（1）真嗓亦名大嗓、本嗓.京剧演员发音方法之一.演唱时,气从丹田而出,通过喉腔共鸣,直接发出声来,称为真嗓.用真嗓发出的声音称真声.如丹田气经过喉腔时,演员将喉腔缩小,使之发出比真嗓较高的音调,则称为假嗓.真嗓与假嗓在行腔时衔接自然,不露痕迹,就能使音域宽广,高低音运转自如.京剧的生行（老生、武生、红生）、净行、丑行、老旦等行当,在演唱时均用真嗓.小生演唱用假嗓,但念白则用真假嗓结合. （2）假嗓亦名小嗓、二本嗓.京剧演员发音方法之一.系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言.用假嗓发出的声音称假声.发声时,与真嗓相比喉孔缩小,部位抬高,气流变细.假嗓发音的音调较真嗓为高.京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓,但二者声音的刚柔力度有所不同. （3）左嗓,京剧声乐名词.主要指男声中一种不正常的嗓音,能高而不能低,另外声音刚而扁,圆润不足,有些专唱高调门的老生或武生,即以此嗓演唱.老生嗓音有纯粹左嗓,亦有本嗓而略带左者.另外,左嗓有时亦用作另一解释,指嗓音与伴奏乐器不合,即一般所谓的不搭调. （4）吊嗓亦作调嗓.京剧演员的练唱方法,也是演员唱功锻炼的步骤之一.演员每天除喊嗓、念白外,还须用胡琴（或加鼓板等）伴奏,大声练唱戏中的唱段.有的先用一般调门,然后适当升高.吊嗓的作用：1.通过大声练唱,使声音符合在舞台上演唱的要求,由于不间断的锻炼,可使嗓音日益嘹亮圆润,气力充沛,口齿清晰有力,并保持耐久能力.2.熟悉伴奏,全面了解唱腔和伴奏的关系,共同掌握尺寸,解明曲意,表达曲情,使演唱与伴奏的配合达到水乳交融,进而达成艺术上的相互默契,协调整个唱段的表演风格. （5）喊嗓,京剧演员练声方法,通过喊嗓可以锻炼各个发声部位,正确地发出各个韵母的本音.喊嗓时间一般在清晨,于空旷地区,大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音,由低而高,由高而低,反复进行.待声音舒放后,再以唱段进行练习. （6）丹田音,又名响堂,京剧声乐名词.演员歌唱时肺部蓄足气,小腹用力,气似从丹田（人身肚脐下约三寸处谓之丹田）发出声.现在一般传统演唱戏曲练声方法,也认为丹田音最能响堂（即声音送得远,听得清）. （7）云遮月,京剧声乐名词.这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻.这种嗓音,开始听来似觉干涩,以后愈唱愈觉嘹亮动听,使人感到韵味醇厚,潜力无穷,是长期锻炼而形成的一种优美音质.谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型. （8）塌中,京剧声乐名词.演员在中老年时期,由于生理关系,发生失音现象,完全不能歌唱,叫做塌中.有的演员爱护嗓子,到老仍保持元音不变.用假嗓歌唱的演员,老来塌中的较多. （9）脑后音,京剧发声的一种.又名背工音.一般发音,气从丹田而出,经过喉腔共鸣,直接发出来.脑后音虽然同样气从丹田,但发音时,喉腔稍加压缩,打开后咽壁,提高软颚,将声音送入头腔,与鼻音相聚,使声音迂回在脑后,通过头腔共鸣,发出一种含蓄浑厚的音调.脑后音发音苍劲有力,能达远闻,而近听又不觉其尖厉.老生和净角唱腔中,凡遇闭口音（如“一七辙”）的高音,多用此种唱法.旦角唱腔用脑后音者较少,程（砚秋）派唱腔有时用之. （10）荒腔,亦作黄腔、黄调或凉调.京剧声乐名词.指演员唱曲音调不准,习惯上专指略低于调门的变音.大部分都是由于演员先天生理条件所造成,如声带变异、耳音不准等.有时也由于练声不得法所致. （11）冒调,京剧声乐名词.指演员唱曲音调略高于规定的调门.大部分是由于先天生理条件所造成.有的是由于生理条件（如声带）临时发生故障；有时也由于练声不得法所致. （12）走板,京剧声乐名词.指演员唱曲不符合规定的节拍.京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不同的板槽,行腔时如背离板眼的规定,失去节拍的分寸,即谓走板. （13）不搭调,京剧声乐名词.指演员唱曲音调或高或低,不合于规定的调门.习称跑调. （14）气口,京剧演唱方法之一.指演员唱曲时吸气的方法.京剧各种唱腔长短不一,节奏快慢各异,演员须掌握准确吸气方法,才能唱得从容不迫,优美动听.气口包括换气、偷气两种.换气指唱腔间歇中的吸气,偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察. （15）换气,京剧演唱方法之一.演唱时凡遇长腔或拔高处,必先吸气,作好充分准备.换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱,而是在行腔吞吐字音的瞬间,乘便呼吸,蓄气待换.唱腔中在何处换气,因人而异,一般称为气口. （16）偷气,京剧演唱方法之一.指换气时不着痕迹,在观众不觉察时偷换.如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”,唱完前六字及“内”字长腔,利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气,以便唱足下面“难以回马”的腔,即谓之偷气. （17）嘎调,在京剧唱腔中,凡是用突出拔高的音唱某一字时,习称嘎调.如《四郎探母》中杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字,《定军山》中黄忠唱“扫明天午时三刻成功劳”一句中的“天”字等,均称嘎调. （18）长吭,长（音掌）是增长,吭是嗓音的俗称,此处指音量.长吭好似加大音量. （19）砸夯,比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力,含贬意.演员不善于掌握演唱方法,用气过头,或使蛮力,演唱（多在尾音）出现笨拙的重音,谓之砸夯.
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