Vitas艺术浅析 这是一个很有趣的现象：一个吸引了中国无数歌迷的歌手,他的网站可以聚集超过“国学”之类网站的人气,可以从网络上下载他全部专辑,而他不仅没有在中国召开过大型演唱会,甚至市面上也找不到他的CD,连盗版都没有.换句话说,Vitas在中国的走红,几乎完全是靠网络传播的.既然能引发如此多的人自主的喜爱,那么,他必然具备特别的魅力.从音乐风格来看,Vitas无疑属于折衷“高雅艺术”与“通俗艺术”的那一类：不亚于古典歌剧难度的发音技巧与横跨5个8度的音域令人叹为观止,朗朗上口的歌词又构成平实浅易的意境；在舞美设计风格方面,强调古典音乐会的庄重简洁,也不排斥绚丽的灯光与迷幻的投影——细看观众席也是如此,有流行音乐演唱会常见的乐迷狂热欢呼,却不见满天飞舞的荧光棒.即使在青春恣意的流行乐坛,今年只有24岁的Vitas也算得上年轻人,但他出道甚早,从几年来的5张专辑以及演唱会的特色看,也经历了明显的风格演变.本文将主要以几张专辑主打歌曲的MTV为例分析.这几个MTV分别是：《哲学的思考》专辑中的《歌剧1》、《歌剧2》；《微笑》专辑中的《微笑》、《圣徒》；《妈妈》专辑中的《星星》、《妈妈》；《我母亲的歌》专辑中的《幸福鸟》,以及《永恒的吻》专辑的同名歌曲,正如一开始所说的那样,中国人知道Vitas几乎全靠网络传播,笔者也不例外,这里所分析的作品,均来自于他的官方网站（www.vitas.com.ru）.
