描写夏的诗句一定加上作者和相关评析.急,急,急,急,急,急,急,急,急,急,…………

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描写夏的诗句
一定加上作者和相关评析.急,急,急,急,急,急,急,急,急,急,…………
1个回答 分类:语文 2014-10-30

问题解答:

我来补答
  【描写夏天的古诗和描写夏天的名句】
  夏颂——纳清风台榭开怀,傍流水亭轩赏心.
  夏初——槐柳成阴雨洗尘,樱桃乳酪并尝新.
  夏热——日轮当午凝不去,万国如在洪炉中.
  夏景——叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举.
  夏水——涧影见藤竹,潭香闻芰荷.
  夏夜——散发乘夕凉,开轩卧闲敞.
  夏雨——风声撼山翻怒涛,雨点飞空射强弩.
  夏花——荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开.
  夏蝉——垂缍饮清露,流响出疏桐.
  夏鸟——漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂.
  夏节——彩线轻缠红玉臂,小符斜桂绿云鬟.
  夏思——夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥!
  夏游——松风涧水杂清音,空山如弄琴.
  夏趣——懒摇白羽扇,裸体青林中.
  【诗句】
  四月维夏,六月徂暑
  徂:开始. 《诗经·小雅·四月》
  首夏犹清和,芳草亦未歇
  首夏:孟夏,农历四月.歇:盛及而衰.
  南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》
  丽景烛春余,清阴澄夏首
  春余:春末.夏首:夏初.
  南朝梁·王僧儒《侍宴》
  麦随风里熟,梅逐雨中黄
  北周·庾信《奉和夏日应令》
  山光忽西落,池月渐东上.散发乘夕凉,开轩卧闲敞
  写夏季傍晚日落、月上、乘凉之景.
  唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》
  小池残暑退,高树早凉归
  唐·沈佺期《夏晚寓直省中》
  仲夏苦夜短,开轩纳微凉
  轩:窗.
  唐·杜甫《夏夜叹》
  绿阴生昼静,孤花表春余
  孤花:一枝花.春余:春天剩余之景,时已至初夏.
  唐·韦应物《游开元精舍》
  残云收夏暑,新雨带秋岚
  岚:雾气.
  唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》
  夏半阴气始,淅然云景秋
  夏半:夏季过半,农历五月半后.淅:风吹拂的样子.
  唐·韩愈《送刘师服》
  残暑蝉催尽,新秋雁带来
  唐·白居易《宴散》
  江南孟夏天,慈竹笋如编.蜃气为楼阁,蛙声作管弦
  孟夏:初夏,指农历四月.慈竹:竹名,亦称子母竹.如编:象编排起来一样.蜃气:古人以为蜃(大蛤)吹气可成楼阁虚景,实际是光线穿过不同密度的空气,经过折射,把远景显现在空中的一种幻影,也称为海市蜃楼.管弦:形容蛙的鸣叫象奏乐一样.
  唐·贾弇《孟夏》
  岩溜喷空晴似雨,林萝碍日夏多寒
  岩溜句:岩上的泉水瀑布,凌空进发,一片云烟,象是晴天挂起一幅雨帘.林萝句:林间藤萝缠绕,浓荫蔽日,使人在盛夏感到凉意.
  唐·方干《题报恩寺上方》
  绿树阴浓夏日长,楼台倒影入池塘.水晶帘动微风起,满架蔷盛一院香
  水晶帘:形容映入水中的楼台倒影象水晶的帘子一样晶莹明澈.
  唐·高骈《山亭夏日》
  墙头雨细垂纤草,水面风回聚落花
  唐·张蠙《夏日题老将林亭》
  晴日暖风生麦气,绿阴幽草胜花时
  麦气:麦收时的气息.花时:花开之时.
  宋·王安石《初夏即事》
  芳菲歇去何须恨,夏木阴阴正可人
  芳菲:芳香的花草.可人:合人心意.
  宋·秦观《三月晦日偶题》
  风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆
  嘉树:树的美称.意谓雏莺在和风中长大了,充足的雨水催肥了梅子,正午,树下形成了清凉的圆形树阴.
  宋·周邦彦《满庭芳·夏景》
  过雨荷花满院香,沈李浮瓜冰雪凉
  沈李浮瓜:瓜果浸于寒水之中.
  宋·李重元《忆王孙·夏词》
  困人天气日初长
  宋·朱淑真《即景》:“谢却海棠飞尽絮,困人天气日初长.”
  日长篱落无人过,惟有蜻蜓蛱蝶飞
  宋·范成大《四时田园杂兴》
  清风破暑连三日
  元·王挥《过沙沟店》
  黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙
  宋·赵师秀《有约》:“黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙.有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花.”
  纷纷红紫已成尘,布谷声中夏令新
  红紫:泛指各色花朵.
  宋·陆游《初夏绝句》:“纷纷红紫已成尘,布谷声中夏令新.夹路桑麻行不尽,始知身是太平人.”
  【评析】
  ·宋·陆游《初夏绝句》
  单就自面看,格调挺清新.
  前两句写夏景很传神,也很清澈.
  后两句,桑麻行不尽,意指繁华,这么看来,太平人是指天下太平,也就是太平盛世的人.可能是有初夏欣欣之景而生此感.
  不过陆游身处南宋,此诗何以如此,就不明白了.不过只由夏日新景,能有如此感想,也可以说是大自然让人忘记了国家之忧.
  ·宋·赵师秀《有约》
  首句“黄梅时节家家雨”,交待了当时的环境.黄梅时节乃是立夏后数日梅子由青转黄之时,江南多雨,俗称黄梅天.其时细雨绵绵,正所谓“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”.对于视觉,是一种低沉的安慰.至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上,由远而近,轻轻重重轻轻,夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泄下,各种敲击音与滑音密织成网”,仿佛“谁的千指百指在按摩耳轮”,心情异常恬静安祥.
  “青草池塘处处蛙”这句,诗人的注意力从霏霏淫雨,自然而然地转到了远远近近,此起彼伏的片片蛙声,正是这处处蛙声,烘托出了当时周遭的清静,试想,如非心如止水,神游物外,而是焦灼烦躁,何以知微渺“虫声”今夜“新透绿窗纱”?
  再看第三句“有约不来过夜半”.我猜想,书中之所以得出“焦灼”结论,多半便依了这句.朋友过了夜半还不来,倘是你我,当然不免焦灼.但这是赵师秀,是“永嘉四灵”之一,人称“鬼才”的赵师秀.赵师秀,字紫芝,又字灵秀,光宗绍熙元年进士,曾任上元县主薄,筠州推官.他虽寄身仕宦,但失意消沉,常与僧道同游山水之间,向往恬静淡泊的生活,甚至还想与陶渊明一样“归寻故园”(《九客一羽衣泛舟,分韵得尊字,就送朱几仲》).他死后,江湖派巨子戴复古作《哭赵紫芝》,说他是“东晋时人物”.当不致于“有约不来过夜半”便焦灼不安吧?
  最后一句“闲敲棋子落灯花”.我不知道前人是怎么理解“闲”字的.我是这样想,“闲敲”之“闲”,应当仿佛我们偶凭小几,百无聊赖,适见案头笔墨,于是顺手拿过,随随便便,漫不经心,信笔涂去,一如陆游“矮纸斜行闲作草”之意趣.赵师秀也便这样坐于灯前,遥等客人不至,百无聊赖,适见局中棋子,于是顺手拈起,随随便便,漫不经心,信手敲去,何来焦灼之感?
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