《从百草园到三味书屋》选自《朝花夕拾》,写于鲁迅生活中最辗转、最苦闷的时候.其时的鲁迅已 42 岁,处于“只剩了回忆的时候”.在对现实的失望中,他常常回忆起儿时故乡的瓜果.为了“在纷扰中寻出一点闲静来”,他写出了浸透着儿时故乡瓜果的清新甜美滋味的小品,并把这些美好的回忆散文,比做晨光里绽开的花朵,拾来自赏.
欣赏此文,我们欣赏到了散文“绚烂之极趋于平淡”的最高境界,更看到了一颗天真调皮跳荡着的童心.研究鲁迅文学的专家李何林认为,“此文,景是儿童心理的景,情是儿童心理的情.”在鲁迅的笔下,百草园和三味书屋的生活既温暖又酥痒,给他疲惫的内心一方纯净的天空.这方天空,在人到中年的鲁迅心中,就像蒲公英的一粒种子撑起毛绒绒的絮伞去寻找自己的天地一般,充满了童真和乐趣.
百草园之所以是“我的乐园”,是因为它是一个极好的游戏场所.有好看的：碧绿的菜畦、肥胖的黄蜂、轻捷的叫天子.有好听的：鸣蝉的长吟,油蛉的低唱、蟋蟀的弹琴.有好吃的：翻开断砖,看蜈蚣爬出来；用手指按住斑蝥的脊梁,看着它的后窍喷出一阵烟雾；寻找像人形的何首乌,吃了好成仙；在下雪的日子里,还可以支起竹筛撒些秕谷来捕鸟……
如此美景美食以及丰富多彩的活动,自然令人流连忘返.而长妈妈讲的神奇的故事,更给百草园增添了神秘色彩.什么人首蛇身的“美女蛇”,什么能识破机关的“老和尚”,什么能吸蛇骨髓的“飞蜈蚣”等等,给少时的鲁迅无穷的遐想.
如果说,百草园是个乐园,让人留恋；三味书屋则是个乐屋,让鲁迅的好奇心进入了一个新的天地.那“黑油的竹门”,“三味书屋”的大匾,“画着一只很肥大的梅花鹿伏在古树下”的画幅,那没有孔子牌位的拜孔子和拜先生的仪式,鲁迅记忆犹新,不难看出他对这段生活的深情.它是一片求知的领域,严肃中不乏快乐,敬畏中不乏感激.
在鲁迅心中,他的恩师有 3 人：寿镜吾、章太炎、藤野.塾师寿镜吾是“本城极方正、质朴、博学的人”,是“渊博的宿儒”,鲁迅“对他很恭敬”.他有一条戒尺,但是不常用,也有罚跪的规则,但也不常用.可见,寿镜吾先生知识渊博,他基本上不体罚学生.念书的时候,他那种“将头仰起,摇着,向后拗过去,拗过去”的情景,给人以欢乐、风趣的欣赏效果.
平时,少年鲁迅读书累了,还可以和同窗溜到三味书屋后面的小园里,折腊梅花、寻蝉蜕、捉了苍蝇喂蚂蚁,实在有趣之极.
除此,在三味书屋中,鲁迅还有对课,画画的成就感.
据说,每一次,寿镜吾先生出了“独角兽”让学生对课,鲁迅灵机一动,对出“比目鱼”,受到先生极大的赞赏.渐渐的,对课加上字去,“从三言到五言,终于到七言”.应该说,寿镜吾先生的因材施教、循序渐进,给了鲁迅读书的快乐.在先生读书入神时,喜欢画画的鲁迅就用竹纸蒙在《荡寇志》《西游记》的绣像上将人物一个个描下来,画了整整一大本,迫于生计,将画卖给了同窗.为此,鲁迅深表惋惜,从中,我们不难看出鲁迅对三味书屋生活的留恋.
总之,《从百草园到三味书屋》写出了鲁迅从玩耍到学习的成长足迹,贯穿始终的是欢乐和自由.
