故事一
一天苏东坡拿妹妹的长相开玩笑,形容妹妹的凸额凹眼是：未出堂前三五步,额头先到画堂前； 几回拭泪深难到,留得汪汪两道泉. 苏小妹嘻嘻一笑,当即反唇相讥： 一丛哀草出唇间,须发连鬓耳杏然； 口角几回无觅处,忽闻毛里有声传. 这诗讥笑的是苏轼那不加修理、乱蓬蓬的络腮胡须.女孩子最怕别人说出她长相的弱点,苏小妹额头凸出一些,眼窝凹下一些,就被苏轼抓出来调侃一顿,苏小妹说苏轼的胡须似乎又还没有抓到痛处,觉得自己没有占到便宜,再一端详,发现哥哥额头扁平,了无峥嵘之感,又一幅马脸,长达一尺,两只眼睛距离较远,整个就是五官搭配不合比例,当即喜孜孜地再占一诗： 天平地阔路三千,遥望双眉云汉间； 去年一滴相思泪,至今未到耳腮边. 苏轼一听乐得拍着妹妹的头大笑不已.苏家兄妹戏谚起来,可说百无禁忌,常常是语带双关,任你想象.
故事二
有年冬天,雪后初晴,苏轼披一件大裘袍坐在向阳的地方晒太阳,风吹过,裘毛拂动,苏小妹在旁边走过,看到这一景象,当即说道：“风吹裘裘毛乱动.”说完笑眯眯地看着苏轼傻笑,一副得 意的神气.她所站墙角的墙壁上正好也结了些冰雪,此时在太阳的照射下,融化的雪水,顺着墙壁直往下淌,苏轼想也不想,顺口就说：“阳照壁壁水直流.”苏小妹虽还年小,但已初解人事,当即羞红了脸,狠狠地看了哥哥一眼,飞快地跑开. 还有一次,苏小妹正蹲在井边剖鱼,苏东坡从外回来,骑马经过,一见,立即说道：“妹妹剖鱼,蹲下来一剖两半!”苏小妹犹豫了一下,但终究忍不住,将头微微扬起,半羞半嗔对哥哥说：“哥哥骑马,跨上去又加一鞭.”
故事三
苏东坡有许多和尚朋友,宋代理学盛行,提倡明心见性之余,也使女性的地位大大下降,女子的人格饱受压抑,除大力提倡女子裹脚之外更要求女子话不高声,笑莫露齿,天天就躲在闺房中习那女红,出嫁的那天头上都还要顶一块红布不让别人看见.苏家是读书人家,见识有别,另外与苏东坡交往的那些和尚是四大皆空,所以苏东坡与那些和尚交谈玩笑的时候,并不干涉他那伶牙俐齿的妹妹在中间搅和,管她雅致也好,粗野也好. 一天,苏东坡跟一群和尚出外游玩,苏小妹亦步亦趋地跟着,突然看到一个和尚在江中游泳,载沉载浮,碧波中就好像一个光溜溜的圆球滚动不已,苏小妹少见多怪,看得兴致盎然,谩声说道：“清江水中洗和尚,浪滚葫芦.”跟在她后边的一位主持僧也是个爱开玩笑的,当即对道：“碧纱帐内坐佳人,烟笼芍药.”这一下扯开话题就不止不休,苏小妹不甘示弱,再出一联： “僧眠锦被,万花丛中一葫芦.” 主持立即对道：“女对青铜,半亩塘中两菡萏.” 苏小妹一时为之语拙,正无可奈何,抬头望见江心有个和尚在撑船,话题一转： “和尚撑船,篙打江心罗汉.” 这联有些难处,它是从“影子”落笔,必须要以“影子”对答才能贴切,主持不由得仔细推敲,终于说道： “佳人汲水,绳牵井底观音.” 苏小妹不甘心,再次发难： “五百罗汉渡江,岸畔江心千佛手.” 这次苏小妹遇到了对手,主持僧迅速对道： “一个佳人望月,人间天上两蝉娟.” 在苏东坡众多的和尚朋友中,佛印是关系最密切的一位,他和苏小妹斗口也就百无禁忌.一天佛印戏谑地对她说：“我有一联,敢请女施主对答”联语是： “一女孤眠,纵横三只毛眼.” 苏小妹是个女子,佛印知道她从来争强好胜,与人对联从不服输,这次就选了这么一副充满黄色情调的想逼苏小妹无法开口,谁料到苏小妹从来顽皮大胆,早和她哥哥对过类似的联语,根本就不觉得怎样,虽然开始难免有些脸红,但一想到你出家人都敢说,我又有什么不敢说的,便对道： “二僧同榻,颠倒四个光头.” 佛印连连摇头,自认失败,连赞苏小妹锦绣心机,才思敏捷.一次苏东坡和佛印和尚在林中打坐,日移竹影,一片寂然,很久了,佛印对苏东坡说：“观君坐姿,酷似佛祖.”苏东坡心中欢喜,看到佛印的褐色袈裟透迄在地,对佛印说：“上人坐姿,活像一堆牛粪.”佛印和尚微笑而已.苏东坡心想这回让佛印和尚吃了一记闷亏,暗暗得意,禁不住悄悄告诉苏小妹,想不到苏小妹却说：“哥哥你又输了.佛家有经云：心有所想,目有所见.佛印心中有佛,所以看你像佛.而你看他像牛粪,是因为你心中只有牛粪呀!”
故事四
给诗加“腰” 传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句.苏小妹说：“轻风细柳,淡月梅花.两句中间各加上一个字,作为诗的‘腰’,成为五言联句.” 苏东坡略加思索,随即说出：“轻风摇细柳,淡月映梅花.”苏小妹说：“还算好.不过 ,这个‘腰’不够美.”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳,淡月隐梅花.”苏小妹说：“是个佳句,但是仍然没用上理想的字.”这时苏东坡忍不住了,问：“那么,妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说：“兄长的‘摇’‘映’二字,确实写出了柳的动态和月的皎洁,但山谷公的‘舞’‘隐’,要略胜一筹.因为‘舞’是模仿人的动作,把柳的姿态反映得更加形象；‘隐’是夸张写法,使月的皎洁更加突出.而我要说的是：‘轻风扶细柳,淡月失梅花’.”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌称赞. 苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态,所以比黄山谷的“舞”更生动得体.“失”字,也比“隐”字更传神,它准确地写出了月、梅融为一体的情景.
