江畔独步寻花（其一）
江上被花恼不彻,无处告诉只颠狂.
走觅南邻爱酒伴,经旬出饮独空床.
江畔独步寻花（其二）
稠花乱蕊畏江滨,行步欹危实怕春.
诗酒尚堪驱使在,未须料理白头人.
江畔独步寻花（其三）
江深竹静两三家,多事红花映白花.
报答春光知有处,应须美酒送生涯.
江畔独步寻花（其四）
东望少城花满烟,百花高楼更可怜.
谁能载酒开金盏,唤取佳人舞绣筵.
江畔独步寻花（其五）
黄师塔前江水东,春光懒困倚微风.
桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红.
江畔独步寻花（其六）
黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低.
留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼.
江畔独步寻花（其七）
不是爱花即肯死,只恐花尽老相催.
繁枝容易纷纷落,嫩叶商量细细开.
[编辑本段]【词语释义】
1．独步寻花：独自一人一边散步,一边赏花
2．黄四娘：杜甫四川浣花溪边时的女邻居
3．蹊(xī)：小路.
4．娇：可爱的.
5．恰恰：形容鸟叫声音和谐动听.
6．留连：即留恋,舍不得离去.本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去,恋恋不舍的样子.“留连”是个“联绵词”.构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录,而与词义无关,所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式,如“留连”也写作“流连”,词的意义仍然一样.
7.江畔：江边.
[编辑本段]【诗歌译文】
黄四娘家的周围的小路上开满了缤纷的鲜花,
千朵万朵的鲜花压得枝条都低低弯下了身.
嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞,
自由自在的小黄莺叫声婉转动人.
[编辑本段]【诗歌赏析】
唐肃宗上元元年（公元760年）诗人杜甫在饱经离乱之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暂时有了安身的处所,心情比较舒畅.春暖花开时节,他独自在江畔散步赏花,写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句,这是其中的第六首.
首句“黄四娘家花满蹊”,点明寻花的地点.“蹊”是小路.“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了,连成片了.次句“千朵万朵压枝低”.“千朵万朵”形容数量之多.“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动,形象地描绘了春花密密层层,又大又多,沉甸甸地把枝条都压弯了.这句是上句“满”字的具体化.第三句“留连戏蝶时时舞”.“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子.这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳.其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返.第四句“自在娇莺恰恰啼”.“娇”是形容莺歌柔美圆润.“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时,黄莺也在鸣叫.只因为诗人内心欢愉,所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱.这与上句说彩蝶留连春花一样,都是移情于物的手法.由于诗人成功地运用了这一手法,使物我交融,情景相生,这首小诗读起来就更亲切有味.
上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂,在饱经离乱之后,开始有了安身的处所,诗人为此感到欣慰.春暖花开的时节,他独自沿江畔散步,情随景生,一连成诗七首.此为组诗之六.
首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上.此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味.次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化.“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目.“压”、“低”二字用得十分准确、生动.第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍.花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来.但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多.“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来.正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒.这就是末句的意境.“娇”字写出莺声轻软的特点.“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉.诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵.读这首绝句,仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上,和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感.
此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜.但象此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见.如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》）,“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫怨》）,这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了.这种写法,可谓前无古人.
其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐.他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律.杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句.如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄.但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美.而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化.诗人也并非不重视诗歌的音乐美.这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用.“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛啭.“恰恰”为象声词,形容娇莺的叫声,给人一种身临其境的听觉形象.“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,又使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意.这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,
这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受.声音的效用极有助于心情的表达.
在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣.比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足.杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,不是更使人陶然神往么?此外,这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼.把“留连”、“自在”提到句首,
[编辑本段]【名句赏析】
“黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低.”
这是一首别具情趣的写景小诗.小路上花团锦簇,花下的枝条被压得垂下来,花瓣之上是流连忘返的彩蝶,它们围绕着花枝翩翩起舞.从这里,我们嗅到了浓郁的花香.花旁的小路上,有清脆啼鸣的黄莺,它们活泼自在的神态,能给人一种轻松愉悦的感觉.诗人用“时时”、“恰恰”这种极富韵律的字眼,使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感,也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏.全诗语言充满了口语化色彩.读起来令人感到非常亲切,而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上.
全诗运用动静结合、视觉听觉结合的手法,通过选取繁花、粉蝶、黄莺等典型形象,描写了春暖花开、花香鸟语的美好景象,抒发了诗人欣喜之情.
此诗描写了作者在成都锦江之滨独自散步赏花的情景.黄四娘家里周围的小路上开满了鲜花,千万朵鲜花把枝条都压弯了.蝴蝶在花丛中飞来舞去,留连忘返,可爱的黄莺在花丛中自由自在地歌唱着.
[编辑本段]【补充】
江畔独步寻花 （其二）
杜甫
稠花乱蕊裹江滨,
行步攲危实怕春.
诗救尚堪驱使在,
未须料理白头人.
稠花乱蕊畏（一作裹）江滨,行步欹危实（一作独）怕春.诗酒尚堪驱使在,未须料理白头人.”
其中“料理”一词,《杜诗详注》引《世说》“韩康伯母闻二吴哭,语子曰：‘汝若为选官,当先料理此人.’又王子猷作桓车骑参军,桓谓王曰：‘卿在府久,比当相料理’”两段话作注,
⑴《钱注杜诗》、《杜诗镜铨》所引亦同.⑵按：《世说》和《晋书》中的料理,乃安排、照顾之意,施于杜诗,殊欠妥帖.近人张相《诗词曲语词汇释》于料理条下归纳了四个义项：安排、帮助、排遣、逗引.并训杜诗“料理白头人”之料理为安排、帮助之意.⑶其不妥正同仇氏.这里,问题的关键是对于料理一词的义训研究得不够透澈.据笔者考索,料理一词在六朝以迄唐宋的诗文中,除张相所归纳的四个义项外,还有作弄、欺侮、撩拨之义,其说详见拙作《古汉语词义札记》一文,（载《中国语文》1979年第2 期）这里不烦赘述.而杜诗“未须料理白头人”的料理,正当作欺侮、作弄、撩拨解.下面就让我们按照这个解释,来串解一下老杜这四句诗：“稠花乱蕊畏江滨,行步欹危实怕春.”这二句是一层意思.其意若曰：春天到了,你看那大江之畔,繁花乱蕊,争妍斗艳,可是我老了,步履维艰,行动不便,对着眼前这大好的春光,真有点怕呢!（表面是说怕春,实则是感叹自己老之已至,无由领略这美好的春光.）紧接着,三、四两句即下一转语：“诗酒尚堪驱使在,未须料理白头人.”（在字宜从张相说,训为得.）这意思是说：别看我垂垂老矣,可我还能赋诗饮酒,我并不服老.春光呀,你莫要欺侮（或曰作弄、或曰撩拨,均可.）我这个白头人吧!训料理为欺侮、作弄、撩拨,其主语便是春光,（春光被加以人格化,乃诗中恒见之现象.）联系这一组绝句的第一首：“江上被花恼不彻……”云云,恼者,戏弄也,撩拨也.⑷花可以撩拨人,则春光何尝不可以作弄人?再看工部的另一首诗《送路六侍御入朝诗》：“剑南春色还无赖”,施鸿保《读杜诗说》引《汉书·高帝纪》注“江淮间小儿多诈狡狯者为无赖⑸”之语作注,甚允.（《杜诗详注》册3,页985,注“无赖”为“狼藉”,不确.）然则春光既得以“多诈狡狯”目之,则其能够作弄和欺侮人,也便不足为奇了.
又：使春光人格化,谓其可以作弄和撩拨人,此不独老杜为然,实乃诗家之恒技.如老杜《绝句漫兴九首》之一：“眼见（一作前）客愁愁不醒,无赖春色到江亭.”⑹〔宋〕杨万里《明发祈门悟法寺·溪行险绝》第六首：“已是山寒更水寒,酸风苦雨并无端.诗人瘦骨无半把,一任残春料理看.”⑺均其例也.
正文注释：
⑴《杜诗详注》册2,页817.
⑵钱（谦益）引《晋书·王徽之传》所载“王子猷……”一段,杨（伦）引《世说》“韩康伯……”一段.
⑶见该书604页,中华书局1953年4月版.
⑷训见《诗词曲语词汇释》517页.
⑸《读杜诗说》108页,中华书局1962年版.
⑹《全唐诗》册4,卷227,页2451.
⑺《诚斋集》卷4.
第六首意思：
黄四娘家的小路上开满了鲜花,千朵万朵压垂了枝条.
嬉戏流连的彩蝶不停地飞舞,自在娇媚的黄莺啼鸣恰恰.
