池莉关注平民生活,突出地表现在她的大部分作品都是书写芸芸众生的日常生活,写一些庸常人生中的身边琐事：恋爱、结婚、怀孕、生子、上班、挤车、经济拮据、住房拥挤、夫妻间的争争吵吵、同事间的勾心斗角、丈夫的移情别恋、妻子的不依不饶等.她的作品总是有一条暗线贯穿,就是人生无尽的烦恼.对这些日常生活琐事的叙写构成了这部小说的全部情节.作品所叙述的小说人物的生存状态,既未被理想化,也未被丑,是对现实生活的还原.它不企图完成任何观念性的升华,而是全盘揭出一种生活,一种不化容置疑的刻骨真实的生活.
传统现实主义观念中的“现实”是经过意识形态加工处理后才能被写进作品中的生活事件.由于政治权力对中国文学历来具有强大的控制力,因而也就使现实主义创作方式含有明显的为政治权力服务的特征.新写实小说却表现出对这种含有强烈政治权力色彩的创作原则的拒绝和背弃,它最基本的创作特征是还原生活本相,或者说是在文本中表现出生活“纯态事实”.
、《烦恼人生》是新写实小说的代表作,其文本特征如下： ①关注普通人的生存处境和生存方式,真实展示烦恼人生的混沌状态. ②对日常生活流程作原生状态的描述,以质朴而有韵味的语言叙述了印家厚烦恼、压抑的一天. ③叙述者不动声色,持重冷静,将情感压到零度状态,如不对主人公随意评论. ④完全淡化价值立场. ⑤尤其注重写出那些艰难困苦而又尴尬无奈的生活情境,如无住房、无故被扣奖金、整天挤车等问题.
新写实小说大都着力于对现实生活“原生态”的刻画,一门心思地专注于庸常,拒绝传统现实主义的真实.他们认定：人们的日常生活状态才是最重要的,而日常生活只能是庸碌庸俗的,这绵绵无尽的庸碌与庸俗填满了人生的时空：如此日常生活即“原生状态”的生活才是产生种种思想与感情的最根本原因.因此,新写实小说反对提炼,而企图在作品中保持生活的“原生状态”,“烦恼人生”的“本来面目”.烦恼人生,人生烦恼.庸碌就庸碌在生活中全无大事,只是由一些灰色的、不规则的碎片组成.琐碎成为这种所谓“人的真正生活”的最重要标志
在传统现实主义小说中,人物都具有某种个性特征,被赋予各种社会意义,“再现典型环境中的典型人物”也被奉为传统现实主义创作之圭臬.新写实小说在人物塑造上同样表现出对传统的反叛性,作者既不刻意追求人物的典型性性格,也不赋予人物特别的社会意义,人物成为文化人类学意义上的人,作品甚至有意淡化人物性格,让人物外在命运取代内在性格在作品中占据中心位置,着意展现普通平民的原本色相、生存状态和生命意识.
