见：（米洛斯的维纳斯_教案_课件）
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从雕像被发现的第一天起,就被公认为是迄今为止希腊女性雕像中最美的一尊.多少年来,人们对她倾注了不计其数的赞美和歌颂.爱神的身材端庄秀丽,肌肤丰腴,美丽的椭圆型面庞,希腊式挺直的鼻梁,平坦的前额和丰满的下巴,平静的面容,流露出希腊雕塑艺术鼎盛时期沿袭下来的理想化传统.她那微微扭转的姿势,使半裸的身体构成了一个十分和谐而优美的螺旋型上升体态,富有音乐的韵律感,充满了巨大的魅力.作品中女神的腿被富有表现力的衣褶所覆盖,仅露出脚趾,显得厚重稳定,更衬托出了上身的秀美.她的表情和身姿是那样的庄严崇高而端庄,象一座纪念碑；她又是那样优美,流露出最抒情的女性柔美和妩媚.人们似乎可以感到,女神的心情非常平静,没有半点的娇艳和羞怯,只有纯洁与典雅.她的嘴角上略带笑容,却含而不露,给人以矜持而富有智慧的感觉.尤其令人惊奇的是她的双臂,虽然已经残断,但那雕刻得栩栩如生的身躯,仍然给人以浑然完美之感,以至于后世的雕刻家们在竞相制作复原双臂的复制品后,都为有一种画蛇添足感觉而叹息.正是这残缺的断臂似乎更能诱发出人们的美好想象,增强了人们的欣赏趣味.雕像没有追求纤小细腻,而是采用了简洁的艺术处理手法,体现了人体的青春、美和内心所蕴含的美德.整尊雕像无论从任何角度欣赏,都能发现某种统一而独特的美.这种美不再是希腊大部分女性雕像中所表现的“感官美”,而是一种古典主义的理想美,充满了无限的诗意,在她面前,几乎一切人体艺术作品都显得黯然失色.
整个雕像的比例也是十分耐人寻味的.它接近于利西普斯所追求的那种人体美比例,而且,雕像的各部分比例几乎都蕴含着黄金分割的美学秘密.这正是古人对于人体美的赞颂和肯定,为后世的艺术树立了不朽的典范.
米罗的维纳斯》由若干块断片经过精心的接合加工后而公诸于世.那个带铭文的台座和持苹果的手臂很快就被专家鉴定与雕像无关而被剔除了,从而推测在罗马时即已失去手臂.因此,雕像又同时以“断臂维纳斯”著称于世.于是,修复原作的双臂成了艺术家、历史家最神秘也最感兴趣的课题.归纳起来,当时最典型的几种方案是：左手持苹果、搁在台座上,右手挽住下滑的腰布；双手拿着胜利花圈；右手捧鸽子,左手持苹果,并放在台座上让它啄食；右手抓住将要滑落的腰布,左手握着一束头发,正待入浴；与战神站在一起,右手握着他的右腕,左手搭在他的肩上……但是,只要有一种方案出现,就会有一种反驳的道理.最终得出的结论,几乎是保持断臂反而是最完美的形象!除了双臂复原的争论以外,还有许多其他问题也引起人们的兴趣.譬如,她真是维纳斯吗?也许是大海女神、胜利女神?其次,作者是谁?制作年代、地点?等等一大堆问题挑起了大家的论战.最后,除了她是维纳斯,并创作于公元前二世纪末这个看法比较统一以外,其余的只好作为一系列悬案留待后人去考究了.
作为审美观照,当人们站在这个精美的雕像面前的时候,一个裸体的女性,她丰满而圣洁,柔媚而单纯,优雅而高贵,这就足够人们为之倾倒的了.在这洁白的大理石里面,是少女的青春,是生命的跃动.人们从这里发现了自己,自己的生命,自己的创造潜能；感受到了人类生生不息的原动力……这是一种极大的满足,最深的启示,这也是人体的魅力之所在!人体,它本身就蕴藏着无穷无尽的变化,孕含着微妙多姿的美.希腊民族得天独厚,最深刻地理解和最完整地把握了人体这个小宇宙,并发掘出人类纯粹的知性结构,再通过自然的真实外貌,去表现一种更高的境界.他们把情与理、美与真探合在一起,在神的庇护下追求着自由生活的真谛与乐趣,在理性的指导下,赤裸裸地展现人自身.黑格尔就曾经高度赞扬希腊人能够完美地把神的普遍性和理想性与神的个性结合在一起.尤其赞赏阿佛洛耿忒的裸体表现,他说,“她是纯美的女神”,“把她雕成裸体是有正当理由的：因为她所要表现的主要是由精神加以节制和提高的感性美及其胜利,一般是秀雅,温柔和爱的魔力.”对于《米罗的维纳斯》,谁也不可能、也没有必要从她赤裸袒裎的身上去归纳出一个具体的主题.她把自然、生命,她把真、善、美都集中于一身.她不愧为古代希腊雕刻的一个典型代表,不愧为女性美的最高体现.她超越了空间和时间,直至今日还表现出那种秀雅、温柔和爱的扭力.
“米罗的维纳斯”以其独特的艺术魅力而使之成为家喻户晓的爱与美的女神的雕像.但她并不是唯一的,她只是古代希腊众多的阿佛洛狄忒雕像中的一个罢了.从创作时间上说,她已经是希腊化时期的作品,在这以前就有不少佳作出现了,在这以后也仍有所见.现在,可以再回到古典希腊时代,从最早出现的阿佛洛狄忒雕像开始,并把她们放在当时的历史背景中加以对比,从而了解她们与整个社会发展变化的关系．
