为什么要建造敦煌莫高窟

莫高窟,又名“千佛洞”,位于敦煌市东南25公里处、鸣沙山东麓的断崖上,是我国三大石窟艺术宝库之一.洞窟始凿于前秦建元二年(公元366年),后经历代增修,今存洞窟492个,壁画45000平方米彩塑雕像2415尊,是我国现存石窟艺术宝库中规模最大、内容最丰富的一座.1987年被联合国教科文组织列为世界文化遗产.
敦者,大也,煌者,盛也,而敦煌的盛名来自莫高窟.莫高窟是中国第一大石窟,俗称千佛洞,位于敦煌市东南25公里鸣沙山东簏的崖壁上,南北长约有1600米.骑车去远了点,市内有旅游小巴去,10元包来回,让宾馆的服务员联系就行了.
路途不远,很快就到了莫高窟,周围都是戈壁荒漠,进入了莫高窟反而是绿树成荫,经过一个大牌坊,左边是一个飞天雕像,敦煌飞天是敦煌莫高窟的名片,是敦煌艺术的标志.只要看到优美的飞天,人们就会想到敦煌莫高窟艺术.敦煌莫高窟492个洞窟中,几乎窟窟画有飞天,总计4500余身.其数量之多,可以说是全世界和中国佛教石窟寺庙中,保存飞天最多的石窟.
十六国时期,群雄逐鹿中原,战火四起,百姓流离失所,而河西成为相对稳定的地区.中原大批硕学宿儒和百姓纷纷背井离乡,逃往河西避难,带来了先进的文化和生产技术.尤其汉魏传入的佛教在敦煌空前兴盛.敦煌是佛教东传的通道和门户,也是河西地区的佛教中心.河西各地的佛门弟子多来此地研习.前秦建元二年(公元366年),乐尊和尚在三危山下的大泉河谷首开石窟供佛,莫高窟从此诞生了.之后,开窟造佛之举延续了千百年,创造了闻名于世的敦煌艺术.
北魏灭了北凉,统一了北方,占据了河西.这个时期,敦煌比较安定,百姓安居乐业,佛教随之盛行.北魏在莫高窟开凿洞窟13个.
隋朝的建立,结束了西晋以来三百余年的分裂局面,完成了统一中国的大业.隋文帝收复河西时,相继平息了突厥、吐谷浑的侵扰,保证了丝绸之路的畅通与繁荣.隋文帝平定了南方割据政权后,将 一批南朝贵族连同其部族远徙敦煌充边,给敦煌带来了南方的文化和习俗.这样,南北汉文化在敦煌融为一体,使敦煌的地方文化更加富有明显的特色.隋文帝崇信佛教,曾几次下诏各州建造舍利塔.诏命远至敦煌.在最高统治者的提倡下,隋代虽存在了短短的37年,但在莫高窟开窟竟有77个,且规模宏大,壁画和彩塑技艺精湛,同时并存着南北两种截然不同的艺术风格.
唐朝初期,在河西设肃、瓜、沙三州.河西全部归唐所属.贞观十四年(公元640年),唐太宗李世民一举铲除东西大道上以西突厥为主的障碍,确保了丝路之路的畅通.唐代的敦煌同全国一样,经济文化高度繁荣,佛教非常兴盛.莫高窟开窟数量多达1000余窟,保存到现在的有232窟.壁画和塑像都达到异常高的艺术水平.
唐朝兴起的时候,我国西南部的吐蕃王朝日益强盛.安史之乱以后,唐王朝由鼎盛开始走向衰落,从此一蹶不振.吐蕃乘虚进攻河西,攻陷了凉州、甘州、肃州、沙州等地,自此,吐蕃统治了全部河西长达70多年.吐蕃也信佛教,莫高窟中唐洞窟中保存了大量吐蕃时期的壁画艺术,藏经洞内保存了大量的吐蕃文经卷.
11世纪初,西北地区的党项族开始兴起,逐步强大.公元1028年取胜甘肃回鹘,继而攻陷瓜州、沙州,称霸河西.于1038年建立了西夏王朝.在西夏统治敦煌的一百多年间,由于重视经济发展,使敦煌保持着汉代以来民物富庶,与中原不殊的水平.西夏统治者崇信佛教,不排斥汉文化,在文化艺术方面也有大的发展.至今,莫高窟和榆林窟保存着大量丰富而独特的西夏佛教艺术.举世闻名的“敦煌遗书”即在西夏统治时期(公元1036年)封藏于莫高窟第17窟内.
1227年,蒙古大军灭西夏,攻克沙州等地,河西地区归元朝所有.元朝远征西方,必经敦煌.当时瓜、沙二州屯兵济济,营寨栉比,屯垦农兵遍布党河、疏勒河流域.敦煌一度呈现出经济文化繁荣的景象,和西域的贸易更加频繁.元朝统治者也崇信佛教.莫高窟的开造得以延续.现存元代洞窟约10个.自元朝以后,千里河西逐渐失去了昔日的光彩.
朱元璋建立明朝以后,修筑了嘉峪关明长城,重修了肃州城.嘉靖三年(公元1524年),明王朝下令闭锁嘉峪关,将关西平民迁徙关内,废弃了瓜、沙二州.此后二百年敦煌旷无建置,成为“风播楼柳空千里,月照流沙别一天”的荒漠之地了 ,所以说闭关锁国是注定必然失败的.
走到入口的小牌坊,虽然是小小的围栏,可管理很严,所有的摄影设备和会发光的东西都不可以带进去,因为怕强光会损害壁画的颜色,连每一窟的里面都是不装电灯而非常黑暗,靠的就是导游的手持电筒.如果实在想自己看清楚一点,入口有专门的电筒出租,一个个像矿工的头灯,很专业和方便.
门票已包含了导游费,这里的导游都是莫高窟自配的,穿装整齐划一,很 有专业水准和有学识,每十几个人就配一个导游.导游还有丽音,分中文、英文和日文版本.我们跟的导游是一个小姑娘,好 像才刚20岁,虽然我们已经离开了新疆进入了中原,可能是这里的风沙大,眼睛都长得像新疆的姑娘,大大的眼睛和长长的睫毛,是我在中原看过最美的眼睛了.不要羡慕别人长的美,长睫毛是要来挡风沙的,大眼睛是要在漫天风沙中看清归家的路,美是要付出代价的.
有些窟的空间很小,紧跟着导游就可以最方便地看到壁画和听到解说,因为维修和保养的关系,这里的洞窟不是全部都开放,而每天开放的洞窟也不同.
导游首先告诉我们：“今天我将带大家游览17个洞窟.”
我说：“才这么少, 莫高窟有492个洞窟呀.”
导游解释说：“以前这里是人烟罕迹,而且气候干燥,壁画经历了两千年都没多大的变化,但现在游人多了,为了保安的理由,参观完后要立刻锁门,那么人呼出的气体就得不到流通,积聚在洞窟中对壁画形成了腐蚀,现在有些壁画的颜色开始消退和没落,对洞窟的破坏很大.以前是可以游览30多个洞窟的,现在慢慢减少了,计划两年后全面关闭,要看洞窟就只能到旁边的博物馆看仿造的了.”
我问：“为什么叫”莫高窟?”
“莫高窟之名,最早见于隋代营造的第423窟内的墨书题记《莫高窟记》.由于年代久远,该题记已泯灭不清,但标题,“莫高窟记”四字却十分清晰.这是最早见的莫高窟之名.据研究,莫高窟一词的含义大抵有二. 一说建造佛洞,在俗家弟子的修行中是最高的修为了,“莫”是“不可能”、“没有”的意思,莫高窟就是说没有人的修为比建造者更高了.二说即盛赞莫高窟水平极高,没有水平更高的石窟了.”
导游打开门锁,领我们进入洞窟中,里面没有一点的光线,眼睛好不容易才适应了里面黑暗的光线,导游一打开电筒,所照之处全是精美的壁画,简洁的线条,明艳而大胆的用色,把人物当时的情景表现得精致入微,人物的表情更是勾画得栩栩如生,站在壁画前,仿佛进入了壁画中的时代和国度.
有的洞窟就连地上的土砖,也是刻有莲花图案,整个洞窟就像一个佛堂,每一寸地方都是艺术品,除了被粘走而变成土墙的地方,你再也找不到一处可以下笔的位置了.
抬头一看,我终于看到了读书时临摹过的第392窟盛唐时期莲花飞天藻井的原画,藻井是对洞窟顶部天井的一种装饰,纹样富于变化,对比强烈,整个画面光彩夺目,富丽豪华,颜色还像当初画的一样鲜艳.
此窟的窟顶为方形覆斗形.蓝色方井象征着蓝天.正中绘一朵装饰性的五彩大莲花.花心是莲籽,五彩色轮环绕,大小莲花瓣在旋转的色轮上放光,色彩斑斓,眩人眼目,象征着法轮常转.蓝色方井的四角,绘有五彩轮形大莲花的四分之一,好似在转动.大莲花四周,四身持花飞天,围绕莲花追逐飞翔.飞天上身裸露,著长裙,赤脚,双臂和身后都有飘带飞动.由于彩云的衬托,飞天舞姿轻巧,从容舒缓,神姿潇洒.观者抬头仰望,亦觉两腋生风,随之起舞.
中心方并处有五层五彩过饰,分别是葡萄纹,方格联珠纹,忍冬卷草纹,团珠纹和山形垂幔纹.方并图案的最外层,四周纹12身持不同乐器的飞天,环绕中心方并飞翔,为藻井图案增加了流动感.这幅藻井图案,主题鲜明,纹样变化多,动感很强烈,色彩更鲜艳,是莫高窟最精美的藻井图案之一.
另一幅能与之媲美的就是第407窟的隋三兔飞天藻井图案.此窟顶部比较宽大,象征天空的蓝色方井中央,给一黑红相衬、双层仰开着八瓣大莲花,呈悬空状.莲花四周蓝底色上,画八身飞天,姿态各异,有的持莲花,有的托花盘,有的棒香炉,有的舞锡权,环绕莲花飞翔.飞天身上彩带飘舞,云鬓飘逸,香花点点,彩云飞旋.
井心四周是多层菱格莲花纹,小形垂幔纹边饰.四层莲花中心画了三只旋转追逐奔跑的兔子.由于画家丰富的想象力,使三只兔子只有三只耳朵,巧妙地代替了应有的六只耳朵.但无论从那个角度看,一只兔子都有两只耳朵.三只耳朵组成等边三角形,表现了三兔活跃奔跑时的神态.莲心奔跑的兔子和莲心外飞翔的飞天,飘旋的天花方向一致,仿佛连静止的莲花也在旋转!
北魏226窟北壁后部说法图西侧上方的一身散花飞天,脸型由椭圆变为长条但丰满,鼻丰嘴小,五官匀称,身材修长,衣裙飘曳,横空飞翔,豪迈大方,势如飞鹤,鲜花飘香,姿势优美,动感特强.
主要表现在体型不同,身材修长,比例适度,腰姿柔软,绰约多姿.脸型有的清秀,有的丰圆.服饰不同,有上身半裸的,有穿大袖长袍的,有穿短衬长袍的.飞态不同,有单飞的,有群飞的,有上飞的,下飞的,逆风飞的,顺风飞的……如隋代大窟之一第427窟是画飞天最多的洞窟,计108身.飞天皆头戴宝冠,上体半裸,项饰璎珞,身披彩带,腰束长裙.虽然飞天的肤色已经由红变黑,但形象清晰,有持花的、托花的、散花的,有手持箜篌、琵琶、横笛、竖琴等乐器的.姿态多样,绕窟飞翔,平静肃穆的洞窟似在卷涌飞腾!
到了唐代,敦煌飞天已完成了中外吸收、融合的历程,完全形成自己独特的风格,达到了艺术的顶峰.
唐代洞窟的四壁画满了大型经变画.飞天不仅画在藻井、佛龛、四披上,大部分画在经变画中.佛陀在极乐世界正中说法,飞天飞绕在上空,有的脚踏彩云,徐徐降落；有的昂首挥臂,腾空而上；有的手捧鲜花,直冲云霄；有的手托花盘,横空飘游.那迎风摆动的衣裙,飘飘翻卷的彩带,使飞天飞得多么轻盈巧妙、潇洒自如、妩嵋动人.
在唐代,还出现了不少双飞天.如第321窟西壁佛龛上层南侧的两身双飞天,飞姿优美.这两身飞天的肤体虽然变成降黑色,但眉目轮廓及体形姿态线条十分清晰,身材修长,昂首挺胸,双腿上扬,双手散花,衣裙飘带随风舒展,由上而下,徐徐飘落,像两只在空中游大的双燕.
走到17窟的藏经洞,这个藏经洞本身并没有精美的壁画或佛像,这个不规则的方形小窟,长宽为2.7米左右,高度为2.5米左右,可利用的空间不过19立方米左右,却封藏了多达5万件的珍贵文献和文物.
敦煌藏经洞被发现,是一件非常偶然的事.有一位叫王圆箓的道士,云游化缘投宿于143窟,便在那里居住了下来.王道士无意中发现一道用土砖封住的门,他用力打开,是一个小洞,有一丈多宽,洞里有无数的白色包裹,排列得非常整齐.他打开一看,每一包里有经十卷,其他还有佛帧绣像,平铺在白包下面.这是光绪二十六年(1900)四月二十七日的事情.一个道士却住在佛窟中,从而撕开了敦煌百年的伤痛史,这不知道是不是佛教所说的缘分呢.
王道士很机诈,他想拿这些经卷去换钱.于是,他私下里就运几箱经卷至酒泉,献给安肃道道台廷栋.廷栋也不知道这些经卷的可贵,王道士很沮丧,他把一箱经卷扔在酒泉,只好带着其余经卷,化缘回去.
后来,有一个英国探险家斯坦因(Marc Aurel Stein 1862—1943)原籍匈牙利、移民英国而为印度官员,由印度总督派到新疆来调查西北地理,他听到这件事,就借调查地理为名,带了一个翻译悄悄地到敦煌去了.
斯坦因见到王道士,甜言蜜语,并说：“只要你答应下来,给你白银三百两.”王道士最初不敢答应,当他看到白银,就一口答应了.斯坦因所看到的宝藏,大约有三种,第一种是用坚硬的纸张所写的汉文佛经.第二种是藏文写本.第三种,也是斯坦因最高兴的,是一些古画,绢上画的全是美丽的佛像,颜色调和,鲜艳如新 .
他们怕外人知道,盗宝工作每天在晚上进行搬运,他们连续盗了七个晚上,完整的经卷二十四箱近万卷,完好的绢画和丝织品等五箱近五百卷,斯坦因雇了四十多头骆驼才能运走.相隔7年后,斯坦因再次混入敦煌,又骗走了王道士私藏起来的570卷敦煌文物.这些经卷,斯坦因将它分为两部分,一部分留在印度,成立西域博物馆,而精品则入藏伦敦的大英博物馆.这件事情轰动国外,其他的外国盗窃者和中国官僚接踵而来
伯希和(Paul Pelliot 1878－1945)法国人.于1908年7月到了莫高窟,将藏经洞中遗物全部翻检,选取精华,廉价骗购大量藏经洞中文献精品和佛画、丝织品,总数约一万余件,现分藏於巴黎法国国家图书馆和集美博物馆.伯希和曾为法国中国学权威沙畹的高足,当时虽只有27岁,却懂得汉、俄、藏、突厥等13种文字,所盗的宝者数量中虽不及斯坦因多,却是价值最高的,他精心挑选并盗走的遗书是最精华的部分,有许多孤本.
1911年10月,日本大谷“探险”队的吉川小一郎和橘瑞超非法用低价换取了469卷写本和 精美唐代彩塑两尊.
1911年俄国人鄂登堡率团至莫高窟,盗走经卷一批.
在众多的向敦煌探取手取宝的人当中,有一个姗姗来迟者,他就是美国哈佛大学福格艺术博物馆东方部主任 华尔纳.他于1923年到达莫高窟,但这时的藏经洞已空了,再没有什么文书可取了,于是,他把目标转移到了那些不能移动的塑像和壁画上.用涂有粘着剂的胶布剥取了第320、321、328、329、331、335、372各窟壁画26方,共计3.206万平方公分.其中初唐画有汉武帝遣博望侯张骞使西域迎金佛等,有关民族历史与中国佛教史重要故事内容的壁画多幅,及328窟通高120公分盛唐最优美的半跪式观音彩塑.这批珍贵的艺术品现藏美国哈佛大学福格博物馆.
不要以为被盗走的壁画就能很好地保存于世上,撕下来的时候就有不少被破坏了,还有运输 、战争、盗窃等的损毁,损失的比盗走的更严重,而且是毁灭性的.区区的一个爱神维娜斯雕像无法复原的断臂都让全世界惋惜不已,而这里是几十幅精美的壁画,我们却永远无法知道它们原来的面目了.
在藏经洞陈列馆展出的只有19件文献真品,其它43幅美术品全部是电脑喷绘的复制品,还有49件海外文献藏品图片,因为原件都流失于海外近100年了.
很快就游览完了十几个洞窟,我发现每个导游拿的钥匙都不一样,于是我们又跟上了另一队的导游,继续看其他的洞窟,就算是同一幅壁画,不同的导游也有不同的演绎角度.
导游说：“莫高窟的壁画还不止看到的那么多,在一次维修无意中发现了壁画的里面还有壁画.原来是莫高窟的地方毕竟有限,后人找不到地方建洞窟了,就把前人绘制的壁画用泥土覆盖,再画上新的壁画,使相当多的洞窟内形成了数层壁画的奇观.现在还没有百分百的把握拿开表层而又不损坏任何一层的方法,所以不去动它,希望以后科技先进的时候可以看到里面的真相.”
在这里真是看一天都看不够,可惜现在开放的洞窟越来越少了.走进莫高窟博物馆,我们看到了仿制的几个洞窟,真的是做到惟妙惟肖,墙壁的泥土质感,壁画的笔触,还有破损的地方都一模一样,根本看不出破绽,而且这里还可以大打灯光,游人可以尽情地细细欣赏.
莫高窟研究院还有大量的文献书籍售卖,大都是一些专业书籍,一般人未必会有用,不过我看到一组莫高窟研究院自己出的明信片,权威毕竟是权威,这是我看到的最好的莫高窟明信片,而且它只在这里有售,我们都买了两套,一套寄给朋友,一套留给自己收藏.
小巴把我们带回敦煌市,途中经过一个夜光杯的加工场,工场的师傅向我们介绍着夜光杯的工艺：“夜光杯以祁连山所产优质墨玉、黄玉和碧玉为原料,继承传统工艺精工雕琢而成,是很名贵的饮酒器皿.但有一点要说明的,就是夜光杯在黑夜中绝对不会发光.”
我听了吓了一跳：“我有没有听错呀?我在街上看到的都会发光,不发光怎么会叫夜光杯?”
师傅说：“这就是误导之一了, 夜光杯造型别致,风格独待,质地光洁,杯壁极薄,倒入美酒,酒色晶莹澄碧.在皓月映射下,清澈的玉液透过薄如蛋壳的杯壁熠熠发光,因而得名.但这种矿石在完全黑夜中是绝对不会发光的,你在街上看到会发光的夜光杯是假的,是用化学原料或矿石碎料压成粉末加工而成的,为了误导消费者,故意加了荧光粉.”
我问：“如果它不加荧光粉,我又如何分辨得出呀 ?”
师傅拿出另一只假杯说：“不难,一看,假的纹理一致而有规律,天然矿石那有这样的,每一只杯的纹理都不一样.二听,假的杯互碰只会发出卜 、卜较沉闷的声音,而真的会发出像水晶玻璃杯一样清脆的当、当声.”
我比较了一下,果然不同. 师傅又接着说：“三就是掰,真的矿石质地坚硬,不能掰断,而假的是用化学原料做的,又要做到杯壁这么薄,所以十分脆.” 师傅一用力,假的杯就裂成了两片,师傅把真的交给我说：“你试一下掰这个.”
我看着裂成两片的杯子,笑着说：“我可不敢.”
师傅说：“如果你能用手掰断杯壁,我这里的夜光杯随你挑.”
我把夜光杯拿在手中,色泽斑斓,光泽晶莹,宛如翡翠的杯身清凉透指,我用尽了力也没能做到,可惜呀,没能白拿他的夜光杯.
师傅又把水倒满夜光杯,水已高出杯壁,可水凝于杯面成球状而不溢出. 师傅说：“ 夜光杯还有一些误导,就是用夜光杯喝酒可以千杯不醉,根本不可能,道理很简单,我也不用多说了.还有就是说酒倒入夜光杯中,酒就马上变成了冰镇,其实没那么厉害,不过是夜光杯所用的矿石质地细密壁透,导热快而已,摆于桌上,很快就可以散去杯中酒的暑热,把杯放于冰块上,酒很快就会变成冰镇美酒倒是真的.