李商隐(813--858)诗继承、发展了中国古典诗歌的艺术技巧,成就很高.就内容而言,有政治诗、咏史诗、写景咏物诗和爱情诗几方面.李商隐的政治诗中《行次西郊作一百韵》、《安定城楼》较为出色,表达了奋发进取的精神；他的咏史诗《贾生》、《隋宫》构思新巧、措词委婉、意蕴深长；咏物写景诗也有惊人之笔,如《登乐游原》,境界苍凉悲壮,意蕴含蓄.他的爱情诗是最为人们广泛传诵的.他常取名《无题》,或以诗中两字为题做为此类诗的题目,后人就把无题诗作为爱情诗的别称.其实李商隐的无题诗有两种情况：一种是隐晦朦胧的爱情诗.诗人的对象和恋情在当时是不能公开的,写相思又无法直说,所以写得迷离恍惚.另一种则是借恋情而寄托激愤,抒发感慨,就象他自己所说：“为芳草以怨王孙,借美人以喻君子”.以他的两首《无题》“昨夜星辰昨夜风”和“相见时难别亦难”为例,前一首写有情男女无法如愿的苦楚,后一首刻画了陷入绝境的爱情,诗情变幻迷离,难以捉摸.
李诗广纳前人所长,承杜甫七律的沉郁顿挫,融齐梁诗的华丽浓艳,学李贺诗的鬼异幻想,形成了他深情、缠绵、绮丽、精巧的风格.李诗还善于用典,借助恰当的历史类比,使隐秘难言的意思得以表达.
李商隐和杜牧合称“小李杜”,与温庭筠合称为“温李”,因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近,且三人都在家族里排行第十六,故并称为“三十六体”.其诗构思新奇,风格浓丽,尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻,为人传诵.但过于隐晦迷离,难于索解,至有“诗家总爱西昆好,独恨无人作郑笺”之说.
从吟咏的题材来看,李商隐的诗歌主要可以分为几类： 政治和咏史.作为一个关心政治的知识分子,李商隐写了大量这方面的诗歌,留存下来的约有一百首左右.其中《韩碑》、《行次西郊作一百韵》、《随师东》、《有感二首》等,是其中比较重要的作品.李商隐早期的政治诗指陈时局,语气严厉悲愤,又含有自我期许的意味,很能反应他当时的心态.在关于政治和社会内容的诗歌中,借用历史题材反映对当代社会的意见,是李商隐此类诗歌的一个特色.《富平少侯》、《北齐二首》、《茂陵》等,就是其中的代表. 抒怀和咏物.李商隐一生仕途坎坷,心中的抱负无法得到实现,于是就通过诗歌来排遣心中的郁闷和不安.《安定城楼》、《春日寄怀》、《乐游原》、《杜工部蜀中离席》是流传得较广的几首.值得注意的是,这类内容的作品中许多七言律诗被认为是杜甫诗风的重要继承者. 感情诗.包括大多数无题诗在内的吟咏内心感情的作品是李商隐诗歌中最富有特色的部分,也获得了后世最多的关注.《锦瑟》、《燕台诗》、《碧城三首》、《重过圣女祠》等,保持了与无题诗类似的风格.而《柳枝五首》、《夜雨寄北》、《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》等,则反映出李商隐感情诗另一种风格的意境. 应酬和交际.在李商隐用于交际的诗作中,写给令狐绹的几首（《酬别令狐补阙》、《寄令狐郎中》、《酬令狐郎中见寄》、《寄令狐学士》、《梦令狐学士》、《令狐舍人说昨夜西掖玩月因戏赠》）特别引人注意,为解释他与令狐绹的关系提供了直接的证据. 李商隐:锦瑟
李诗广纳前人所长,承杜甫七律的沉郁顿挫,融齐梁诗的华丽浓艳,学李贺诗的鬼异幻想,形成了他深情、缠绵、绮丽、精巧的风格.李诗还善于用典,借助恰当的历史类比,使隐秘难言的意思得以表达.
他的诗歌体现了他的思想,其人基本思想基本属于儒家,但看中实用,对儒学有一定的批判精神,认为不必规规然以孔子为师,不必以“能让”为贤等.他还有佛道思想,主张以“自然”为祖. 李商隐的诗具有鲜明而独特的艺术风格,文辞清丽、意韵深微,有些诗可作多种解释,好用典,有些诗较晦涩.现存约600首,特别是其中的无题诗堪称一绝,而最为突出的便是他的爱情诗.李商隐擅作七律和五言排律,七绝也有不少杰出的作品.清朝诗人叶燮在《原诗》中评李商隐的七绝“寄托深而措辞婉,实可空百代无其匹也.” 他的格律诗继承了杜甫在技巧上的传统,也有部分作品风格与杜甫相似.与杜甫相似,李商隐的诗经常用典,而且比杜甫用得更深更难懂,而且常常每句读用典故.他在用典上有所独创,喜用各种象征、比兴手法,有时读了整首诗也不清楚目的为何.而典故本身的意义,常常不是李商隐在诗中所要表达的意义.例如《常娥》（嫦娥）,有人直观认为是咏嫦娥之作,纪昀认为是悼亡之作,有人认为是描写女道士,甚至认为是诗人自述,众说纷纭. 也正是他好用典故的风格,形成了他作诗的独特风格.据宋代黄鉴的笔记《杨文公谈苑》记载,李商隐每作诗,一定要查阅很多书籍,屋子里到处乱摊,被人比作“獭祭鱼”.明王士桢也以玩笑的口吻说：“獭祭曾惊博奥殚,一篇锦瑟解人难.”（《戏仿元遗山论诗绝句》）批评意见[8]认为他有时用典太过,犯了晦涩的毛病,使人无法了解他的诗意.鲁迅曾说：“玉溪生清词丽句,何敢比肩,而用典太多,则为我所不满.”（1934年12月致杨霁云的信） 此外,李商隐的诗词藻华丽,并且善于描写和表现细微的感情.
李商隐的写作,除诗歌以外的成就被论及得较少.事实上,他是晚唐时期最重要骈体文作家之一.这种文体注重文辞的对偶,并使用大量典故,广泛使用在唐代官方文件中.李商隐在令狐楚的培养下,成了一位骈体文的专家,为许多官员代笔起草过奏折、书信等文书.《旧唐书·文苑传》说李商隐“尤善为诔奠之辞”.由于当时章奏中使用的骈体文,要求词藻华丽,又要表述准确,因此对于用典的要求很高.而擅长写作骈体文的李商隐,养成了用典的习惯,因此被认为这是他的诗歌中喜欢用典的原因. 李商隐曾将其骈体文作品编订为《樊南甲集》、《樊南乙集》各20卷共832篇.根据《新唐书·艺文志》、《宋史·艺文志》的记载,李商隐的文集,除了自编两集,还有另外一些.但前述这些文集,都没有流传下来.目前可以看到的李商隐的文章,是朱鹤龄、徐炯、冯浩、钱振伦、钱振常、张采田、岑仲勉、刘学锴、余恕诚等人,先后从《全唐文》、《文苑英华》、《唐文粹》等书中搜辑、考证而得到的.最新的汇编文集《李商隐文编年校注》（刘学锴、余恕诚,中华书局,2002）中收入了352篇文章,其中大部分是骈体文,也有少量被称为“古文”的散体文. 范文澜在《中国通史简编》中对李商隐的骈体文评价很高,认为只要《樊南文集》存留,唐代的骈体文就算全部遗失也不可惜.
施蛰存认为,李商隐的诗的社会意义虽然不及李白、杜甫、白居易,但是李商隐是对后世最有影响力的诗人,因为爱好李商隐诗的人比爱好李、杜、白诗的人更多.在清代孙洙编选的《唐诗三百首》中,收入李商隐的诗作22首,数量仅次于杜甫（38首）、王维（29首）、李白（27首）,居第四位.这个唐诗选本在中国家喻户晓,由此也可以看出李商隐在普通民众中的巨大影响. 晚唐时期,韩偓、吴融和唐彦谦已经开始自觉学习李商隐的诗歌风格.到了宋代,学习李商隐的诗人就更多了.据叶燮说：“宋人七绝,大概学杜甫者什六七,学李商隐者什三四.”（《原诗》）北宋初期的杨亿、刘筠、钱惟演等人宗法李商隐,经常互相唱和,追求辞藻华美、对仗工整,并刊行了一部《西昆酬唱集》,被称为西昆体.在当时颇有影响.此外,王安石对李商隐也评价很高,认为他的一些诗作“虽老杜无以过也”（《蔡宽夫诗话》）.王安石本人的诗歌风格也明显受到李商隐的影响. 明朝的诗人从前、后七子到陈子龙、钱谦益、吴伟业,都受到李商隐的影响.清朝喜欢写艳情诗的人更是专学李商隐的无题诗,例如王彦泓的《疑云集》和《疑雨集》.民国时期鸳鸯蝴蝶派小说中的香艳诗也是受到他的影响. 关于李商隐对后世的影响,可以参看吴调公《李商隐对北宋诗坛的影响》、《李商隐在清代的余波绮丽》、王玉祥《李商隐对苏曼殊诗的影响》、王兆阳《论李商隐的诗对词的独特风格形成的影响》、刘学锴《李商隐诗与唐宋婉约词》等论文.
