打开唐宋诗词作品,到处听得到雨声.雨中多愁,因而雨中多诗.以杜甫和李商隐为例：杜诗中“雨”意象出现了246次,比“睛”的36次多了六倍；李商隐诗中有关“雨”的意象出现了73次,而“睛”只有10次.[1]雨作为一种轻柔流动的物象,更是常常出现在词人的笔下,成了词人抒发个人感慨的有效载体.雨从一种不带有任何主观情意的自然现象到被刻意营造成中国文学中传统的抒情意象,其中融注了作者特有的感受、体验、情绪和心态,具有了丰富的人生意蕴和审美价值.下面我们将从四个方面谈谈“雨”意象的建构类型及其人生意蕴. 一、 喜雨——微雨夜来过,不知春草生 喜雨往往与滋润万物,唤起勃勃生机联系在一起.韦应物《幽居》诗：“微雨夜来过,不知春草生”就是人们赞赏的佳句.“微雨”是对早春细雨的准确描绘,春草在微雨滋润下成长,这里有一派生机盎然的春天气息,也有诗人对夜来细微春雨的喜爱,诗人幽居的宁静和心情的喜悦可见一斑. 苏轼《浣溪沙》词：“软草平莎过雨新,轻沙走马路无尘”.一场透雨过后,原野青青,景色格外清新可爱,走马于平沙芳草地上,自是一尘不染,只觉满眼青翠,内心喜悦可以想见. 杜甫《水槛遣心二首》（其一）,有“细雨鱼儿出,微风燕子斜”两句,诗人极为生动细腻地描绘了鱼和燕子在微风细雨中的动态.鱼的欢欣,燕子的轻盈,引起了诗人喜悦的心理反应,这不正可以使我们感受到诗人对春天的热爱吗? 我们再来看一首韩愈的《早春呈水部张十八员外》： 天街小雨润如酥,草色遥看近却无. 最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都. 那落在天街上的纤细小雨滋润如酥,酥就是奶油,它细腻、匀称、滑爽、滋润而又慢慢地普降到皇城中的街道.透过雨丝遥望草色,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色.看着它,人们心里顿时觉得快乐、新鲜、活泼、清香,欣喜之情溢于言表. 在喜雨诗中流传最广的要数杜甫的《春夜喜雨》了： 好雨知时节,当春乃发生. 随风潜入夜,润物细无声. 野径云俱黑,江船火独明. 晓看红湿处,花重锦官城. 好雨知人意,在大地急需要雨时,雨来了,它好在适时.在人们正酣睡的夜晚,雨无声地,细细地下,不知不觉中柔情地融入大地,化作生命的光泽与亮色,它好在润物无声.雨既是春雨,又是好雨,它知人意,体人心,故令人喜.题目中那个喜字在诗中虽没有露面,但“‘喜’意都从罅逢里迸透.”[2] 同类的例子还有：“雨后双禽来占竹,秋深一蝶下寻花”（文同《北斋雨后》）；“西窗一雨无人见,展尽芭蕉数尺心”（汪藻《即事二首》其一）；“绿遍山原白满川,子规声里雨如烟”（翁卷《乡村四月》）；“春路雨添花,花动一山春色”（秦观《好事近》）等.这些诗词句子均写得清亲可爱,给人以快感.我们从中可以读出生命的光泽和人生的生机与希望. 二、 苦雨——楚天长短黄昏雨,宋玉无愁亦自愁 往事如烟,人生苦短,“时运不齐,命途多舛”.当诗人伤春、悲秋、离愁、别恨、寂寞、无奈之时,雨飘然而下,成了最契合文人失意与愁苦的自然物象,具有了特定的感情内涵.这样的例子在唐宋诗词中屡见不鲜,现列举如下： 白居易《上阳白发人》：“耿耿残灯背壁影,萧萧暗雨打窗声.”姜白石《点绛唇》：“数峰清苦,商略黄昏雨.”苏轼《浣溪沙》：“萧萧暮雨子规啼.”李璟《浣溪沙》：“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁.”贺铸《半死桐》：“空床卧听南窗雨.”苏辙《逍遥堂会宿二首》其二：“困卧北窗呼不起,风吹松竹雨凄凄.”许浑《谢亭送别》：“日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼.”戴叔伦《苏溪亭》：“燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒.”李煜《浪淘沙》：“帘外雨潺潺,春意阑珊.”司空曙《喜外弟卢纶见宿》：“雨中黄叶树,灯下白头人.”王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤.”温庭筠《更漏子》：“梧桐树,三更雨,不道离情正苦.一叶叶,一声声,空阶滴到明.” 从上面这些例子我们可以看出,苦雨往往跟悲、怨、愁等情感联系在一起.季节以春、秋两季为多,时间以黄昏、夜晚为主.春雨绵绵,秋雨霏霏.当落红无数、春去匆匆、悲风怒号、黄叶飘落、日暮途穷、夜深人静之际,雨像懂得人的情思,点点滴滴地洒落,也一声声地撞击着人的心扉,诗人百感交集,泪水与哀愁同出,读来令人断肠.
