所谓白描,原来是中国绘画的传统技法,指不着颜色,也不画背景,只用墨线勾勒人和物的形象的画法.它重在以形传神,不重形似而求神似.后来人们把这种写意的技法引进写作.白描的作品,没有过多的风景描写,没有过长的人物对话.不抽象地描绘人物的心理,不琐碎地摹写人物的装饰.对话、心理、环境和服装,都紧扣在人物的行动性格上.绝对避免浮夸,要求简练.一切描写叙述都在显示着人物的个性,绝不模糊或遮蔽人物的形象.同时,从人物情节出发,找到最能表现其个性的行为特征.
鲁迅在谈自己的写作经验时,对白描手法有过这样的解释：“‘白描’却没有秘诀.如果要说有,也不过是和障眼法反一调：有真意,去粉饰,少做作,勿卖弄自己.”用白描手法写人,可以不去过分渲染、铺张辞藻,它不但简练,而且传神.同时,白描手法往往能带来含蓄的效果,虽着墨不多,却能余味无穷.
鲁迅在描写人物时,总是寥寥几笔,便勾勒出人物的轮廓.我们来看鲁迅在小说《祝福》里对祥林嫂外貌的描写：“头上扎着白头绳,乌裙,月白背心,年纪大约二十六七,脸色青黄,但两颊却还是红的.”而他描写阿Q只是写道：“最恼人的是在他头皮上,颇有几处不知起于何时的癞疮疤.”所以他忌讳人家说“光”说“亮”,还有一根“黄辫子”,虽着墨不多,却给读者印象深刻.
由于白描用笔简洁,节奏快,利于情节进展,所以很受读者的欢迎.但是,不要以为白描的笔法很容易掌握.白描的文字,往往是精心修改的结果.白描的功夫,既是作者对生活人物原型异常熟悉,经过周密观察研究的成果,又是语言精心锤炼的结果.
与白描相对立的矫揉造作的描写在一个人物身上强加形容、滥作猜测,在一个环境的描写中铺张涂饰、不分黑红.有些作者喜欢过分的描写,使用过多的形容词,特别是一些华丽的甚至是冷僻的词藻.其实,过分的、冷僻的、不贴切的描写,写作效果反而不佳.
要学习如何掌握白描的笔法,你可以特别留意阅读中国的一些优秀的古典小说,如《水浒传》、《西游记》、《三国演义》等.那里面对人物、环境的描写,大多用的是白描笔法.
当你提笔写作时,记住：没有琐碎的外貌描写,没有精心的心理刻画,没有太浓的褒贬色彩,也没有故意作文章的痕迹,一切都显示在人物的行动和朴素的语言上.
