沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风
那就从诗歌说起吧,既然文学是从诗歌开始的.
在这个春天,让我先说说陈陟云.写诗的人或许都知道这个名字,因为在近年的中国诗坛上,这个名字出现的频率不算低,而伴随着这个名字出现的诗歌,也具有着相当独特的品质.此刻,我们见到的是他的《三原色》,是激情冷却后的诗性海绵体,吸附着大量的源头活水和深层经验,对事物的本体认知以及精巧的诠释角度,为我们打开了另一扇聚焦的窗口.
在这个春天,还有一位低调的乡村歌者名叫楚午,他是我的湖北老乡,他仿佛与油菜花签定了某种契约,并从这些司空见惯的大地表情中,找回了自己的话语专利.他迈着浅抒情的碎步,做着小幅度的俯仰,在闽南,在别人的城市里,继续用亲切的怀念来延长渐渐远离的农业人生.楚午的诗歌是温暖的,非常适合我们在这个春天的阅读.
何吉发是一位勤奋的诗歌新秀.本刊一直在寻找这样的新秀,并试图给予高规格的款待.他的诗十分热衷于对场景的描饰,热衷于将现实场景置换成童话场景,并刻意将自己的身影安插其中.但就技术层面而言,其整体语境仍嫌空泛,仍缺少高浓度的情思晶体.
再说说散文.在这个春天,我们奉献的“三色槿”,竟然是三位年轻才俊的风流组合.
吴佳骏笔下的巫山红叶,是寻梦者与梦的互动,是人与自然知遇后的顿悟与情绪放纵.舞蹈的火焰和燃烧的爱,带着深红色的灼痕,帮作家完成了一次生命的再造和内心世界的重构.
黄庆谋是本期重点推介的一名文学新锐,他的散文看上去就像是一束黑色的郁金香.那不是简单的乡村物语,而是一个人的黑色记忆在时光暗河边溅起的黑色浪花.尽管他的散文尚未登临过高雅的殿堂,尚不为更多先入为主的目光所认同,但无论是选材谋篇的功力还是行文码字的章法,他都不输于那些口碑显耀而文字笨拙的散文名宿.在这个春天,我们如此隆重地推介他,无非是想还给他一点应有的公平.因为许多时候,中国文学界是缺少公平的.
往返于疆桂两地的“游牧作家”梁晓阳,给我们运来了一座绿色的牧场.我感念于他精美的讲述,详尽而不琐碎.他知道用什么样的情愫给散文保鲜,用什么样的话语为散文支起清凉疏朗的棚帐.读罢《白云跟着风走》,我一下子就记住了梁晓阳这个寂寞的名字.
说起夏泽奎,大家应该不会感到陌生了吧?我给他开设“折葵茶话”专栏,本意是想让他的文笔和身份,在作家与读者之间自由转换、自由发挥,以便进一步凸显我们的办刊宗旨.他做到了.本期“茶话”,他以另一位“70后”代表作家徐则臣为话题,展开了洋洋数千言的评述.在这个春天,我希望读者们能从中获得更多秘密的营养.
小说一直是本刊无法绕开的一道山岭,但迄今为止,我们始终未能见到真正的山峰.占据本期头条的,是我们自己扶持起来的青年作家韩卫贤,他是一位多面手,能轻松应对各种文体,《在花朵里相遇爱情》,不过是他信手拈来的一道小说快餐.至于其他作品,由于篇幅所限,请恕我不能一一点评了.
但是,我们要相信这个春天.因为在任何情况下,春天都不会漠视一棵草的低语.
