(1) 从这个理论出发,许多人弹不好东西的原因都可以明白了.光有理性而没有感情,固然不能表达音乐：有了一般的感情而不是那种火热的同时又是高尚、精练的感情,还是要流于庸俗；所谓sentimental滥情,伤感],我觉得就是指的这种庸俗的感情.
(2)一切伟大的艺术家（不论是作曲家,是文学家,是画家……）必然兼有独特的个性与普遍的人间性.我们只要能发掘自己心中的人间性,就找到了与艺术家沟通的桥梁.再若能细心揣摩,把他独特的个性也体味出来,那就能把一件艺术品整个儿了解了.——当然不可能和原作者的理解与感受完全一样,了解的多少、深浅、广狭,还是大有出入；而我们自己的个性也在中间发生不小的作用.
(3)大多数从事艺术的人,缺少真诚.因为不够真诚,一切都在嘴里随便说说,当作唬人的幌子,装自己的门面,实际只是拾人牙慧,并非真有所感.所以他们对作家决不能深入体会,先是对自己就没有深入分析过.这个意思,克利斯朵夫（在第二册内）也好像说过的.
(4)真诚是第一把艺术的钥匙.知之为知之,不知为不知.真诚的“不懂”,比不真诚的“懂”,还叫人好受些.最可厌的莫如自以为是,自作解人.有了真诚,才会有虚心,有了虚心,才肯丢开自己去了解别人,也才能放下虚伪的自尊心去了解自己.建筑在了解自己了解别人上面的爱,才不是盲目的爱.
(5)而真诚是需要长时期从小培养的.社会上,家庭里,太多的教训使我们不敢真诚,真诚是需要很大的勇气作后盾的.所以做艺术家先要学做人.艺术家一定要比别人更真诚,更敏感,更虚心,更勇敢,更坚忍,总而言之,要比任何人都less imperfect[较少不完美之处]!
1 根据后文意思,第一节开头"从这个理论出发",这个理论是指 ( )
A 感性认识是弹好音乐作品的基础.没有感性认识,则没有理性认识.
B 要弹好音乐作品,仅有感性认识是不够的.理性认识是升华和丰富.
C 在感性认识的基础上,要上升为理性认识.理性认识有助于对音乐作品的理解.
D 弹好音乐作品,必须在感性认识.理性认识的基础上,把理性认识得到的再用心去体会,化作者之情,为自己之情.
2 演奏者怎样做才可以真正体会到音乐作品的内涵?
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3 "真诚"对艺术家而言为什么特别重要?
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4 追求艺术完美的核心内容是什么?用一个句子表达.
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5 傅垒在这里提出了理解作品的一个新理论,请你用自己的语言予以概括.
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6 本则家信,作者的目的是什么?
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