帕瓦罗姐,呵呵.说实在的女高音没有男高音稀有.女人都能蹦出几个高音就像男人都能低沉一下子一样 .所以顶级的女高音排不出个名次来,都是苦练来的.
伊丽莎白.施瓦尔茨科普芙（Elizabeth Schwarzkopf,1915-）
德国女高音歌唱家.生于波兰,曾入柏林高等音乐学校学习,后被吸收为柏林歌剧院独唱演员.引人注目的第一个角色是《那克索斯岛上的阿丽安娜》中的泽比涅塔.1947年起,从花腔女高音转向抒情女高音,首次登上斯卡拉歌剧院的舞台.1951年斯特拉文斯基的歌剧《浪子生涯》初演时任第一女主角.1955年在旧金山首次饰演《玫瑰骑士》中的玛莎琳,九年后又在纽约大都会歌剧院饰演同一角色.
她的嗓音婉转、灵活、纯净,演唱表现风格细致深刻而又丰富多彩,不仅探究作品的风格和内容,而且有卓越的句法处理.她擅长演唱莫扎特、理查.施特劳斯的歌剧和德奥艺术歌曲.音乐评论家们认为,她在艺术歌曲方面所树立的丰碑,没有第二个女歌唱家能与之匹敌.
比尔吉特.尼尔森（Birgit Nillsson）
梅尔塔.比尔吉特.尼尔森(Maumlrta Birgit Nilsson 1918年5月17日－2005年12月25日) 是一位瑞典歌剧女高音.生于瑞典南部省份斯康纳,她是二战后（从50年代末到她80年代中引退）瓦格纳女高音的代表人物.
职业生涯 1946年在斯德哥尔摩上演的歌剧自由射手中,尼尔森扮演女主角阿伽特.那是她的首演.1947年同样是在斯德哥尔摩,她扮演的麦克白夫人引起轰动.1954年她首次登台维也纳国家歌剧院.
1959年她在纽约的大都会歌剧院中,演唱了伊索尔德.当时她的演唱征服了整个北美洲.
在各大歌剧院都可看到尼尔森的身影,诸如慕尼黑,东京,巴黎,布宜诺斯艾利斯,芝加哥,旧金山和汉堡.1954到1970年间她年年登台拜鲁依特音乐节,其中《尼伯龙根的指环》中布伦希尔德和伊索尔德是她最成功的角色.1969年她在维罗纳竞技场里饰演的图兰多特和1973年在法国南部奥林奇古圆形露天剧场中（卡尔.伯姆指挥,琼.维克斯饰特里斯坦)饰演的伊索尔特引起了巨大轰动.比尔吉特.尼尔森是维也纳爱乐乐团的荣誉成员.
据瑞典"Expressen"和"Svenska Dagbladet"报道,比尔吉特.尼尔森于2005年12月25日圣诞节当天于她瑞典南部Bjaumlrloumlv的家中逝世;但死讯直到2006年1月11日,即在她出生地Vaumlstra Karup举行过葬礼后方才向外界公开.尼尔森长期忍受心脏肾脏疾患.她在双亲的墓旁被下葬.但进一步的细节并未清楚.尼尔森于1948年与兽医Bertil Niklasson结婚.夫妇两人并未育有儿女.
丽娜塔.苔巴尔迪（Renata Tebaldi）
意大利女高音歌唱家.从小在当歌唱演员的母亲身边长大,十三岁开始学钢琴,十七岁入帕尔马音乐学院学习声乐.1944年以《梅菲斯托菲利斯》中的叶莲娜一角开始其舞台生涯.1946年经卡拉扬推荐参加斯卡拉歌剧院的演出活动,从此声名日盛,足迹遍及欧洲各著名歌剧院.1955年在纽约大都会歌剧院演唱《奥赛罗》后,成为该剧院台柱.
她的演唱风格、感情的表达恰如其分,嗓音极其柔润流畅,加之优雅的仪态和无懈可击的音准,使其成为当代最卓越的女高音歌唱家之一.
玛丽亚.卡拉斯（Maria Callas）（Maria Callas,1923-1977）
著名的美籍希腊女高音歌唱家,真名为茜茜莉亚.索菲亚.安娜.玛丽亚.卡罗盖洛波乌罗斯.生于纽约,八岁开始学习钢琴,十岁开始唱《卡门》中的咏叹调,十三岁入希腊雅典音乐学院从达尔戈学习声乐,十五岁以《乡村骑士》中的桑土查一角绽露锋芒.1947年应邀去意大利维罗那露天圆形剧场演出歌剧《歌女》,激起听众狂热的反响.此后不断演出于世界各地,以对角色深刻的理解和细致而富于创造性的处理,使得听众进一步领略到歌剧的音乐美和戏剧美,并对十九世纪早期美声风格的歌剧如《梦游女》等新的认识.
他一生演出歌剧百部以上,音量幅度极宽,从轻巧的花腔女高音到最壮实的戏剧性声部郁能胜任,有机地把富有强烈戏剧性和有俏丽录活特点的花腔唱法结合在一起.擅于形体表演,具有崇高、隽永的雕塑美.是世界公认的全能女高音歌唱家.她对“复活”十九世纪早期意大利歌剧、对歌剧表演艺术的发展、创新起了巨大的推进作用.
琼.萨瑟兰（Joan Sutherland）
从小从母亲学钢琴和歌唱,19岁获几个声乐比赛一等奖,得学费而拜约翰和A.狄更斯为师.她的第一个歌剧角色是普赛尔的狄多,1949和1950年,她两次参加全澳大利亚声乐比赛,都获第一名.然后,她在波宁吉帮助下到伦敦,进皇家音乐学院和歌剧学校深造,1952年进入科文特花园,登台后先演配角,1953年第一次演唱主角----威尔第《假面舞会》中的艾美丽娅.
1954年,萨瑟兰与波宁吉结婚,波宁吉认为她不适合演唱纯戏剧女高音,建议她向抒情女高音的方向转变.1959年是她生涯上的转折点,这一年2月17日,她在科文特花园剧院唱《拉莫摩尔的露契亚》中的露契亚,获得巨大成功.回英国之后,她又在《清教徒》中成功地扮演了艾尔薇拉,从此世界各大歌剧院都向她打开了大门.1961年,萨瑟兰在斯卡拉歌剧院主演《拉莫摩尔的露契亚》,最终谢幕达30次之多;1963年她又替代作为权威的卡拉斯,唱出了最好的《诺尔玛》,从此被认为替代了卡拉斯而成为"美声女王".
1965年,萨瑟兰回澳大利亚巡回演出,并开始与帕瓦罗蒂合作,报界评论"掌握美声的能力无法用语音形容,这是非凡的技艺,它的可能性简直是无限的."从60年代后期到70年代,萨瑟兰与帕瓦罗蒂在波宁吉指挥下录制了一系列歌剧唱片,他们的演唱,最杰出的是多尼采蒂与贝里尼的作品.萨瑟兰的贡献,是把卡拉斯的声乐戏剧激情和歌唱技巧独具一格地结合起来,以此证实美声的真正美妙之处在于把歌唱的戏剧性和深刻的内容、卓越的技巧溶汇在一起.
蕾昂泰茵.普莱斯（Leontyne Price）
美国女高音歌唱家.原想当教师,后接受罗伯逊建议,转入纽约朱利亚特音乐学院学习声乐.1952年扮演《法尔斯塔夫》中的福特夫人一角,为音乐界所瞩目.毕业后演过《波姬与贝丝》中的女主角贝丝.1955年被美国广播公司电视中心选为演播歌剧《托斯卡》的主要演员,1957年普朗克《卡尔美教派修女的对话》在旧金山公演时,经作者推荐任主角.1958年首次在伦敦修道院花园歌剧院代替契尔凯蒂出台演唱《阿伊达》,获得空前成功.从此阿伊达成为她最拿手的角色.1961年第一次在纽约大都会歌剧院登台扮演《游吟诗人》中的莱奥诺拉.
她的演唱嗓音圆润、浓密而色彩丰富,不论高、中、低音,都有“黄金般的特质”.真实、深刻的感情表现和女性角色的内向与温柔,使她被公认为当代最杰出的“阿伊达” .
贝克佛蕾.西尔斯（Beverly Sills）
12岁开始学习声乐,17岁在费城首次登上歌剧舞台.1955年以扮演《蝙蝠》中的罗萨琳达名震纽约市歌剧院舞台,成为该院专属歌唱家,演唱了20多年.
1966年,贝克佛蕾.西尔斯扮演《凯撒》中的埃及艳后获得巨大成功,从此登上欧美著名歌剧院舞台.音乐评论人说,她是典型的花腔女高音,虽音量不大,却能巧妙地发挥美声唱法的长处.风格独特,曲目广泛,是最好的女高音之一,不但声情俱佳,而且法语准确.
她在1980年退休,但偶尔还参与演出.她在退休后仍为美国纽约多个剧院担任艺术指导工作,她身边的人都称赞她的管理能力.
蒙茨克拉特.卡巴耶（Montserrat Caballe）
蒙茨克拉特.卡巴耶 （Montscrrat Caballe,1933-）,西班牙女高音歌唱家. 九岁入音乐学院学习.最早的音乐会演出是在贝多芬《第九交响曲》中任女高音领唱.1957年在瑞士马塞尔歌剧院演唱《艺术家的生涯》中的咪咪一角后,广泛演出于欧美各地,其中1965年在纽约以音乐会形式演出的唐尼采蒂的《露克里齐亚.鲍吉亚》,曾引起巨大轰动.她被认为是意大利美声唱法的代表人物,高度流畅、纯净的嗓音和卓越的轻声技巧,在每个国家都得到热烈的赞扬和肯定.
她擅于演唱莫扎特、贝利尼、罗西尼、威尔第、普契尼等人的歌剧名作,理查?施特劳斯笔下的莎乐美是她最喜爱的角色,对德国和西班牙歌曲亦有深入的理解.
雷娜塔.斯科托（Renata Scotto）
1934年生于意大利.斯科托是以“卡拉斯第二”著称的、当代艺术成就最高的意大利女高音歌唱之一.她的嗓音具有音质美、音量幅度大、音域范围宽的特点.在高音区,她能始终保持光辉明亮和轻松自如的特质.她既能演唱抒情女高音,也能担任花腔女高音的角色.难能可贵的是,她不但能在尊重原作的基础上真实、生动、丰富地表达作品的思想感情,而且还善于对某些华彩乐句或唱腔作进一步的发挥或必要的更改.跟卡拉斯一样,斯科托对发掘久被湮没或绝响的歌剧作品有着很大的举.她除了发扬光大由卡拉斯恢复上演的一系列古典剧目外,也在这方面积极搜索、探寻,如普契尼生前遭到失败的《埃德加》一剧,就是由于她的努力而重新搬上舞台并灌制唱片的.
维多利亚.德.洛斯.安琪莱丝（Victoria de los Angeles）
西班牙女高音歌唱家,1923年生于巴塞罗那.安琪莱斯是一位具有非常宽广音域的抒情女高音.她的嗓音流畅、丰满而又灵活、优美,高音区鲜明而有光彩,中音区热情而富于魅力.当艺术表现需要她拿出嗓音的“厚度”时,她也完全不缺少女中音式的粗犷和奔放.安琪莱斯歌唱表现上的特点是：忠实于原作,善于揭示作品内在的蕴涵,并能赋予歌声以亲切感和崇高的诗意.安琪莱斯是一位出色的音乐会演唱家,她所演唱的西班牙歌曲（有时自己用吉它伴奏）成为这一领域内的最高成就.此外,她还擅长表演西班牙的民族歌舞.
