雪望》：
寒色孤村暮,悲风四野闻.
溪深难受雪,山冻不流云.
鸥鹭飞难辨,沙汀望莫分.
野桥梅几树,并是白纷纷.
这首冬雪诗,前四句首先交代时间：冬日的黄昏,地点：孤村；接着,从听觉方面写处处风声急；继而,采用虚实结合的手法,突出了“溪深”、“山冻”,紧扣一个“雪”字.后四句具体描绘雪景,以沙鸥与鹭鸶难以辨认,“汀”与“洲”不能区分来映衬大雪覆盖大地的景象,突出“望”之特点.“野桥”两句写几株梅树枝头上都是白梅与积雪,令人分不清哪是白梅哪是雪,与唐代诗人岑参的“忽如一夜春风来,干树万树梨花开”(《白雪歌送武判官归京》)有异曲同工之妙.此诗形象生动,清新别致,可谓咏雪诗中纯属描写雪景之代表作.唐代诗人高骈的《对雪》：
六出飞花入户时,坐看青竹变琼枝.
如今好上高楼望,盖尽人间恶路歧.
此诗前两句描写雪景,运用比喻传神地描绘了雪沾青枝、使青枝变白的状态,也暗写了诗人临窗观赏的经过.后两句抒情,以希冀大雪覆盖“人间恶路歧”来表达诗人铲平人间罪恶的心愿.这里,上文的描写雪景为下文的抒发情感作了铺垫,而下文的抒情则使上文的写景有了着落,可以说,情由景起,景为情染.这方面具有代表性的还有唐代诗人王维的《雪中忆李揖》、孟浩然的《赴京途中逢雪》等.
唐代柳宗元的《江雪》：
千山鸟飞绝,万径人踪灭.
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.
此诗便是景中有情,情景“互藏其宅”,水乳交融,“妙合无垠”的.从表面看,这首诗犹如一幅风雪寒江独钓图：大雪纷飞,天昏地暗,群山不见鸟飞,众路断绝行人,只有一位渔翁披蓑戴笠,驾着一叶扁舟,在寒江独钓.其实,它创造了“象外之象．景外之景”②,风雪寒江独钓图中,分明蕴藉着诗人在政治革新失败后不屈而又孤独的情绪.读之,令人回味无穷,领略到“韵外之致”③,“味外之旨”④.像这样情景交融的咏雪诗,我们还可以列出不少,如岑参的《白雪歌送武判官归京》、刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》、张孜的《雪诗》、陆游的《弋阳道中遇大雪》等.
白居易的《夜雪》：
已讶衾枕冷,复见窗户明.
夜深知雪重,时闻折竹声.
这首诗,以屋内衾枕不暖、屋外雪压竹枝来衬托雪之大、雪之寒.如此写法,较之直说雪大而寒要有韵致得多.岑参的《白雪歌送武判官归京》中写雪寒,也采用了这种衬托法,此诗脍炙人口,这里就略而不引了.
至于用比喻来写雪的诗数量更多,表现上也颇具特色.有用一物作比的,如“忽如一夜春风来,干树万树梨花开”(岑参：《白雪歌送武判官归京》)与“最爱东山晴后雪,软红光里涌银山”(杨万里：《雪后晚晴,四山皆青,惟东山全白……》),分别用“梨花”、“银”比雪,异曲同工.有用两物作比的,如“萦空加雾转,凝阶似花积”(吴均：《咏雪》),以“雾转”比漫天飞舞的雪花,“似花积”喻石阶上的积雪,两个比喻,一个着眼于描绘飞雪的动态美,一个则致力于展现积雪的静态美,动静结合,贴切生动.也有用数物作比的,如庾信的《郊行值雪》诗：“……雪花开六出,冰珠映九光.还如驱玉马,暂似猎银獐……薛君一狐白,唐侯两骕骦……”前四句以六瓣花比雪花之形状,以“冰珠”比雪之光泽,以“驱玉马”、“猎银獐”比雪之色彩、雪之动态.后两句以孟尝君洁白的狐裘、唐成公洁白的良马比雪之色彩(严格说,这是用典).这一连串的比喻,从不同角度描写雪,真个是“状难写之景,如在目前”⑤的.
咏雪诗用以作比的物,有银、雾、玉、马等,而更多的是花,这从上文诸例中可窥见一斑.虽然同是以花喻雪,但咏雪诗却千姿百态,各呈异彩.
