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描写月光的片段
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关于月光描写的精彩片段zt
银白的月光洒在地上,到处都有蟋蟀的凄切的叫声.夜的香气弥漫在空中,织成了一个柔软的网,把所有的景物都罩在里面.眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西,任是一草一木,都不是象在白天里那样地现实了,它们都有着模糊、空幻的色彩,每一样都隐藏了它的细致之点,都保守着它的秘密,使人有一种如梦如幻的感觉.
（巴金《家》）
月光如银子,无处不可照及,山上竹篁在月光下变成了一片黑色.身边草丛中虫声繁密如落雨.间或不知道从什么地方,忽然会有一只草莺“落落落落嘘”啭着它的喉咙,不久之间,这小鸟儿又好象明白这是半夜,不应当那么吵闹,便仍然闭着那小小眼儿安睡了.
（沈从文《边城》）
他靠纱窗望出去.满天的星又密又忙,它们声息全无,而看来只觉得天上热闹.一梳月亮象形容未长成的女孩子,但见人已不羞缩,光明和轮廓都清新刻露,渐渐可烘衬夜景.小园草地里的小虫琐琐屑屑地在夜谈.不知哪里的蛙群齐心协力地干号,象声浪给火煮得发沸.几星萤火优游来去,不象飞行,象在厚密的空气里漂浮,月光不到的阴黑处,一点萤火忽明,象夏夜的一只微绿的小眼睛.
（钱钟书《围城》）
中山公园的水池象是一面镜子,圆圆的月亮映在池面.池子附近树旁的几盏路灯,那圆圆的灯光映在水里,就象是一个小月亮似的,围绕着池中的月亮.一片一片臃肿的白云缓缓地移过池面,仿佛是一群老妇,弯着背,一步一步吃力地从月亮前面走过,想把月亮遮住,月亮却透过云片的空隙倾泻下皎洁的光芒.一片白云和一片白云连起,如同一条宽大的不规则的带子,给澄澄的天空分成两半.白云移过,逐渐消逝在远方.天空碧澄澄的,月亮显得分外皎洁.
（周而复《上海的早晨》）
五月末的北方夜晚,是最清新、最美好的时刻.天空象是刷洗过一般,没有一丝云雾,蓝晶晶的,又高又远.一轮圆圆的月亮,从东边的山梁上爬出来,如同一盏大灯笼,把个奇石密布的山谷照得亮堂堂,把树枝、幼草的影投射在小路上,花花点点,悠悠荡荡.宿鸟在枝头上叫着,小虫子在草棵子里蹦着,梯田里春苗在拔秆儿生长着；山野中也有万千生命在欢腾着……
（浩然《艳阳天》）
月光洒满了这园庭,远处的树林,顶上载着银色的光华,林里烘出浓厚的黑影,寂静严肃的压在那里.喷水池的喷水,池里的微波,都反射着皎洁的月光,在那里荡漾,她脚下的绿茵和近旁的花草也披了月光,柔软无声的在受她的践踏.
（郁达夫《秋河》）
月亮快要出来了.月亮还远着呢,可是在地平线后边,人们觉得它从黑暗的深渊上升.一道微弱的光,给围绕在高坡上的树顶镶了一条花边,好象高脚杯的边缘,这些反映在微光中的树峰的侧影,一分钟比一分钟显得更为深黑.
（法 罗曼·罗兰：《母与子》）
雾霭消散了,银色的月光好象一身自得耀眼的寡妇的丧服,覆盖着广阔的沙滩.河面没有一条船只,甚至看不见一丝微波,河心河岸,到处是一片宁静,这宁静有如死亡带给受尽苦难的病患者的一种无休止的安宁.
（印度 泰戈尔：《沉船》）
望月怀远
张九龄
海上生明月,天涯共此时.
情人怨遥夜,竟夕起相思.
灭烛怜光满,披衣觉露滋.
不堪盈手赠,还寝梦佳期.
曲曲折折的荷塘上面,弥望（“弥望”何解?析：充满视野,满眼,如“春色弥望”）的是田田的叶子.叶子出水很高,像亭亭（“亭亭”与前面哪个词相呼应,它修饰的是“舞女”还是“裙”?析：与“高”相呼应,修饰“舞女”）的舞女的裙.（本句运用了比喻修辞,本体和喻体分别是什么?它们之间有何相似之处?析：本体——叶子；喻体——亭亭的舞女的裙；舞女的裙与叶子自然舒展的形态相似.）层层的叶子中间,（“田田”与“层层”是对前面哪个词的具体解释?为什么?析：曲曲折折；“田田”描其连绵不绝,“层层”描其高低有序）,零星地点缀（“点缀”与前面哪个词相呼应?析：零星）着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的；（本句运用了哪种修辞手法?若换用其它修辞手法好不好?为什么?析：拟人；不能换用其它修辞手法,因为拟人的运用可以回应上面的“舞女”,荷茎象舞女,叶子象舞女的裙,而花便象舞女的容颜,同样千姿百态,楚楚动人）正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人.（本句运用了比喻修辞格,本体和喻体分别是什么?它们之间有何相似之处?析：本体——白花；喻体——一粒粒的明珠、碧天里的星星、刚出浴的美人.1、月下的荷花白而光亮,而且是“零星地点缀着”的,与“一粒粒”的“明”珠相似；2、白花“点缀”在“层层的叶子中间”,在绿丛中隐约闪烁,与“碧天”里的“星星”相似；3、荷花是“袅娜”、“羞涩”而且是白而亮的,其神态与色泽都与刚出浴的美人相似）微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的.（此处运用了“通感”的写景方法,试述什么是“通感”?其最大的特点是什么?“缕缕清香”与“远处高楼上渺茫的歌声”有何相似?这样描写有什么作用?析：“通感”指“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”,即把一种可感的形象转化为另一种可感的形象的方法.其最大特点是“感觉的转移”.相似处：断断续续,若有若无,捉摸不定.作用：用“歌声”比“荷香”真切、新奇.荷香本是嗅觉的可感形象,作者却把它比作“远处高楼上渺茫的歌声”,使其转化为听觉的形象,把视觉、嗅觉、听觉交织在一起,启迪读者更加深远地想象和联想.）这时候叶子与花也有一丝的颤动,（“颤动”的原因是什么?析：微风）像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了.叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道（为什么只有一道而不是几道?析：一丝的颤动,象闪电般）凝碧的波痕.（波痕为什么是凝碧的?析：田田、层层、肩并肩、密密地挨着）叶子底下是脉脉（写出的流水的什么特点?析：无声、含蓄）的流水,遮住了,不能见一些颜色；而叶子却更见风致了.
（这一段所写的景物的顺序能不能调动?析：不能.因为叶子出水很高,而且是田田的,目之所及肯定首先是叶子；因为白花是点缀其间的,而且白而发亮,所以接着写花是理所当然的；因为花是零星的,所以微风过处有清香；因为有微风,就有了波痕；因为有了波痕,便看见了底下的流水；因为有流水,所以叶子更见风致.作者的目光又回到叶子与花上,从而顺理成章,从容不迫地引出下文对静静地泻在叶子与花上的月光的描写.景物出现的顺序是有着极强的前后关联的,极富层次感,绝不能调动）
月光如流水一般,静静地泻（若换用“淌”字在表达效果上有何不同?析：“泻”表明月上中天,月光自上而下,有更强的动感与立体感；“淌”虽也有往下流的意思,但一般是表示水、泪或汗等顺着或依附着某物流下来,而月光是从空中照下的,并无依附任何事物.）在这一片叶子和花上.薄薄的青雾浮（若换用“飘”在表达效果上有何不同?析：“浮”描写出青雾与叶花既互相贴近互相映衬又若即若离的层次感和动感,又可描写出青雾似动而静、似静而动的轻柔含蓄之态；“飘”虽与“薄薄”相呼应,但既“飘”便“散”、便“逸”,虽有轻柔之态而无含蓄静谥之美,而且“雾”之所以“青”是因为雾贴近田田、密密的叶子而成,飘高飘远了,便无“青”的感觉.）起在荷塘里.叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦.（“牛乳”和“轻纱”的本体是什么?梦的本体又是什么?析：薄薄的青雾；叶子和花）虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少,小睡也别有风味的.月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上.（本句描写了哪两种树影的哪些特点?“画”字对表现这些特点有何作用?析：灌木——参差的斑驳的黑影；杨柳——稀疏的倩影；“画”说明树影的错落有致、浓淡和谐是恰到好处的,象是出自名画家之手,也让读者更易联想和想象到荷塘月色的诗情画意）塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲.（本句运用比喻和通感的修辞格,本体和喻体分别是什么?它们之间的相似点是什么?是从哪两种感觉的互相转移?析：本体——月色；喻体——名曲；相似点：和谐；是视觉与听觉的互换.）
（评：这一段写荷塘上的月色,有正面描写,如流水,泻；也有用景物进行反衬,如写青雾、叶子和花、黑影、倩影等；写出了光与影虽不均匀,却和谐如名曲,光与影融为一体,荷塘与月色融为一体,心境与物景融为一体,整个天地浑然一体,如梦似幻,如诗如画,令作者与读者如痴如醉,作者心中流露出的依然是淡淡的喜悦.）
荷塘的四面,远远近近,高高低低都是树,（“远远近近”、“高高低低”描写出树的哪些特点?析：连绵成片、高低错落,层次分明）而杨柳最多.这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的.树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出.（在总体写树中又着重写了杨柳的丰姿,这是一种怎样的写法?析：点面结合）树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意罢了.树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人的眼.这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的,我什么也没有.（作者是怎样由景写到人的?作者的心景又有了什么变化?析：由路灯光联想到人的眼,由人的眼自然会联想到人的心,一想到个人,热闹的蝉声与蛙声自然会惊扰了荷塘和作者内心的超然境界,作者终于发出了“热闹是他们的,我什么也没有”的慨叹.作者的心绪又从淡淡的喜悦转为淡淡的哀愁.）
忽然想起采莲的事情来了.（作者为什么会“忽然想起采莲的事情来了”
呢?析：“颇不宁静”的心情在梦境般的荷塘岸边没有得到排遣,就想靠对古代采莲盛况的向往和对故乡的怀念来解脱.）采莲是江南的旧俗,似乎很早就有,而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道.采莲的是少年的女子,她们是荡着小船,唱着艳歌去的.采莲人不用说很多,还有看采莲的人.那是一个热闹的季节,也是一个风流的季节.梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛女,荡舟心许；鹢首徐回,兼传羽杯；棹将移而藻挂,船欲动而萍开.尔其纤腰束素,迁延顾步；夏始春余,叶嫩花初,恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾.
可见当时嬉游的光景了.这真是有趣的事,可惜我们现在早已无福消受了.（作者触景生情,由眼前景物联想到江南采莲的情景,作者说这是一个“热闹”和“风流”的季节,并引用梁元帝的《采莲赋》描写当时“嬉游”的光景,作者有没有被这种光景所感染呢?文章中的哪个句子可以表明?析：没有.“可惜现在我们早已无福消受了,”依然是“热闹是他们的,我什么也没有）
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋,莲花过人头；低头弄莲子,莲子清如水.
（《西洲曲》本是用来描写一个青年女子思念情人的痛苦,作者却借用来表达什么感情?文章中的哪个句子可以表明?析：思乡之情——这令我到底惦着江南了）
今晚若有采莲人,这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影
子,是不行的.这令我到底惦着江南了.（此时此刻的作者为什么会惦着江南呢?析：触景生情,独在异乡为异客,面对黑暗的现实苦闷彷徨,无所适从,欲超然又想挣扎,借思乡排遣忧愁）——这样想着,猛一抬头,不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去,什么声息也没有,妻已睡熟好久了.（作者从荷塘回到家里,心绪如何?析：作者从遐想中回到现实,现实依旧,愁思依旧,心里依旧不宁静,刚才的所见所闻,所思所想恍如一梦.）
银白的月光洒在地上,到处都有蟋蟀的凄切的叫声.夜的香气弥漫在空中,织成了一个柔软的网,把所有的景物都罩在里面.眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西,任是一草一木,都不是象在白天里那样地现实了,它们都有着模糊、空幻的色彩,每一样都隐藏了它的细致之点,都保守着它的秘密,使人有一种如梦如幻的感觉.
（巴金《家》）
月光如银子,无处不可照及,山上竹篁在月光下变成了一片黑色.身边草丛中虫声繁密如落雨.间或不知道从什么地方,忽然会有一只草莺“落落落落嘘”啭着它的喉咙,不久之间,这小鸟儿又好象明白这是半夜,不应当那么吵闹,便仍然闭着那小小眼儿安睡了.
（沈从文《边城》）
他靠纱窗望出去.满天的星又密又忙,它们声息全无,而看来只觉得天上热闹.一梳月亮象形容未长成的女孩子,但见人已不羞缩,光明和轮廓都清新刻露,渐渐可烘衬夜景.小园草地里的小虫琐琐屑屑地在夜谈.不知哪里的蛙群齐心协力地干号,象声浪给火煮得发沸.几星萤火优游来去,不象飞行,象在厚密的空气里漂浮,月光不到的阴黑处,一点萤火忽明,象夏夜的一只微绿的小眼睛.
（钱钟书《围城》）
中山公园的水池象是一面镜子,圆圆的月亮映在池面.池子附近树旁的几盏路灯,那圆圆的灯光映在水里,就象是一个小月亮似的,围绕着池中的月亮.一片一片臃肿的白云缓缓地移过池面,仿佛是一群老妇,弯着背,一步一步吃力地从月亮前面走过,想把月亮遮住,月亮却透过云片的空隙倾泻下皎洁的光芒.一片白云和一片白云连起,如同一条宽大的不规则的带子,给澄澄的天空分成两半.白云移过,逐渐消逝在远方.天空碧澄澄的,月亮显得分外皎洁.
（周而复《上海的早晨》）
五月末的北方夜晚,是最清新、最美好的时刻.天空象是刷洗过一般,没有一丝云雾,蓝晶晶的,又高又远.一轮圆圆的月亮,从东边的山梁上爬出来,如同一盏大灯笼,把个奇石密布的山谷照得亮堂堂,把树枝、幼草的影投射在小路上,花花点点,悠悠荡荡.宿鸟在枝头上叫着,小虫子在草棵子里蹦着,梯田里春苗在拔秆儿生长着；山野中也有万千生命在欢腾着……
（浩然《艳阳天》）
月光洒满了这园庭,远处的树林,顶上载着银色的光华,林里烘出浓厚的黑影,寂静严肃的压在那里.喷水池的喷水,池里的微波,都反射着皎洁的月光,在那里荡漾,她脚下的绿茵和近旁的花草也披了月光,柔软无声的在受她的践踏.
（郁达夫《秋河》）
月亮快要出来了.月亮还远着呢,可是在地平线后边,人们觉得它从黑暗的深渊上升.一道微弱的光,给围绕在高坡上的树顶镶了一条花边,好象高脚杯的边缘,这些反映在微光中的树峰的侧影,一分钟比一分钟显得更为深黑.
（法 罗曼·罗兰：《母与子》）
雾霭消散了,银色的月光好象一身自得耀眼的寡妇的丧服,覆盖着广阔的沙滩.河面没有一条船只,甚至看不见一丝微波,河心河岸,到处是一片宁静,这宁静有如死亡带给受尽苦难的病患者的一种无休止的安宁.
（印度 泰戈尔：《沉船》）
望月怀远
张九龄
海上生明月,天涯共此时.
情人怨遥夜,竟夕起相思.
灭烛怜光满,披衣觉露滋.
不堪盈手赠,还寝梦佳期.
曲曲折折的荷塘上面,弥望（“弥望”何解?析：充满视野,满眼,如“春色弥望”）的是田田的叶子.叶子出水很高,像亭亭（“亭亭”与前面哪个词相呼应,它修饰的是“舞女”还是“裙”?析：与“高”相呼应,修饰“舞女”）的舞女的裙.（本句运用了比喻修辞,本体和喻体分别是什么?它们之间有何相似之处?析：本体——叶子；喻体——亭亭的舞女的裙；舞女的裙与叶子自然舒展的形态相似.）层层的叶子中间,（“田田”与“层层”是对前面哪个词的具体解释?为什么?析：曲曲折折；“田田”描其连绵不绝,“层层”描其高低有序）,零星地点缀（“点缀”与前面哪个词相呼应?析：零星）着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的；（本句运用了哪种修辞手法?若换用其它修辞手法好不好?为什么?析：拟人；不能换用其它修辞手法,因为拟人的运用可以回应上面的“舞女”,荷茎象舞女,叶子象舞女的裙,而花便象舞女的容颜,同样千姿百态,楚楚动人）正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人.（本句运用了比喻修辞格,本体和喻体分别是什么?它们之间有何相似之处?析：本体——白花；喻体——一粒粒的明珠、碧天里的星星、刚出浴的美人.1、月下的荷花白而光亮,而且是“零星地点缀着”的,与“一粒粒”的“明”珠相似；2、白花“点缀”在“层层的叶子中间”,在绿丛中隐约闪烁,与“碧天”里的“星星”相似；3、荷花是“袅娜”、“羞涩”而且是白而亮的,其神态与色泽都与刚出浴的美人相似）微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的.（此处运用了“通感”的写景方法,试述什么是“通感”?其最大的特点是什么?“缕缕清香”与“远处高楼上渺茫的歌声”有何相似?这样描写有什么作用?析：“通感”指“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”,即把一种可感的形象转化为另一种可感的形象的方法.其最大特点是“感觉的转移”.相似处：断断续续,若有若无,捉摸不定.作用：用“歌声”比“荷香”真切、新奇.荷香本是嗅觉的可感形象,作者却把它比作“远处高楼上渺茫的歌声”,使其转化为听觉的形象,把视觉、嗅觉、听觉交织在一起,启迪读者更加深远地想象和联想.）这时候叶子与花也有一丝的颤动,（“颤动”的原因是什么?析：微风）像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了.叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道（为什么只有一道而不是几道?析：一丝的颤动,象闪电般）凝碧的波痕.（波痕为什么是凝碧的?析：田田、层层、肩并肩、密密地挨着）叶子底下是脉脉（写出的流水的什么特点?析：无声、含蓄）的流水,遮住了,不能见一些颜色；而叶子却更见风致了.
（这一段所写的景物的顺序能不能调动?析：不能.因为叶子出水很高,而且是田田的,目之所及肯定首先是叶子；因为白花是点缀其间的,而且白而发亮,所以接着写花是理所当然的；因为花是零星的,所以微风过处有清香；因为有微风,就有了波痕；因为有了波痕,便看见了底下的流水；因为有流水,所以叶子更见风致.作者的目光又回到叶子与花上,从而顺理成章,从容不迫地引出下文对静静地泻在叶子与花上的月光的描写.景物出现的顺序是有着极强的前后关联的,极富层次感,绝不能调动）
月光如流水一般,静静地泻（若换用“淌”字在表达效果上有何不同?析：“泻”表明月上中天,月光自上而下,有更强的动感与立体感；“淌”虽也有往下流的意思,但一般是表示水、泪或汗等顺着或依附着某物流下来,而月光是从空中照下的,并无依附任何事物.）在这一片叶子和花上.薄薄的青雾浮（若换用“飘”在表达效果上有何不同?析：“浮”描写出青雾与叶花既互相贴近互相映衬又若即若离的层次感和动感,又可描写出青雾似动而静、似静而动的轻柔含蓄之态；“飘”虽与“薄薄”相呼应,但既“飘”便“散”、便“逸”,虽有轻柔之态而无含蓄静谥之美,而且“雾”之所以“青”是因为雾贴近田田、密密的叶子而成,飘高飘远了,便无“青”的感觉.）起在荷塘里.叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦.（“牛乳”和“轻纱”的本体是什么?梦的本体又是什么?析：薄薄的青雾；叶子和花）虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少,小睡也别有风味的.月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上.（本句描写了哪两种树影的哪些特点?“画”字对表现这些特点有何作用?析：灌木——参差的斑驳的黑影；杨柳——稀疏的倩影；“画”说明树影的错落有致、浓淡和谐是恰到好处的,象是出自名画家之手,也让读者更易联想和想象到荷塘月色的诗情画意）塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲.（本句运用比喻和通感的修辞格,本体和喻体分别是什么?它们之间的相似点是什么?是从哪两种感觉的互相转移?析：本体——月色；喻体——名曲；相似点：和谐；是视觉与听觉的互换.）
（评：这一段写荷塘上的月色,有正面描写,如流水,泻；也有用景物进行反衬,如写青雾、叶子和花、黑影、倩影等；写出了光与影虽不均匀,却和谐如名曲,光与影融为一体,荷塘与月色融为一体,心境与物景融为一体,整个天地浑然一体,如梦似幻,如诗如画,令作者与读者如痴如醉,作者心中流露出的依然是淡淡的喜悦.）
荷塘的四面,远远近近,高高低低都是树,（“远远近近”、“高高低低”描写出树的哪些特点?析：连绵成片、高低错落,层次分明）而杨柳最多.这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的.树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出.（在总体写树中又着重写了杨柳的丰姿,这是一种怎样的写法?析：点面结合）树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意罢了.树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人的眼.这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的,我什么也没有.（作者是怎样由景写到人的?作者的心景又有了什么变化?析：由路灯光联想到人的眼,由人的眼自然会联想到人的心,一想到个人,热闹的蝉声与蛙声自然会惊扰了荷塘和作者内心的超然境界,作者终于发出了“热闹是他们的,我什么也没有”的慨叹.作者的心绪又从淡淡的喜悦转为淡淡的哀愁.）
忽然想起采莲的事情来了.（作者为什么会“忽然想起采莲的事情来了”
呢?析：“颇不宁静”的心情在梦境般的荷塘岸边没有得到排遣,就想靠对古代采莲盛况的向往和对故乡的怀念来解脱.）采莲是江南的旧俗,似乎很早就有,而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道.采莲的是少年的女子,她们是荡着小船,唱着艳歌去的.采莲人不用说很多,还有看采莲的人.那是一个热闹的季节,也是一个风流的季节.梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛女,荡舟心许；鹢首徐回,兼传羽杯；棹将移而藻挂,船欲动而萍开.尔其纤腰束素,迁延顾步；夏始春余,叶嫩花初,恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾.
可见当时嬉游的光景了.这真是有趣的事,可惜我们现在早已无福消受了.（作者触景生情,由眼前景物联想到江南采莲的情景,作者说这是一个“热闹”和“风流”的季节,并引用梁元帝的《采莲赋》描写当时“嬉游”的光景,作者有没有被这种光景所感染呢?文章中的哪个句子可以表明?析：没有.“可惜现在我们早已无福消受了,”依然是“热闹是他们的,我什么也没有）
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋,莲花过人头；低头弄莲子,莲子清如水.
（《西洲曲》本是用来描写一个青年女子思念情人的痛苦,作者却借用来表达什么感情?文章中的哪个句子可以表明?析：思乡之情——这令我到底惦着江南了）
今晚若有采莲人,这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影
子,是不行的.这令我到底惦着江南了.（此时此刻的作者为什么会惦着江南呢?析：触景生情,独在异乡为异客,面对黑暗的现实苦闷彷徨,无所适从,欲超然又想挣扎,借思乡排遣忧愁）——这样想着,猛一抬头,不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去,什么声息也没有,妻已睡熟好久了.（作者从荷塘回到家里,心绪如何?析：作者从遐想中回到现实,现实依旧,愁思依旧,心里依旧不宁静,刚才的所见所闻,所思所想恍如一梦.）
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