描写杜小康成长过程的细节：如第一部分第10小节,写杜小康最初面对孤独时和面对不可知的未来时的茫然.第20小节,面对更加孤独的环境时,杜小康心中的恐慌与胆怯.再如第二部分第2～4小节,孤独中的人们越发孤独,并逐渐强化成一种精神上的压迫,杜小康很自然地想到回家,并且这种意识一发便不可抑止.第11、16～19小节,是杜小康走向成熟和坚强的过程.他敢于在暴风雨中独自找寻失散的鸭群,没有恐惧,强烈的责任感使他能够承担困苦、孤独的侵扰.第20小节,更是鲜明地揭示了杜小康的成长,“他觉得自己突然地长大了,坚强了.” 文章对于杜小康的心理描写很细腻,面对孤独,他由恐慌到面对乃至最后战胜它,这段心路历程通过杜小康不同的感受表现出来,也体现了他逐渐成长的主题.
这篇小说生动感人的一个重要因素是真实、细腻的心理描写.故事的开端就写了官府逼迫之下成名的深刻的心理矛盾,这一方面是苦无生路,忧闷欲死,而另一方面是在痛苦中挣扎,千方百计搜寻,“冀有万一之得”,正是这种心理矛盾促使他按“神”示的图去庙宇寻觅促织,在寻求促织中的希冀、急切、惊愕、狂喜等情绪变化无不与他的心理矛盾有直接联系,情理自然,真实感人.
心理描写的另一特点,是围绕着人物的命运来写其心理变化.成名在走投无路的情况下,意外地捕到一只“巨身修尾,青项金翅”的促织,这时写了他的喜悦与珍惜,“虽连城拱璧不啻也”一句,道出其珍视的心情.待虫毙于儿手,儿又不知去向,顿时陷入绝望之中,“如被冰雪.怒索儿”正表现“由喜而怒”的心理变化.“得尸于井”,发现幼子投井自杀,自然地“化怒为悲”,由“抢呼欲绝”的悲恸,继又转为无限的悲愁：“……相对默然,不复聊赖.”发现幼子复苏,成名夫妇仅是“心稍慰”,因为缴纳不上促织会使家破人亡,因此,成名陷入焦虑,甚至“亦不复以儿为念”.正在这时,又发生了意外情况：“门外虫鸣……虫宛然尚在”,绝望中出现了希望.终于得到“意似良”的小促织,这才“转悲为喜”.在“试斗”时,又发生了“惭——大喜——惊——惊喜”的心情变化.成名的一系列感情变化与其悲欢离合的命运紧相联系,这就给人以更加真实的感觉,使人物形象也更为丰满.
珠帘别有情调,珠帘幽雅美丽,珠帘是诗词上的东西,珠帘像一串串水滴……而我现在,却只能对着这珠帘发呆.因为,今晚家里有宴会.宴会是为了绿萍而开的.今年暑假,绿萍拿到了大学文凭,我拿到了高中文凭,父亲本就想为我们姐妹俩请次客,但我正要参加大专联考,母亲坚持等我放榜后,来一个“双喜临门”.于是,这宴会就拖延了下来,谁知道联考放榜,我却名落孙山,“双喜”不成,变成了“独悲”.这份意外的“打击”,使母亲好几个月都振作不起来.这样,转眼间,秋风起兮,转眼间,冬风复起,绿萍又考进了一个人人羡慕的外国机构,得到一份高薪的工作.这使母亲又“复活”了,又“兴奋”了.绿萍最大的优点,就是可以用她的光芒,来掩盖我的暗淡.母亲忘了我落榜带给她的烦恼,也忘了这份耻辱,她广发了请帖,邀请了她的老同学,干姐妹,老朋友,世交,以及这些人的子女,姐姐的同学……济济一堂,老少皆有……这是个盛大的宴会!而我,我只好对着我的珠帘发呆.
琼瑶《一帘幽梦》
令狐冲慢慢转过身来,只见岳灵珊苗条的背影在左,林平之高高的背影在右,二人并肩而行.岳灵珊穿件湖绿衫子,翠绿裙子.林平之穿的是件淡黄色长袍.两人衣履鲜洁,单看背影,便是一双才貌相当的璧人.令狐冲胸口便如有甚么东西塞住了,几乎气也透不过来.他和岳灵珊一别数月,虽然思念不绝,但今日一见,才知对她相爱之深.他手按剑柄,恨不得抽出剑来,就此横颈自刎.突然之间,眼前一黑,只觉天旋地转,一跤坐倒.过了好一会儿,他定了定神,慢慢站起,脑中兀自晕眩,心想：“我是永远不能跟他二人相见的了.徒自苦恼,复有何益?今晚我暗中去瞧一瞧师父师娘,留书告知,任我行重入江湖,要与华山派作对,此人武功奇高,要他两位老人家千万小心.我也不必留下名字,从此远赴异域,再不踏入中原一步.”
——金庸《笑傲江湖》
在写作过程中,要注意的是每个人的经历、性格都不相同,因此每个人的心理和表达心理的方式也不同,只有把这种“不同”表现出来,才能展示人丰富复杂的内心世界,才能形成精彩纷呈的语文世界.心理描写是刻画人物的一项基本功,其表现的方式是多种多样的,如内心独白、表情描摹、展开联想等.心理描写经常与动作描写结合在一起,目的在于准确地传情达意,但无论用哪一种方式表现,一定得注意合情合理.
她已经陶醉在欢乐之中,什么也不想,只是兴奋地、发狂地跳舞.她的美丽战胜了一切,她的成功充满了光辉,所有这些人都对自己殷勤献媚、阿谀赞扬、垂涎欲滴,妇人心中认为最甜美的胜利已完全握在手中,她便在这一片幸福的云中舞着.
——莫泊桑(法)《项链》
“可是一个人并不是生来要给打败的,”他说,“你尽可把他消灭掉,可就是打不败他.”他想：不过这条鱼给我弄死了,我倒是过意不去.现在倒霉的时刻就要来到,我连鱼叉也给丢啦.“Detuso”这个东西,既残忍,又能干,既强壮,又聪明.可我比它更聪明.也许不吧,他想.也许我只是比它多了个武器吧.
——海明威(美)《老人与海》
这林黛玉常听得母亲说过,他外祖母家与别家不同.他近日所见的这几个三等仆妇,吃穿用度,已是不凡了,何况今至其家.因此步步留心,时时在意,不肯轻易多说一句话,多行一步路,惟恐被人耻笑了他去.
——曹雪芹《红楼梦》
她的姿态时常追随着我,醒时睡时她充满着我的灵魂!此刻,我把眼睛闭了,在我脑海里,我的心神之力凝聚着,有她的一双黑眼睛俨然存在着.我又睁开眼睛,她也在这儿,好像一个海洋,好像一个深圳,她在我的面前,我的身上,充满了我头部的感官.
——歌德(德)《少年维特之烦恼》
“我在什么地方看见过他!”母亲想了一想,她想用这个念头来抑制胸中的隐隐的不快的感觉,而不想用别的言语来说出这种慢慢地而又有力地使她的心冷得紧缩起来的感觉.但是这种感觉增长起来,升到喉咙口,嘴里充满了干燥的苦味.母亲忍不住想要回头再看一次.她这样做了,那人站在原地方,小心地两脚交替地踏着,好像他想做一件事而又没有决心去做.他的右手塞在大衣的纽扣之间,左手放在口袋里,因此,他的右肩好像比左肩高些.
——高尔基(苏)《母亲》
进行心理描写应注意掌握以下三个原则：
第一,写人物的心理活动,应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动,不能为心理描写而进行心理描写.如大雪寒天里,一般人想的是驱寒取暖,可是特定的人物在特定的环境中,就不一定如此想.
第二,写心理活动,要防止左一个心理活动,右一个心理活动.只有在关键的情节、动作、表现出现时,才伴之以心理描写.
第三,写心理活动,要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程.例如高尔基的《母亲》最后一章所写尼洛夫娜发现暗探时一刹那的动摇、害怕,以及内心冲突,直到坚定、沉着.
