枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,
古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.
马致远（约1250—1324间）号东篱,大都（今北京）人.年轻时热衷过功名,但仕途并不得意,后隐居杭州.他工于杂剧,与关汉卿、白仁甫、郑光祖并称元曲四大家.代表作有《吕洞宾三醉岳阳楼》、《孤雁汉宫秋》等.其散曲豪迈、清逸,被推崇为“元人第一”.这首《天净沙·秋思》最为著名.元周德清《中原音韵·小令定格》说此曲为“秋思之祖”.王国维《人间词话》评曰：“廖廖数语,深得唐人绝句妙境.有元一代词家,皆不能办此也.”《顾曲麈谈》也赞其“直空今古”,“明人最喜摹仿此曲,而终无如此自然,故余以为不可及者此也.”
这首曲子的题目叫《秋思》,是一篇悲秋的作品.秋士易感,是中国文坛古老的传统.自屈原的《离骚》起一直延续到现在.《乐记》中说：“人心之动,物使之然也.”意思是外物使人内心的情意活动起来.那又是什么东西能让外物动起来呢?《诗品》云：“气之动物,物之感人,故摇荡性情,形诸舞咏.”他认为,这种能让物动,从而引起你内心感动的是‘气’.那气又是什么呢?古人认为,宇宙间有阴阳二气,是它们的运行才产生了天地万物和四时晨昏.譬如：夏天阳气最盛,所以草木茂盛.但盛到极点就开始衰落,阴气渐生,慢慢到了秋天和冬天.秋冬之际阴气最重,因而草木衰败.阴到极点又转为阳,阳生而万物长,所以春天就会百花齐放.由于四季的冷暖不同,自然景色也不同,人的内心也就随着这些变化而感动.春天草木的萌发让人联想到美好,所以引起喜欢的心理.秋天草木的凋零让人联想到生命的衰老与终结.因此会让人感到忧愁和悲伤.《离骚》中屈原叹道：“日月忽其不淹兮,春与秋其代序.惟草木之零落兮,恐美人之迟暮.”宋玉在《九辩》里说：“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮,草木摇落而变衰…….”陆机《文赋》云：“悲落叶于劲秋,喜柔条于芳春.”虽然他们所处的时代不同,但他们的思想感情是相同的.
再看他的布景：“又是黄昏,一天快要结束.夕阳斜挂在山头欲落还留的样子,依依不舍得完成了一天的使命.眼前的景色真是满目凄凉,藤是枯萎的藤,已经没有了生命.树是千年老树,飒飒的西风在吹着它走向风烛残年.道是荒凉的古道,马是体弱无力的瘦马.飘零在天涯海角的人,面对如此萧瑟的景色怎么能不断肠呢.你看这小桥、流水、人家都是那么安详,那么静谥.又是那么温馨.而我的家乡、亲人却又离我那么远.哦,他们还好吗?天气渐渐变冷,他们加了衣服吗?买了被子吗?这一切的一切是都么让人牵挂.既然那么让人牵肠挂肚,我为什么不早点回去呢?为了所谓的前程吗?为了那所谓的功名吗?那功名离我近吗?远吗?京城的路还有多长呢?我又是那么的迷茫.在这样的黄昏中,在这样的古道上.又是这样萧瑟的季节.我是继续去追求功名呢?还是会去服侍那年老的双亲呢?我自己也不能回答自己.只好满怀愁绪徘徊在漫漫得古道上了…….”如此萧瑟的景色让人满目凄凉,又加上安详,温馨的小桥、流水、人家做反衬,使愁情更为深切,悲伤更为凄沥.写景之妙尽妙于此也!
再看他用字：“枯,老,昏,古,瘦,下一字便觉愁重十分,成一句已经不能自己.至于成篇可让人泣不成声也.最绝处在马之前下一‘瘦’字,妙在欲写人之瘦而偏不写人,由写马之瘦而衬出其人之瘦,其人之清贫.路途跋涉之艰辛.求功名之困苦.让人读之而倍感其苦,咏之而更感其心.读此曲而不泪下者不明其意也.
诗
这首小令,前三句各写了不同的三种事物.我们看到：西风潇瑟的深秋季节,地下没有红花,树上不见绿叶,也没有芳草,有的只是干枯的藤,苍老的树,和归巢的晚鸦,以及一曲溪水,溪上有小桥,桥畔有人家.这景色,正仿佛前人曾经写过的：“寒鸦千万点,流水绕孤村.”（隋炀帝）.从第三句看,与前两句不同：既有“瘦马”,自然有人骑在这疲惫无力的马上（隐约写出人）.这时候,“夕阳西下”,眯出时间.“断肠人在天涯”——直至此刻,才明显地写到旅人,写到旅人的心情.这是一幅凄清、萧瑟、充满离愁的画面.开头两句写景,对这幅萧瑟凄清的秋景图,作进一具皴染.第五句是结穴之笔,于是人物形象,特别是人的感情,跃然纸上,使形象鲜明起来.
《天净沙·秋思》文学鉴赏
《天净沙·秋思》这首元曲中的小令,用寓情于景的方法,通过对秋天黄昏时的景物描写,刻画了一个奔波在外的游子形象,表达了异乡游子的羁旅之思
这首小令先写景再写情,写景为抒情服务.作者马致远先是采用白描的方法,仅仅用了18个字就描绘出9种不同的景物,将它们和谐而又自然地纳入一个画图中,从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬.“枯藤老树昏鸦”说明此时乃深秋时节,“古道西风瘦马”则间接刻画出异乡游子的形象.与此同时,作者也将自己悲凉的感情寄托于此景中,使原本已十分凄凉的景物更令人伤感.作者也十分注意景与情的配合,例如“小桥流水人家”,本是及其常见的普通景物,但当它与“断肠人”同处于一个画面之时,便不再是孤立的景象,而成为“断肠人”心碎断肠之触发物,使图景带上悲凉气氛,真可谓“情因景而显,景因情而生”.作者对景物的描写不仅言简意骇,读起来琅琅上口,而且将全文的感情基调推上一个高度,很好地为下文的抒情作了铺垫.后两句则直抒胸臆,“夕阳西下”,作者的惆怅悲哀之情溢于言表,“断肠人在天涯”则点明全文主旨,此时,作者的羁旅之思体现得淋漓尽致
全曲中作者注意词句的前后照应,如“昏”与“夕阳”,“天涯”与“古道”,虽无一个“思”字,但全文却始终围绕此字来写,作者的惆怅悲哀之情无处不在,真是“此时无声胜有声”.这首被喻为“秋思之祖”的元曲小令确实有它独到过人之处.
