漫成一首
唐代• 杜甫
江月去人只数尺,风灯照夜欲三更.
沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨剌鸣.
江上的月亮离人只有数尺远,
风中的灯光照着夜色快三更.
在沙头宿的鹭鸟屈曲着身子很安静,
船尾的鱼蹦跳着发出拨剌鸣的声音.
【背景】：
这首诗是杜甫流寓巴蜀时期写的,诗写夜泊之景.
【赏析】：
一开始就抓住江上夜景的特色.“去人只数尺”是说月影靠船秀近,“江清月近人”,它同时写出江水之清明.江中月影近人,画出了“江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮”的江间月夜美景,境界是宁静安谧的.第二句写舟中樯竿上挂着照夜的灯,在月下灯光显得冲淡而柔和.桅灯当有纸罩避风,故曰风灯.其时江间并没有风,否则江水不会那样宁静,月影也不会那样清晰可接了.一二句似乎都是写景,但读者能够真切感到一个未眠人的存在（第一句已点出“人”字）,这就是诗人自己.从“江月”写到“风灯”,从舟外写到舟内,由远及近.然后再写到江岸,又是由近移远.由于月照沙岸如雪,沙头景物隐略可辨,夜宿的白鹭屈曲着身子,三五成群团聚在沙滩上,它们睡得那样安恬,与环境极为和谐；同时又表现出宁静的景物中有生命的呼吸.这和平境界的可爱,惟有饱经丧乱的不眠人才能充分体会.
诗句中洋溢着诗人对和平生活的向往和对于自然界小生命的热爱,这与诗人忧国忧民的精神是一脉相通的.诗人对着“沙头宿鹭”,不禁衷心赞美夜的“静”美.由于他与自然万类息息相通,这“静”与“深林人不知,明月来相照”（王维）的寂静幽独该有多少不同.忽然船尾传来“拨剌”的声响,使凝神睇视着的诗人猛地惊醒,他转向船尾,那里波光粼粼,显然刚刚有一条大鱼从那儿跃出水面.
诗的前三句着力刻画都在一个“静”字,末句却写动、写声,似乎破了静谧之境,然而给读者的实际感受恰好相反,以动破静,愈见其静；以声破静,愈见其静.这是陪衬的手法,适当把对立因素渗入统一的基调,可以强化总的基调.这是诗、画、音乐都常采用的手法.诗的末两句分写鱼、鸟,一动一静,相反相成,抓住了江上月夜最有特点同时又最富于诗意的情景,写得逼真、亲切而又传神,可见诗人体物之工.
【评析】：
此诗乍看上去,四句分写月、灯、鸟、鱼,各成一景,不相联属,确是“一句一绝”.然而,诗人通过远近推移、动静相成的手法,使舟内舟外、江间陆上、物与物、情与景之间相互关联,浑融一体,读之如身历其境,由境会意.因而决不是什么“断锦裂缯”（胡应麟）.“老去诗篇浑漫与”,从诗题“漫成”可知是诗人一时得心应手之作,这种工致而天然的境界不是徒事雕章琢句者能达到的.
【话外音】：
在绝句体中,有一种“一句一绝”的格调.即每句写一景,多用两联骈偶,句子之间似无关联.它最初起源于晋代《四时咏》（“春水满四泽,夏云多奇峰.秋月扬明辉,冬岭秀孤松.”）唐代作者已不多,唯杜甫最喜运用这种体格.大约是因为他太精于诗律,运用这种绝体,可以因难见巧吧.他最脍炙人口的绝句如“两个黄鹂鸣翠柳”“糁径杨花铺白毡”“迟日江山丽”等,也都是用这种体格.这些诗的优点不只在于写景生动,律对精切,而尤其在于能形成一个统一完美的意境,句与句彼此照应,融为一幅完整图画.
