问题描述：
篆刻是用的什么材质的刀?怎么磨?
问题解答：
我来补答
1、印 刀
篆刻印刀是主要的工具.它的粗细、长短、轻重和刀角的大小、锐钝、平斜,都将直接影响到刻印的效果.选用印刀如同写字时选用毛笔一样,都会影响书写的表现力.当然其中还有一个熟练掌握的过程,因此在远用时要考虑自己的喜爱与习惯.
（1）刀口,一般刻石章都用平口刀.两面开口,刀口两角需成九十度角.若刀口大于九十度,刻时易滑刀,不易刻准、刻直.
（2）刀刃的利钝,与两面开口的斜面高低成正比,斜面高则锐,斜面低则较钝.从刀角侧视,刀口出锋角度不宜太锐或大钝,一般以45度至15度为宜.角度小则太锐,刻出的线条易光滑、缺乏含蓄之韧劲；角度大则较钝、刻出的线条易碎涩,往往缺少爽利的感觉.
（3）刀杆的粗细与轻重、厚薄,一般根据自己的习惯与喜好所定.一般刀杆较粗者重,刀杆较薄者轻.粗重者,坠力大,有助力；但过重则欠灵活；轻薄者,易执使,较灵便,但若过轻薄,则不易执运,不易发力.一般可备轻重二把,粗重者,可宽一厘米左右,二、三毫米厚,较小者可六至七毫米宽,一至二毫米厚即可.
（4）刀杆一般长约十五厘米左右,略高出于之虎口即可.若过长,刻运时摆动大,影响运刀时的稳定性和准确性.若过短,执运不方便,也不易着力.初学时,一般可上书画社选择成品.如有条件自制,可根据自己喜好而做.刀杆上可用细线绳（塑料绳,藤皮或市条等均可）裹缠,以利于镌刻时紧握着力,同时可免刻时刀柄滑动,伤指或伤印石.
2、笔、墨、砚
用于临摹,起稿,拓款等用.
（1）笔一般应备狼毫或兼毫小楷二支,一支新,一支较旧,用于摹印、起稿、反书上石等用.羊毫大小各一支,大者用以临写印稿,小者用以拓边款时蘸清水用.
（2）墨油烟墨一锭,或用较好的书画墨汁一瓶（如中华墨汁、曹素功墨汁等）.用时需磨浓,不致渗开为宜.朱砂墨磨出后用于涂抹在深色印石上,再书上墨稿,清晰可见便于镌刻.有时虽稿误写、亦可以来笔修改之.一般用此法的较少.
（3）砚可备二小块,如不用磨朱砂,一块砚亦可.砚选用一般的青石砚即可.但要光平、滋润、易发墨.若有梢好的欲砚、端砚当然更好.平常要保持砚的清洁,尤其是拓款时用墨,一定要事先将砚洗净,然后研磨,否则托出印款,墨色灰暗.着用宿墨拓款,裱托后易渗化出墨晕.
3、砂 纸（砂布更好）
用于磨印石,一般可备粗细各一张,更细者可备有水砂纸一张.若无砂纸时,较平坦质细的水泥板或砖石亦可利用.
4、印 床
印床是用来固定印章的,以便镌刻时省力,尤其是刻较坚硬质地的,或较小的印材时更为有效.一般刻质地较软印材,如青田,寿山石等,或较大的印章,以左手扶持,也可以不用印床.印床有木制和金属制二种,一般以木制者为好,既适用,又容易买到,即使市上买不着,也可自己仿做.
5、印 刷
印刷用以刷涤印面.一是在刻时刷去石屑粉末,二是在铃印时,先刷净印面,以免石屑等脏物带人印泥.一般以小毛刷或以牙刷代用即可.
6、棕 帚
一般称“棕老虎”,用以拓制边款时用.大城市书画社有卖.不过一般市上所卖,棕丝粗细未经挑剔,用时容易损破纸面.买时应挑选其较细匀者.初用时过硬,可在热铁板上,或砂石、水泥地上摩擦,使之变软,棕丝变得较细尖,再擦上少许菜油,使之光滑.若市上难卖,亦可自取棕丝,选其圆直细劲者捆扎成直径粗约2一4公分,长约5一8公分的棕帚,两头略留一公分不扎,用诀刀切齐,亦可使用.
7、拓 包
为拓边款时用.拓包制法：先取硬版纸,剪成如硬币二分大小的圆块,外包以新棉花,底部略厚,再裹以塑料纸和加哗叽布一层,最后再用软细缎包扎一层（或用的确良代之亦可）,使成扁圆球状,其颈部用线扎紧即成.拓包要求包扎得紧,表面光滑.
8、印 规
印规是在铃印时用以框正印章的位置,使之不偏不至.或是复印用之,即第一次铃印时不够清晰厚重,可以重复钤二遍、三遍,使之印文更加厚重,鲜艳夺国.木或全属等制成的印规均可用.只要规角成九十度,两边各长约三至四厘米,厚约五至十毫米即可.铃印时,先以印规定位,印章紧靠印规内侧铃盖.复印时,印规掀压住不要移动,蘸印泥后再依原印规内侧复铃下即成.一般铃盖熟练后,也可以不用印规.
9、印 筋
用以调拌印泥用.印泥久不用,油会沉渍渗出,使油泥分离,故用一段时间后,或无冷时易冻,应常搅拌,使之匀润,用之如新.冬天搅拌之前,可在太阳下晒半小时左右,使之变坎,再搅拌.印筋在一般书画社和印泥店都有出售.若买不着时可自制,材料选骨或竹等均可,以不易染色为好.
10、玻璃小镜
用以检查印石上印文的正反及准确时用.一般市上出售之小玻璃镜即可用.
11、其 他
如保护印章的印盒（或印套）,铃印用的硬橡皮垫板；裁锯印石的钢锯条,擦拭印章的软布（或小毛巾）等等,都可根据情况来备,不一定要马上备齐.有些东西可用可不用,或取它物代用亦可.
（二）材 料
篆刻用材有印石、印泥、纸张等.
执刀如同执笔,一般是无定法的.各种执刀都有利弊.无非是适应刻者的习惯.看篆刻作品的好坏,并非观摩操作表演.但采用适合自己习惯的执刀法可有助于刻好印.编者喜欢采用的执刀法,如同执钢笔.一般青少年都易接受.是以拇指、食指、中指执定,无名指、小指辅于中指之后,角度约45°.靠上述三指的关节收送,由右下方朝左前方刻去,运刀方向不变,象打拳一样便于向外发动.熟练后还可变换刀刃角度、方向,随意运刀加工细节之不足.
【怎样写印稿】
写印稿前须磨细面,如磨石时力度不无法均匀,会出现印面倾歪斜,须注意变换印石方位,初学者写印稿方法如下：
一、反写法：先将印稿设计透明度较好的纸上,翻过纸侧依照“反稿”用铅笔摹写上石,再用毛笔复写一遍.如临印,可将印谱倒头放置,在选临的印拓边置一小镜,即依镜中印章样摹写上石.印稿上石后,宜用镜子对照原作仔细审视,作进一步的修正.
二、水印法：1、先将毛边纸（或毛太纸等）复于印面,在手掌中压一痕迹,然后在纸透上压痕范围内用浓墨临写或设计印稿（初学者可先用铅笔）2、将墨迹干透的印稿复于印面.注意固定不使纸石浮移位.3、用干净毛笔在印稿上施以不太湿的清水,再用干净的毛边纸吸干多余的水分.4、复二三毛边纸于印稿上,用指甲均匀地研磨后揭去印稿便成.（如印文不清晰,可用笔稍加勾描掌握水印法的关键是：经细砂纸磨平后印面残剩的粉质不要去.以浓墨写印稿,宜待墨稿干透以后再湿水,以微湿均匀为要,刻者可不断实践中逐渐改进方法.
[编辑本段]【怎样摹印】
在临刻前,我们应做一项重要的基本训练——摹印.方法是几乎透明但又不透水的描图纸工蒙于印拓上,用手轻轻压住纸不使移动,然后用小号圭笔蘸墨(或碳墨水、绘图墨水),依原印线条摹写.要尽量将每个字中笔画的起笔、收笔、转折这些最微妙又最能反映原印精神的细节,摹写和接近原作,同时细心体会,记住一些有规律性的东西,这对于以后创作是大有益处的.(摹前须以肥皂洗手,并用纸垫手,以免油腻污纸而难以上墨).
摹印右列各印,白文摹字的线条,以细线勾边.如果用腊纸坯或透明又微透水的纸摹印,只要将纸与印花大小相等的印石在掌上压下痕迹,(摹印纸与印谱间可衬托一层不透水的透明玻璃纸以保护印谱)摹下后用水印法翻印上石,并且用墨笔稍加修描,即可临刻.初学宜选工整一点的满白文入手.
[编辑本段]【运刀法】
篆刻是书法与雕刻艺术的结合,故前人称刻刀为铁笔.前人谈刀法,名目繁多,近乎玄虚,实际上运刀法不外冲刀和切刀两种.
[冲刀]以刀角须要刻之线条推刀向前,并用无名指紧抵石章边缘,以控制运速度,但这“冲”并非一冲了事,而要一节一节地冲,可免直冲不够凝重之弊,冲角度较小,约30左右.
[切刀]执刀角度较冲刀直,至60左右,切刀所切线条较短,依靠角一起一伏,将长线条分段,以若干重复动作完成.因纯用切刀缺乏气势,一般宜冲切兼用,依靠全身之虚劲,通过肘腕运到指间,而不是靠手臀大动作来完成.
[编辑本段]【怎样刻白文印】
运刀又有单刀、双刀之分.单刀即一刀直冲而下(如果刻完后反过来,?顺刀痕正中带一刀,略微带刻掉笔画中的一部分锯齿形裂痕,则可不致太单薄)?不宜初学,这里不作重点介绍.
刻满白文用双刀法刻去笔画,即用流水作业法将一方印分四次刻成：①依次将横划的下部刻完,将石章转动180°.②将横划上部全部刻完,轻转刀角修好笔画两终端.③④竖线也依上述办法两次刻成,最后收拾印边及部分不够之处.刻时“宁使刀不足,莫使刀有余”,因为不足可补,超过则不可补救.
[编辑本段]【怎样刻朱文印】
刻朱文印与刻白文相反,即留下笔画、印边,刻去除此以外的所有空地.也有双刀流失作业法,一印分四次刻法,最后收拾印边,剔去笔画、印边之外的残留部分.印不必刻得过深,刻刀须紧贴笔画,否则刻成钤出后令人觉得白文变细,朱文变粗.无论刻朱文白文,宜一次完成,即尽可能刻得周到,要刻出写写的笔意.根据印文具体情况随时调整运刀速度,转换刀刃方向和角度也很重要.大印要重而沉着,小印宜轻而流畅.切忌不掌握轻重徐使笔画断裂,或刮削重复致全印死板.一切须勤学苦练,方能心手相应,运用自如.
[编辑本段]【怎样临刻古印】
学习中国传统艺术,无论书、画、刻印,临摹是必经之路.秦汉印是篆刻史上的一座高峰,它的成就可以比之于唐诗、宋词、元曲.临刻古印开始主要选择秦汉印中比较平正、质朴一路的印以满白文为佳.到有了相当的基础后,也可再选择有特别的巧思或古拙奇宕一路的印,就象写字先临楷书,再临行草一样.办法是用水印法上石后,先以镜子校对,要力求写得与原印接近,刻好后,可用手指染墨轻拍印面,再同镜中的原稿核对修改.
[编辑本段]【怎样临刻名家印】
明清以来各派名家印,是我国辉煌的篆刻艺术遗产中的又一高峰.各派的不同特点在印章中方寸之地呈现出神采各异的风貌.临刻名家印,可根据“取法乎上”的原则,在徽派、浙派、晚清四大家(吴让之、赵之谦、黄牧甫、吴昌硕)及其他如赵叔孺、赵古泥等名家印中选择接近自己性格的一类.初学一般宜选临工整一点的.朱白文都要临,同样也要熟记特点,仔细比较,学以致用.
[编辑本段]【怎样检查临刻效果】
初学者临刻印章,一般不能一次奏效,尽管刻时小心,或许还会有不到之处.这时可用于指薄蘸墨的轻拍印面,然后用小镜对照原印,寻找不似之处加以修改,努力做到酷肖原印.并可用敲击、研磨等手段摹仿原印的残破效果.对照原印的过程是提高的过程,要花全部时间的三分之一来研究对照.
前人说：“小心落墨,大胆奏刀”,修改是次要的.如果是创作,则更应把精力化在构思章法上,章法不好,全印失败,再怎么也改不好了.
以后在写印稿时要做到：印写得不满意,宁可磨去重写,也不随便动刀,如该印实在写不好,不妨留作下次选用,这次可别选一方印练习.
http://video.baidu.com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=7&word=%D7%AD%BF%CC
这是视频
篆刻印刀是主要的工具.它的粗细、长短、轻重和刀角的大小、锐钝、平斜,都将直接影响到刻印的效果.选用印刀如同写字时选用毛笔一样,都会影响书写的表现力.当然其中还有一个熟练掌握的过程,因此在远用时要考虑自己的喜爱与习惯.
（1）刀口,一般刻石章都用平口刀.两面开口,刀口两角需成九十度角.若刀口大于九十度,刻时易滑刀,不易刻准、刻直.
（2）刀刃的利钝,与两面开口的斜面高低成正比,斜面高则锐,斜面低则较钝.从刀角侧视,刀口出锋角度不宜太锐或大钝,一般以45度至15度为宜.角度小则太锐,刻出的线条易光滑、缺乏含蓄之韧劲；角度大则较钝、刻出的线条易碎涩,往往缺少爽利的感觉.
（3）刀杆的粗细与轻重、厚薄,一般根据自己的习惯与喜好所定.一般刀杆较粗者重,刀杆较薄者轻.粗重者,坠力大,有助力；但过重则欠灵活；轻薄者,易执使,较灵便,但若过轻薄,则不易执运,不易发力.一般可备轻重二把,粗重者,可宽一厘米左右,二、三毫米厚,较小者可六至七毫米宽,一至二毫米厚即可.
（4）刀杆一般长约十五厘米左右,略高出于之虎口即可.若过长,刻运时摆动大,影响运刀时的稳定性和准确性.若过短,执运不方便,也不易着力.初学时,一般可上书画社选择成品.如有条件自制,可根据自己喜好而做.刀杆上可用细线绳（塑料绳,藤皮或市条等均可）裹缠,以利于镌刻时紧握着力,同时可免刻时刀柄滑动,伤指或伤印石.
2、笔、墨、砚
用于临摹,起稿,拓款等用.
（1）笔一般应备狼毫或兼毫小楷二支,一支新,一支较旧,用于摹印、起稿、反书上石等用.羊毫大小各一支,大者用以临写印稿,小者用以拓边款时蘸清水用.
（2）墨油烟墨一锭,或用较好的书画墨汁一瓶（如中华墨汁、曹素功墨汁等）.用时需磨浓,不致渗开为宜.朱砂墨磨出后用于涂抹在深色印石上,再书上墨稿,清晰可见便于镌刻.有时虽稿误写、亦可以来笔修改之.一般用此法的较少.
（3）砚可备二小块,如不用磨朱砂,一块砚亦可.砚选用一般的青石砚即可.但要光平、滋润、易发墨.若有梢好的欲砚、端砚当然更好.平常要保持砚的清洁,尤其是拓款时用墨,一定要事先将砚洗净,然后研磨,否则托出印款,墨色灰暗.着用宿墨拓款,裱托后易渗化出墨晕.
3、砂 纸（砂布更好）
用于磨印石,一般可备粗细各一张,更细者可备有水砂纸一张.若无砂纸时,较平坦质细的水泥板或砖石亦可利用.
4、印 床
印床是用来固定印章的,以便镌刻时省力,尤其是刻较坚硬质地的,或较小的印材时更为有效.一般刻质地较软印材,如青田,寿山石等,或较大的印章,以左手扶持,也可以不用印床.印床有木制和金属制二种,一般以木制者为好,既适用,又容易买到,即使市上买不着,也可自己仿做.
5、印 刷
印刷用以刷涤印面.一是在刻时刷去石屑粉末,二是在铃印时,先刷净印面,以免石屑等脏物带人印泥.一般以小毛刷或以牙刷代用即可.
6、棕 帚
一般称“棕老虎”,用以拓制边款时用.大城市书画社有卖.不过一般市上所卖,棕丝粗细未经挑剔,用时容易损破纸面.买时应挑选其较细匀者.初用时过硬,可在热铁板上,或砂石、水泥地上摩擦,使之变软,棕丝变得较细尖,再擦上少许菜油,使之光滑.若市上难卖,亦可自取棕丝,选其圆直细劲者捆扎成直径粗约2一4公分,长约5一8公分的棕帚,两头略留一公分不扎,用诀刀切齐,亦可使用.
7、拓 包
为拓边款时用.拓包制法：先取硬版纸,剪成如硬币二分大小的圆块,外包以新棉花,底部略厚,再裹以塑料纸和加哗叽布一层,最后再用软细缎包扎一层（或用的确良代之亦可）,使成扁圆球状,其颈部用线扎紧即成.拓包要求包扎得紧,表面光滑.
8、印 规
印规是在铃印时用以框正印章的位置,使之不偏不至.或是复印用之,即第一次铃印时不够清晰厚重,可以重复钤二遍、三遍,使之印文更加厚重,鲜艳夺国.木或全属等制成的印规均可用.只要规角成九十度,两边各长约三至四厘米,厚约五至十毫米即可.铃印时,先以印规定位,印章紧靠印规内侧铃盖.复印时,印规掀压住不要移动,蘸印泥后再依原印规内侧复铃下即成.一般铃盖熟练后,也可以不用印规.
9、印 筋
用以调拌印泥用.印泥久不用,油会沉渍渗出,使油泥分离,故用一段时间后,或无冷时易冻,应常搅拌,使之匀润,用之如新.冬天搅拌之前,可在太阳下晒半小时左右,使之变坎,再搅拌.印筋在一般书画社和印泥店都有出售.若买不着时可自制,材料选骨或竹等均可,以不易染色为好.
10、玻璃小镜
用以检查印石上印文的正反及准确时用.一般市上出售之小玻璃镜即可用.
11、其 他
如保护印章的印盒（或印套）,铃印用的硬橡皮垫板；裁锯印石的钢锯条,擦拭印章的软布（或小毛巾）等等,都可根据情况来备,不一定要马上备齐.有些东西可用可不用,或取它物代用亦可.
（二）材 料
篆刻用材有印石、印泥、纸张等.
执刀如同执笔,一般是无定法的.各种执刀都有利弊.无非是适应刻者的习惯.看篆刻作品的好坏,并非观摩操作表演.但采用适合自己习惯的执刀法可有助于刻好印.编者喜欢采用的执刀法,如同执钢笔.一般青少年都易接受.是以拇指、食指、中指执定,无名指、小指辅于中指之后,角度约45°.靠上述三指的关节收送,由右下方朝左前方刻去,运刀方向不变,象打拳一样便于向外发动.熟练后还可变换刀刃角度、方向,随意运刀加工细节之不足.
【怎样写印稿】
写印稿前须磨细面,如磨石时力度不无法均匀,会出现印面倾歪斜,须注意变换印石方位,初学者写印稿方法如下：
一、反写法：先将印稿设计透明度较好的纸上,翻过纸侧依照“反稿”用铅笔摹写上石,再用毛笔复写一遍.如临印,可将印谱倒头放置,在选临的印拓边置一小镜,即依镜中印章样摹写上石.印稿上石后,宜用镜子对照原作仔细审视,作进一步的修正.
二、水印法：1、先将毛边纸（或毛太纸等）复于印面,在手掌中压一痕迹,然后在纸透上压痕范围内用浓墨临写或设计印稿（初学者可先用铅笔）2、将墨迹干透的印稿复于印面.注意固定不使纸石浮移位.3、用干净毛笔在印稿上施以不太湿的清水,再用干净的毛边纸吸干多余的水分.4、复二三毛边纸于印稿上,用指甲均匀地研磨后揭去印稿便成.（如印文不清晰,可用笔稍加勾描掌握水印法的关键是：经细砂纸磨平后印面残剩的粉质不要去.以浓墨写印稿,宜待墨稿干透以后再湿水,以微湿均匀为要,刻者可不断实践中逐渐改进方法.
[编辑本段]【怎样摹印】
在临刻前,我们应做一项重要的基本训练——摹印.方法是几乎透明但又不透水的描图纸工蒙于印拓上,用手轻轻压住纸不使移动,然后用小号圭笔蘸墨(或碳墨水、绘图墨水),依原印线条摹写.要尽量将每个字中笔画的起笔、收笔、转折这些最微妙又最能反映原印精神的细节,摹写和接近原作,同时细心体会,记住一些有规律性的东西,这对于以后创作是大有益处的.(摹前须以肥皂洗手,并用纸垫手,以免油腻污纸而难以上墨).
摹印右列各印,白文摹字的线条,以细线勾边.如果用腊纸坯或透明又微透水的纸摹印,只要将纸与印花大小相等的印石在掌上压下痕迹,(摹印纸与印谱间可衬托一层不透水的透明玻璃纸以保护印谱)摹下后用水印法翻印上石,并且用墨笔稍加修描,即可临刻.初学宜选工整一点的满白文入手.
[编辑本段]【运刀法】
篆刻是书法与雕刻艺术的结合,故前人称刻刀为铁笔.前人谈刀法,名目繁多,近乎玄虚,实际上运刀法不外冲刀和切刀两种.
[冲刀]以刀角须要刻之线条推刀向前,并用无名指紧抵石章边缘,以控制运速度,但这“冲”并非一冲了事,而要一节一节地冲,可免直冲不够凝重之弊,冲角度较小,约30左右.
[切刀]执刀角度较冲刀直,至60左右,切刀所切线条较短,依靠角一起一伏,将长线条分段,以若干重复动作完成.因纯用切刀缺乏气势,一般宜冲切兼用,依靠全身之虚劲,通过肘腕运到指间,而不是靠手臀大动作来完成.
[编辑本段]【怎样刻白文印】
运刀又有单刀、双刀之分.单刀即一刀直冲而下(如果刻完后反过来,?顺刀痕正中带一刀,略微带刻掉笔画中的一部分锯齿形裂痕,则可不致太单薄)?不宜初学,这里不作重点介绍.
刻满白文用双刀法刻去笔画,即用流水作业法将一方印分四次刻成：①依次将横划的下部刻完,将石章转动180°.②将横划上部全部刻完,轻转刀角修好笔画两终端.③④竖线也依上述办法两次刻成,最后收拾印边及部分不够之处.刻时“宁使刀不足,莫使刀有余”,因为不足可补,超过则不可补救.
[编辑本段]【怎样刻朱文印】
刻朱文印与刻白文相反,即留下笔画、印边,刻去除此以外的所有空地.也有双刀流失作业法,一印分四次刻法,最后收拾印边,剔去笔画、印边之外的残留部分.印不必刻得过深,刻刀须紧贴笔画,否则刻成钤出后令人觉得白文变细,朱文变粗.无论刻朱文白文,宜一次完成,即尽可能刻得周到,要刻出写写的笔意.根据印文具体情况随时调整运刀速度,转换刀刃方向和角度也很重要.大印要重而沉着,小印宜轻而流畅.切忌不掌握轻重徐使笔画断裂,或刮削重复致全印死板.一切须勤学苦练,方能心手相应,运用自如.
[编辑本段]【怎样临刻古印】
学习中国传统艺术,无论书、画、刻印,临摹是必经之路.秦汉印是篆刻史上的一座高峰,它的成就可以比之于唐诗、宋词、元曲.临刻古印开始主要选择秦汉印中比较平正、质朴一路的印以满白文为佳.到有了相当的基础后,也可再选择有特别的巧思或古拙奇宕一路的印,就象写字先临楷书,再临行草一样.办法是用水印法上石后,先以镜子校对,要力求写得与原印接近,刻好后,可用手指染墨轻拍印面,再同镜中的原稿核对修改.
[编辑本段]【怎样临刻名家印】
明清以来各派名家印,是我国辉煌的篆刻艺术遗产中的又一高峰.各派的不同特点在印章中方寸之地呈现出神采各异的风貌.临刻名家印,可根据“取法乎上”的原则,在徽派、浙派、晚清四大家(吴让之、赵之谦、黄牧甫、吴昌硕)及其他如赵叔孺、赵古泥等名家印中选择接近自己性格的一类.初学一般宜选临工整一点的.朱白文都要临,同样也要熟记特点,仔细比较,学以致用.
[编辑本段]【怎样检查临刻效果】
初学者临刻印章,一般不能一次奏效,尽管刻时小心,或许还会有不到之处.这时可用于指薄蘸墨的轻拍印面,然后用小镜对照原印,寻找不似之处加以修改,努力做到酷肖原印.并可用敲击、研磨等手段摹仿原印的残破效果.对照原印的过程是提高的过程,要花全部时间的三分之一来研究对照.
前人说：“小心落墨,大胆奏刀”,修改是次要的.如果是创作,则更应把精力化在构思章法上,章法不好,全印失败,再怎么也改不好了.
以后在写印稿时要做到：印写得不满意,宁可磨去重写,也不随便动刀,如该印实在写不好,不妨留作下次选用,这次可别选一方印练习.
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