田园乐有首诶~
其一 厌见千门万户,经过北里南邻.官府鸣珂有底,崆峒散发何人.其二 再见封侯万户,立谈赐璧一双.讵胜耦耕南亩,何如高卧东窗 其三 采菱渡头风急,策杖林西日斜.杏树坛边渔父,桃花源里人家.其四 萋萋春草秋绿,落落长松夏寒.牛羊自归村巷,童稚不识衣冠.其五 山下孤烟远村,天边独树高原.一瓢颜回陋巷,五柳先生对门.其六 桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟.花落家童未扫,莺啼山客犹眠.其七 酌酒会临泉水,抱琴好倚长松.南园露葵朝折,东谷黄粱夜舂.
组诗共七首,各首独立成章,联缀起来又是一个整体.组诗从不同的角度展示了辋川田园生活与自然景致,深婉委曲地表现了诗人的生活态度与精神境界.组诗写辋川山居的景致,重点不在外观景物的描写,而是着眼于体现内在精神生活的意蕴,这恰恰是王维山水诗最显著的特点.因为写山、写水,其意当不在山水,而在于借山水抒怀明志.当代著名学者陆侃如先生指出,从王维的“寂寥天地暮,心与广川闲”（《登河北城楼》）与“我心已闲,清川澹如此”（《青溪》）这几句作品中,“便好似找到了开发王维诗的钥匙了,这钥匙就是个‘静’字.……唯其他能静,故他能领略到一切的自然的美.” 王维诗歌美学的核心就是一个“静”字,而这组诗表现的也正是这个“静”字.他的静境,并非是一味能写环境的静谧,而重点在于抒写心境的宁静.这种心境的闲静,非思想修养达到极致而不可为的.在《田园乐》组诗中,尽管大多写得寂静清幽,描写的环境是一种冷色,表现的心境是一种空寂.但是,诗中所描绘的景色却是美的,所体现出来的感情无一不是对大自然的热爱与赞美.因此,王维对“静”境的向往,是与他个人热爱自然、热爱生活的秉性分不开的.除了主观因素以外,王维对自然的热爱还有深刻的社会因素.王维一生仕途坎坷,十九岁步入仕途,初为太乐丞,后因受牵连而被贬.发妻又丧,从此未再娶,孤居三十年.王维曾受宰相张九龄的提拔,然而好景不长,张九龄罢相以后他便处处受到打击与排挤.“安史之乱”后他又受人诬陷,深受打击.这样复杂的社会因素,使王维深感人心险恶,仕途艰辛.于是,他只有将诸多不平与感慨藏于胸中,遁迹山林,以求得到心灵的解脱与慰藉.
①选自《漱玉集》.李清照（1084~约1151）,号易安居士.济南（今山东济南市）人.宋代女词人.②雨疏风骤：雨点稀疏,晚风急猛.③浓睡不消残酒：虽然睡了一夜,仍有余醉未消.浓睡,酣睡.④卷帘人：有学问认为此指侍女.⑤绿肥红瘦：指绿叶繁茂,红花凋零.此调原名《忆仙姿》,相传为后唐庄宗自度曲,因词中叠言“如梦,如梦”,故改为今名.又名《宴桃源》.单调,三十三字,仄韵.卷帘人：指正在卷帘的侍女.绿肥红瘦：指绿叶繁茂,红花凋零.绿肥：指枝叶茂盛.红瘦：谓花朵稀少.
昨夜雨狂风急,我从沉睡中醒来,酒醉没有全消.试问卷帘的侍女,她却说海棠花依然如旧.知道吗?知道吗?应是绿叶更加茂盛,红花却已凋零.
此词表现了作者对花事和春光的爱惜以及女性特有的关切和敏感.浓睡醒 来,宿醉未消,就担心地询问经过一宵风雨,窗前的海棠花怎样了.卷帘人不 免粗心,告慰说,幸好,无恙.得凭着敏感的心灵,她已感到经雨之后必然绿 叶丰润而红花憔悴了.全词仅三十三字,却巧妙地设置了同卷帘人的问答；问 者情多,答者意淡,因而逼出“知否,知否”二句,写得灵活而多情致.词中造语工巧,“雨疏”、“风骤”、“浓睡”、“残酒”,都是当句对；“绿肥柳瘦”句中,以绿代叶、 以红代花,虽为过去诗词中所常见（如唐僧齐己诗“红残绿满海棠枝”）,但把“红”同“瘦”联在一起,以“瘦”字状海棠的由繁丽而憔悴零落,显得凄婉,炼字亦精,在修辞上有所创新.唐韩偓《懒起》诗：“昨夜三更雨,临明一阵寒.海棠花在否?侧卧卷帘看.”李清照此词或许胎息于韩诗,但结句以对话出之,委曲精工,更胜韩作.因此,《梦园诗选》说此词“短幅中藏无数曲折,自是圣于词者”.又,宋人爱海棠,陆游曾有“为爱名花抵死狂”、“海棠已过不成春”（《花时遍游诸家园》）等句.李清照以海棠入词,并对它至为关切,当非偶然.黄蓼园《寥园词选》：“一问极有情,答以‘依旧’,答得极淡.跌出‘知否’二句来,而‘绿肥红瘦’,无限凄婉,却又妙在含蓄,短幅中藏无数曲折,自是圣于词者.” 胡云翼《宋词选》：李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作,反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调.这首词在写作上以寥寥数语的对话,曲折地表达出主人公惜花的心情,写得那么传神.“绿肥红瘦”,用语简炼,又很形象化.《唐宋词百首详解》：这首词用寥寥数语,委婉地表达了女主人惜花的心情,委婉、活泼、平易、精炼,极尽传神之妙.
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