赏析：在诗歌中,如果能在真实描摹客观景物的同时,又把诗人的某
通观全诗,以景传情,用富有象征意义的景物描写,寄寓诗人的感慨馀思,情韵深长,颇具特色.
诗歌中的形象,我们又称之为“意象”.是指诗人根据现实生活中的各种现象加以艺术概括所形成的具有一定思想内容和艺术感染力的具体生动的人、物和自然景象.意象是诗歌形象的重要组成部分,它是指诗歌中熔铸了作者主观感情的客观物象.客观的自然景物即“物象”一经诗人摄入笔端,就必然带上了诗人的情感色彩,赋予它灵性,便成了浸透着主观意愿的“意象”.
诗人的抒情往往不是情感的直接流露,也不是思想的直接灌输,而是多采用言在此意在彼.写景则借景抒情,咏物刚托物言志,这里的所写之“景”、所咏之“物”,即为客观之“象”,借景所抒的“情”,咏物所言的“志”,即为主观的“意”；“象”与“意”的完美结合,就是“意象”,即作者的主观之意和客观之象融为一体的艺术形象.由此可将诗歌中的形象分为四类：(一)人物形象,既指诗歌中作者创造的人物形象,又指诗歌中的抒情主人公,即作者的形象；(二)事象,事象即动作形象；(三)物象,物象即事物形象；(四)景象,景象即景物形象.在古典诗歌中最为普遍与常见的就是后两种.
因此,鉴赏具体作品的时候,只有抓住作品的意象,以及意象所包含的旨趣,意象所体现的情调,意象的社会意义和感染作用,才能真正地鉴赏古代的诗词作品.
意象色彩的冷暖传递着诗人不同的情感体验.一般暖色预示着热烈活泼,积极向上,意气奋发；冷色代表着冷漠低沉,消极颓唐,孤寂凄凉.准确理解修饰词.客观物象是没有情感倾向的,诗人让客观事物“皆着我之色”后便蕴涵了丰富情感.诗人着我之色往往更鲜明体现在某些描写景物的修饰语上,使景物带有倾向色彩.
常见的意象
1、松柏
松柏生长环境恶劣、经寒不衰、枝干坚韧,具有一种凛然正义.在文人笔下,松是坚贞、孤直和高洁的象征,古人常通过咏松来表现自己对高风亮节的赞美和追求.
如：李白《赠书侍御黄裳》：“愿君学长松,慎勿作桃李.”韦黄裳一向谄媚权贵,李白写诗规劝他,希望他做一个正直的人. 三国人刘桢《赠从弟》：“岂不罹凝寒,松柏有本性.”诗人以此句勉励堂弟要像送松柏那样坚贞,在任何情况下保持高洁的品质.
2、竹——本固性直、心空节贞、绿竹葱茏——正直谦虚,坚贞高洁——隐士君子 如：“高节人相重,虚心世所知”（张九龄）,赞美竹的气节与虚心.“可使食无肉,不可使居无竹.无肉令人瘦,无竹令人俗.人瘦尚可肥,士俗不可医.”（苏轼《于潜僧旅筠轩》）可见将竹视为名士风度的最高标识了.“竹径通幽处,禅房花木深.”（常建《题破山寺后禅院》）,隐士、诗人喜欢在绿竹葱茏的环境谈经论道.
3、柳——“柳”者 ,“留”也,柳枝依依——缠绵悱恻,离愁别绪——送别怀人.
“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新.” 《送元二使安西》表达对分别的眷恋. “此夜曲中闻折柳,何人不起故园起情.”“折柳”寓有惜别怀远之情. “今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.”在杨柳依依的岸边,离别之情油然而起.
4、梅——最先开放,傲霜斗雪—— 敢为人先,不畏权贵——君子
宋人陈亮《梅花》："一朵忽先变,百花皆后香."诗人抓住梅花最先开放的特点,写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质,既是咏梅,也是咏自己. 王安石《梅花》：“遥知不是雪,为有暗香来.”诗句既写出了梅花的因风布远,又含蓄地表现了梅花的纯净洁白,收到了香色俱佳的艺术效果. 陆游的著名词作《咏梅》：“零落成泥碾作尘,只有香如故.”借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操. 元人王冕《墨梅》："不要人夸颜色好,只留清气满乾坤."也是以冰清玉洁的梅花反映自己不愿同流合污的品质,言浅而意深.
5、菊——临秋而开,凌冰傲霜——不畏权贵,坚守晚节——志士. 如郑思肖：“宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中.”
菊——颜色淡雅——淡薄名利,不求闻达——隐士.
如,“采菊东篱下,悠然见南山”“开轩面场圃,把酒话桑麻,待到重阳日,还来就菊花”（孟浩然《过故人庄》）唐人元稹《菊花》："秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜.不是花中偏爱菊,此花开尽更无花."表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求.
6、大雁 春秋迁徙——思乡之情.
鸿雁是大型候鸟,每年秋季南迁,常常引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤感.如隋人薛道衡《人日思归》：“人归落雁后,思发在花前.”早在花开之前,就起了归家的念头；但等到雁已北归,人还没有归家.“故乡渺何处?归思方悠悠.淮南秋夜雨,高斋闻雁来”（韦应物《闻雁》）,“晓发梳临水,寒塘坐见秋.乡心正无限,一雁过南楼”（赵《寒塘》）.
鸿雁传书
“鸿雁几时到,江湖秋水多.”《天末怀李白》作为送书信的使者.
7、杜鹃（子规、布谷）——叫声凄切——悲凉凄清——忧愁忧思.(哀怨、思归 )
“杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪.我寄愁心与明月,随风直到夜郎西.”李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》起句写即目之景,在萧瑟悲凉的自然景物中寄寓离别感伤之情.三、四句以寄情明月的丰富想象,表达对友人的无限怀念与深切同情. 宋人贺铸《忆秦娥》：“三更月,中庭恰照梨花雪；梨花雪,不胜凄断,杜鹃啼血.”三更月光照在庭院里雪白的梨花上,杜鹃鸟在凄厉地鸣叫着,使人禁不住倍加思念亲人,伤心欲绝.词人通过描写凄清的景物,寄托了幽深的乡思.
“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮”（唐人秦观《踏莎行》）
“子规夜半犹啼血,不信东风唤不回”（宋人王令《送春》）等,都以杜鹃鸟的哀鸣,来表达哀怨、凄凉或思归的情思. “山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥,萧萧暮雨子规啼”（苏轼《浣溪沙》）诗人在逆境中对人生抱着乐观、豁达的态度,所以在萧萧暮雨中传来的杜鹃的啼鸣,让人感到其境颇为清远,其情颇为恬适.
8、月（残月、明月、新月、孤月、冰镜、蟾兔、玉盘）. 它在许多诗人笔下都是思乡、念亲的标志,多传达离愁别恨、寂寞思归之情.例如李白《静夜思》：“举头望明月,低头思故乡.”杜甫《月夜忆舍弟》：“露从今夜白,月是故乡明.”刘禹锡《石头城》：“淮水东边旧时月,夜深还过女墙来.”张九龄《望月怀远》：“海上生明月,天涯共此时.”杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家.”
9、斜阳 给人以凄凉、沮丧、失落之感.游子思妇善用夕阳抒他们的情思.如范仲淹：“山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.” “斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村”（秦观《满庭芳》）“夕阳西下,断肠人在天涯.”
在特定的环境中,给人以苍茫沉郁之感.故古人也常以夕阳意象塑造气象浑然、辽阔、苍茫的意境.如王维《使至塞上》：“大漠孤烟直,长河落日圆.”（边塞诗） 夕阳与时序流转有关,故诗人常借夕阳发思古之幽情.（怀古诗）王安石《桂枝香·金陵怀古》以“征帆去棹残阳里,背西风酒旗斜矗.”为现实背景,感喟“六朝旧事随流水,但寒烟衰草凝绿”的物是人非.
10、登高、凭栏.多传达相思之情、报国之志和壮志难酬的悲伤与激情.杜甫《登高》：“万里悲秋常作客,百年多病独登台.”岳飞《满江红》：“怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇.”
什么是意象
十类意象的常见意义
方法点拨
诗中意象是熔铸诗人思想感情的事物,分析诗歌形象要根据诗歌描写的具体物象和画面识别其性质,在读懂诗歌的基础上概括出诗歌的象征意义和社会意义.答题步骤是：①找出描写诗歌形象的词语.②概括形象特点.③理解形象中寄予作者的情感.回答时应包括三个要点：①是什么形象?②形象的具体特征是什么?③形象的意义是什么?2、掌握分析意境的方法.
二、知识梳理
意境是指作品中的主观思想情感与客观景象描写的和谐统一,是从这统一中所体现出来的意味隽永的意象.意境简单说就是景加情.它以鲜明的艺术形象,采用情景交融的方式,使欣赏者一步步走进诗人所创造的一种特有的氛围和境界之中,在思想感情上产生一种身临其境般的强烈的艺术感染力.在古典诗词中,意境一般表现为一种如诗如画的艺术境界或给人以强烈艺术感染的艺术氛围,是诗人的思想感情和作品中描绘的生活图景和谐统一的结果.
意境美是我国古代文学作品(主要是诗词)中的一个重要特征.阅读和鉴赏古典诗词曲,一定要通过作品的语言媒介,进入到作品创造的意境中去,这样才能更好地把握作品,并进行鉴赏评价.
苍凉、雄浑、莽苍、辽阔、高远、壮阔、深远；(意境宏阔)
空寂、缠绵、婉转、朦胧；（清丽、隽秀）
幽静、幽美、淳朴、宁谧；(恬淡、静美） 繁丽、热烈、高亢、繁华、喧闹（繁复） 暗淡、渺茫、寥落、萧条、荒凉、冷寂（感伤、哀婉的意境）
第四节 领会诗歌的思想感情
二、知识梳理
思想内容主要是指诗歌的立意；古人云：诗言志.“志”是指志向、报负、愿望、情怀等.一般地说,唐诗重情,宋诗重理.古诗中常见思想感情有：
忧国忧民 建功报国 怀古伤今 蔑视权贵 愤世嫉俗
怀才不遇 寄情山水 归隐田园 登高览胜 惜春悲秋
思乡怀人 长亭送别 思乡念亲 相知相思 别恨离愁
此外思想感情还有迷恋、忧愁、惆怅、寂寞、伤感、孤独、烦闷、恬淡、闲适、欢乐、仰慕、激愤、坚守节操、忧国忧民等.
（二）表达技巧的内容
表达技巧有三个层面的内容：修辞方法、表现手法（表达方式、文艺表现方法）、篇章结构.
1、修辞方法：
比喻 比拟 设问 反问 借代 对偶 互文 反复 排比 双关
2、表达方式：记叙、议论、描写、抒情.
3、表现手法：
（1）描写技巧：烘托与对比、动静结合、虚实结合、点面结合、明暗结合、正侧结合、声色结合、粗笔勾勒、白描工笔等.
（四）、篇章结构：首句标目、开门见山、曲笔入题、卒章显志、以景结情、总分得当、层层深入、过渡照应、伏笔铺垫等.
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