仅如此,她的微笑,她的舞姿,以及随之而散发出的清冷的幽香,霎时间便转化成诗句.词中有人,正是诗意之所在.
三是句中有味.词之感人,在于词中散发出一种诱人的"冷香"."嫣然摇动,冷香飞上诗句"是词中极富创造性的词句,充分反映出作者丰富而又独特的想象力.按常情分析,"嫣然摇动"怎么就会有"冷香飞上诗句"了呢?然而在词人看来,这"香"与"诗"却果真具有一致性."香"是一种客观物质,是人们喜欢的一种气味,它直接作用于人的嗅觉,而诗却是诉之于视觉或听觉的.按常情,嗅觉与视觉是不会直接沟通的,因为我们不能用鼻子去欣赏诗词,分析诗词.但是,在文学创作中,特别是诗词写作中,由于感情的激烈活动,有时却可以产生五官中各种感觉器官的联想,视觉有时可以沟通味觉、嗅觉、触觉、听觉.从而开辟出"通感"的渠道,并借以形成创作活动与审美活动.欣赏音乐,可以在无形中看到画面,读诗,可以唤到某些香味,甚至以为这诗句就是由"香"组成的.红楼梦中黛玉读《西厢记》就有"余香满口"的感受.这就是视觉与味觉的通感.同样,"冷香飞上诗句",自然可以从味觉和嗅觉转化为视觉了.从"香"转为"诗句"是作者感情态度产生联想的产物,反过来,读者也会跟着作者再回味一次这种感情联想所带来的美感享受.这种美感享受正是这词"味"之所在.
前面,我们谈到姜夔词喜用"冷"宇、"香"字.其实,这"冷香"二字正好代表了作者的艺术风格.表面看,作者写词,总是那么冷冷的、淡淡的,然而却自有其迷人之所在.这迷人的地方,就是词中所散发的经久不散的"冷香".用"冷香"二字概括美夔的词风,似比"清刚冷峻与高雅峭拔"更加贴切而易懂.
一朵芙蕖,开过尚盈盈.——江城子之三 苏轼
风蒲猎猎小池塘.过雨荷花满院香.——忆王孙 李重元
江南可采莲,莲叶何田田（《乐府诗集.江南》）
采莲南塘秋,莲花过人头.西洲曲 南朝乐府民歌
菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间.——摊破浣溪沙 李璟*（菡萏：荷花的别名.）
灞桥杨柳年年恨,鸳浦芙蓉叶叶愁.——鹧鸪天 苏庠
惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙.——登柳州城楼寄漳汀封连四州 柳宗元
荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成.——暮秋独游曲江 李商隐
野客如僧静,新荷共水平.——宿兴善寺后堂池 李端
水光春色满江天,苹叶风吹荷叶钱.——江南行 陈标
极望荷花三十里.香喷鼻.——渔家傲 米友仁
日日露荷凋绿扇.粉塘烟水澄如练.——蝶恋花 晏几道
千回紫萍岸,万顷白莲村.荷露倾衣袖,松风入髻根.——赤门堰白莲花 皮日休
晚荷人不折,留取作秋香.——江行无题一百首（一作钱珝诗） 钱起
荷叶为裀花作幔.——采莲舞 史浩
四顾山光接水光,凭栏十里芰荷香.——鄂州南楼书事 黄庭坚
茁茁抽长荷柄绿,毵毵吐净杨花白.——满江红 王质
莲子已成荷叶老,青露洗、苹花汀草.——怨王孙 李清照
荷花一望如霞绮.——野庵曲 沈瀛
十里横塘过雨,荷香细、苹末风清.——满庭芳 晁端礼
荷芰风摇,苹蘩波动,惊起鱼龙戏.——念奴娇 李弥逊
绿荷舒卷凉风晓,红萼开萦紫菂重.——新楼诗二十首·重台莲 李绅
珠荷荐果香寒簟,玉柄摇风满夏衣.——早夏寄元校书 司空曙
风翻荷叶一向白,雨湿蓼花千穗红.——溪上行 温庭筠
采藕平湖上,藕泥封藕节.船影入荷香,莫冲莲柄折.临平湖 顾况
春过园林,雨馀池沼,嫩荷点点青圆.满庭芳 杨泽民
六月芙蕖正盛时,画船长记醉题诗.世间好景元无尽,霜落荷枯又一奇.——小舟自红桥之南过吉泽归三山 陆游 宋
荷花开尽秋光晚,零落残红绿沼中.——失题 宋雍 唐
一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠.——偶题二首 来鹄
风荷摇破扇,波月动连珠.——南塘暝兴 白居易
