电影《无人区》观后感.500字.左右.

　小编导语：这是电影《无人区》观后感作文,宁浩的电影《无人区》终于上映了,《无人区》难得地塑造了几个说中文的土贼和悍匪,从头坏到尾.更多关于电影《无人区》观后感作文尽在巨人作文网.
　　叙事.
　　叙事技巧有时候是一块遮羞布,它能掩盖住或者至少让观众不过分注意于剧情和逻辑的不自然处,并且看起来很酷.结构和技巧原本应该为故事内核服务,但是很多本末倒置的作品会将其作为内核.就好比社交网络原本是生活的一种途径,却正在慢慢变成生活本身.
　　多线叙事是一座迷宫,但是有些工匠沉溺于建造诡异离奇的迷宫,反而忘了在其中放置宝藏.观众对迷宫的精致击节赞叹或者被其折腾得筋疲力尽,走到出口时谁还管他妈的宝藏.
　　所以一些人是工匠,譬如说王小波,《万寿寺》如果换成循规蹈矩的写法,恐怕不至于会比它短命的作者更具生命力.而有些人是真正的叙事者,譬如说汪曾祺,能够把平白无奇的故事讲得娓娓动听,当人人都热衷于炫技的时候,这一点简直可以称作美德.
　　因此从容不迫地单线叙事比多线叙事更为难得,如果节奏烂那就是一目了然地烂,没法儿规规矩矩把故事讲得引人入胜的叙事者太容易露怯.
　　显然宁浩并没有露怯,并且捏在他手里的故事也远远不是平白无奇,除去结尾的几分钟,《无人区》干净利索,节奏把握上比他之后拍的《黄金大劫案》出色得多.而且得益于单线叙事,伏笔埋得不露痕迹,没有之前建迷宫时那么刻意.
　　盖里奇,科恩和昆汀.
　　现在不是用个回形结构就能被封为大师的1994年,也不是一部电影用1500多个镜头转换就能被比做吕克贝松的2010年,好时光都过去了,闪光的成本越来越高,你再也不能用一首情诗把姑娘骗上床.
　　观众看过太多故事,见识过太多技巧,已经习惯于把看过的电影熟识的标签垫在脚下,俯视着观影,然后不自觉得用以往的观影经验来进行比较.
　　《疯狂的石头》之后,总有人探讨“去盖里奇化”这类话题.
　　到《无人区》,大家的注意力又集中到了科恩兄弟和昆汀上.
　　《疯狂的石头》是一部出色的成名作,但是离出色的电影还差得远.它形似《两杆大烟枪》,却经不起第二遍观看.
　　而《无人区》的后半部分,环环相扣滴水不漏的匠气才是真正与大师神似的地方.宁浩的野心就跟徐峥的大肚子一样昭然若揭.
　　显而易见的进步在于：低俗笑话不再是为了低俗.也意识到黑色幽默只能作为荒诞的佐料,绝不能成为荒诞本身,剧情或者现实才是.
　　相比于“去盖里奇化”,更值得关注的应该是“去石头化”.
　　同样是成名作,有些人拍得出来《落水狗》,《阳光灿烂的日子》,有些人甚至拍得出来《爱情是狗娘》,但是昆汀姜文亚利桑德罗之所以卓越,是因为他们往后还能继续拍出代表作.
　　总有一天,当我们谈起宁浩时,第一反应不再是《疯狂的石头》.从《无人区》的品质来看,这一天值得期待.
　　土贼和悍匪.
　　几年前有人采访王波,大概是问他对中文说唱歌词里普遍存在的受害妄想症的看法,该知名中文说唱歌手比了个猎枪的手势,说中国没有Gangster.狠狠扇了那些浮夸矫揉造作的Rappers一耳光.
　　此前的反派们都必须要有一个悲惨的过去,必须要有一个一言难尽的往日故事.即便不描述其自甘堕落的过程,至少也要一笔带过.仿佛我们就是无法接受没来由的坏蛋,即便他们的名字就叫坏蛋.
　　《无人区》难得地塑造了几个说中文的土贼和悍匪,从头坏到尾,不遗余力千方百计地坏,起码让人觉得可怕而不是可笑.
　　另外,徐峥为了去救余男,有意无意弄死了一个无辜的警察.使得潘肖这个角色彻底远离迷途知返的英雄形象,却更加接近于一个人.这是人物刻画中最大的亮点.人跟动物的区别当然不仅仅是人会用火.贪财好色自私自利,同时又有勇有谋有仗义,这并不矛盾,因为我们就是这样的物种.
　　戈壁滩冷峻感十足,土贼悍匪,律师黑店,还有失足妇女绽放在五百公里的无人区.
　　电影结束之后有一个短暂的见面会,来了徐峥,黄渤和余男.
　　黄渤身上总是贴着接地气,谦逊这样的标签.见过真人之后,我恶毒地把这种谦逊当作是小人物发迹之后仍旧难除的怯懦本性,这种本性如果在别人身上,很容易被诟病为土鳖.但是黄渤却能够把它变成可爱和憨厚.
　　这几年黄渤名利双收,事业蒸蒸日上.但是《无人区》告诉我们,他在四年前就已经是这种水准,所以往后即便有再大的荣光降临,也丝毫不值得吃惊.
　　《无人区》的逻辑和主题见仁见智,但是如果抛去诸多标签和偏见,心平气和观影,它是一部品质上乘的作品.至少在这一点上,宁浩值得信赖.
　　总有些偏执狂在这么执拗地做事,让人觉得未来世界真是他妈的扑朔迷离有趣极了.