①落花人独立,微雨燕双飞.出自：晏几道（小山）《临江仙》
赏析：一对不知时务的比翼双飞的檐子,穿过微细雨帘,从头顶掠过.由于看到这双燕子,使词人更加的愁不可堪着,他在想：无知的燕子,尚且知道比翼齐飞的欢快,而有情的我们两个人,分各天涯,难以重逢,这、这、这是何等难以忍受的现实啊!
这两句应该是这首《临江仙》的精华所在,精妙之旨.它的绝妙之处是融情而入景,以景传情.
从表面来看,两句似在冷静的描写着景物,十个字却无一字提到情、愁而字,可是情自无限,愁又不尽也.
“落花”感叹青春之易逝,佳期难再,“微雨”状出心境的阴郁和苦闷.以“落花”之动,衬托着人伫立之静,以独立之久,衬托着思念的专一不二,又以“燕双飞”来配“人独立”的寂寞和孤独.字字句句都饱含着浓烈的情感.
晏几道（小山）《临江仙》
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂.去年春恨却来时.落花人独立,微雨燕双飞.
记得小苹初见,两重心字罗衣.琵琶弦上说相思.当时明月在,曾照彩云归.
②舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风.出自：晏几道《鹧鸪天》
赏析：[今译] 舞啊舞啊,绿杨掩映下的楼头明月渐渐西沉；唱啊唱啊,桃花扇底的微风也渐渐没有了.
[赏析] 这首词写与一位歌女的重逢.两句是回忆从前与友人在一起听歌赏舞的生活.歌女唱歌跳舞,殷勤侑酒,词人举杯痛饮,不觉迢迢长夜渐尽.“杨柳楼心月”,是言其下沉也.“桃花扇底风”,是说歌女边唱边摇绘有桃花的扇子,带起阵阵微风.歌尽舞低,形容时间之长,歌女已渐渐无力.晁补之说见这两句“自可知此人必不生于三家村中也”（见《侯鲭录》）,因为它带有富贵公子的气象.
宋 晏几道《鹧鸪天》
彩袖殷勤捧玉锺,当年拚却醉颜红.舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇影风.
从别后,忆相逢,几回魂梦与君同?今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中.
③波光柳色碧溟蒙,曲渚斜桥画舸通.出自：欧阳修《西湖泛舟呈运使学士张炎》
赏析：波光粼粼,柳色青青,相互煇映构成绿蒙蒙的一幅图画,弯弯的小河上有一座桥斜架在上面,一条画舫正从桥下通过.
欧阳修《西湖泛舟呈运使学士张炎》
波光柳色碧溟蒙,曲渚斜桥画舸通.更远更佳唯恐尽,渐深渐密似无穷.
绮罗香里留佳客,管弦声里畅晚风.半醉回舟迷向背,楼台高下夕阳中.
④小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花.出自：陆游《临安春雨初霁》
赏析：【今译】在小楼上卧听一夜风雨,到了天胆,深巷中传来听卖杏花的声音.
【赏析】这是陆游六十二岁在临安所作.诗句写了江南的春夜,通过杏花春雨表现了临安的独特风光.这一联妙在“一气贯注,生动有致”（朱东润《陵游选集》）.其上下句不是孤立写两事两景,而是互相承接,写事物的前后关连,在诗律中称之为“流水对”.正是这一夜淅沥的春雨滋润杏花开放,明朝小街深巷才有杏花叫卖.此联意境清新,富于美的意蕴,但联系全诗看,亦有情春感世之意.故清人舒位《书〈剑南诗集〉》云：“小楼深巷卖花声、七字春愁隔夜生.”
临安春雨初霁 陆游
世味年来薄似沙,谁令骑马客京华?
小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花.
矮纸斜听闲作草,晴窗细乳戏分茶.
素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家.
⑤明月松间照,清泉石上流.出自：王维·山居秋暝
赏析：王维晚年写有大量山水诗,刻划细腻、清新秀美.苏东城说王维“诗中有画,画中有诗”,此诗就是一个例子.诗人描绘了秋山一个雨后的月夜,恬静而充满生机的美好景象.山中的秋夜是这样的富有诗意,无论是松间明月还是石上清泉,无论是浣女还是渔人,都是这幅美丽图画中的美丽形象.
王维 山居秋暝
空山新雨后,天气晚来秋.明月松间照,清泉石上流.
竹喧归涣女,莲动下渔舟.随意春芳歇,王孙自可留.
⑥自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁.出自：《浣溪沙》秦观
赏析：这首诗表达了词人渴望身心自由的思想感情.
暮春三月,人在小楼.一早起来,阴霾不开,轻寒恻恻."节过清明冷似秋",对这种天气,畏寒不出的词人十分厌恶,不禁咀咒了一声"无赖".回头看看室内,画屏上一幅《淡烟流水图》,迷蒙淡远,撩人意绪,于是一丝春愁油然而生.他定睛望了望窗外：落花随着微风,自在飘舞,宛如梦幻；纤细的小雨,无边无际,好似愁丝."飞花"和"梦"、"丝雨"和"愁",一具体、一抽象,原本邈不相涉,但词人却发现它们之间有"轻"与"细"的特点,便构成两个新鲜的比喻,空灵缥缈,妙不可言.无怪乎梁启超称之为"奇语".最后一句是作收、融情入景,化动为静,意境悠闲,使人玩味不尽.
浣溪沙
秦观
漠漠清寒上小楼,
晓阴无赖似穷秋.
淡烟流水画屏幽.
自在飞花轻似梦,
无边丝雨细如愁.
宝帘闲挂小银钩.
⑦霜轻未杀萋萋草,日暖初冬漠漠沙.出自：白居易的《早冬》
白居易的《早冬》
十月江南天气好,可怜冬景似春华.
霜轻未杀萋萋草,日暖初干漠漠沙.
老柘叶黄如嫩树,寒樱枝白是狂花.
此时却羡闲人醉,五马无由入酒家.
⑧五陵少年争缠头,一曲红绡不知数.出自：
赏析：这首长篇叙事诗着力刻画一个沦落天涯的琵琶女的形象,并借她的凄凉身世引出诗人自己的不幸遭遇,抒发自己的痛苦心情.全诗88句,可分为3段：第一段写面见琵琶女的情况,并描写琵琶音调之美；第2段琵琶女的身世；第3段联系诗人自己的遭遇,倾诉悲怀.
《琵琶行》是白居易著名的“感伤诗”.在诗人生前,已经“童子解吟《长恨曲》,胡儿能唱《琵琶篇》.”此后,又流芳百世,传诵国内外.
琵琶行
唐－白居易
浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟.
主人下马客在船,举杯欲饮无管弦.
醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月.
忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发.
寻声暗问“弹者谁”?琵琶声停欲语迟.
移船相近邀相见,添酒回灯重开宴；
千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面.
转轴拔弦三两声,未成曲调先有情.
弦弦掩抑声声思,似诉平生不得意.
低眉信手续续弹,说尽心中无限事.
轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《六幺》.
大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语.
嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘.
间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难.
冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇.
别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声.
银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣.
曲终收拔当心画,四弦一声如裂帛.
东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白.
沉吟放拔插弦中,整顿衣裳起敛容.
自言“本是京城女,家在虾蟆陵下住.
十三学得琵琶成,名属教坊第一部.
曲罢曾教善才伏,妆成每被秋娘妒.
五陵少年争缠头,一曲红绡不知数.
钿头云篦击节碎,血色罗裙翻酒污.
今年欢笑复明年,秋月春风等闲度.
弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故.
门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇.
商人重利轻别离,前月浮梁买茶去.
去来江口守空船,绕船月明江水寒；
夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干!”
我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧；
同是天涯沦落人,相逢何必曾相识!
“我从去年辞帝京,谪居卧病浔阳城.
浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声.
住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生.
其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣.
春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾.
岂无山歌与村笛?呕哑嘲哳难为听.
今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明.
莫辞更坐弹一曲,为君翻作《琵琶行》.”
感我此言良久立,却坐促弦弦转急.
凄凄不似先前声,满座重闻皆掩泣.
坐中泣下谁最多,江州司马青衫湿.
⑨大漠孤烟直,长河落日圆.出自：王维的《王维》
赏析：诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景.作者出使,恰在春天.途中见数行归雁北翔,诗人即景设喻,用归雁自比,既叙事,又写景,一笔两到,贴切自然.尤其是“大漠孤烟直,长河落日圆”一联,写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光,画面开阔,意境雄浑,近人王国维称之为“千古壮观”的名句.边疆沙漠,浩瀚无边,所以用了“大漠“的“大”字.边塞荒凉,没有什么奇观异景,烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目,因此称作“孤烟”.一个“孤”字写出了景物的单调,紧接一个“直”字,却又表现了它的劲拔、坚毅之美.沙漠上没有山峦林木,那横贯其间的黄河,就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉.落日,本来容易给人以感伤的印象,这里用一“圆”字,却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉.一个“圆”字,一个“直”字,不仅准确地描绘了沙漠的景象,而且表现了作者的深切的感受.诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中.《红楼梦》第四十八回里说：“‘大漠孤烟直,长河落日圆’.想来烟如何直?日自然是圆的.这‘直’字似无理,‘圆’字似太俗.合上书一想,倒象是见了这景的.要说再找两个字换这两个,竟再找不出两个字来.”这就是“诗的好处,有口里说不出来的意思,想去却是逼真的；又似乎无理的,想去竟是有理有情的.”这段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界.
使至塞上
王维
单车欲问边,属国过居延.
征蓬出汉塞,归雁入胡天.
大漠孤烟直,长河落日圆.
萧关逢候骑,都护在燕然.
