巴金认为,创作要上去,作家要下去.巴金说,他缺乏写自己所不熟悉的生活的本领.上世纪三四十年代,年轻的巴金便完成了《激流三部曲》即《家》、《春》、《秋》的创作,该书在对青年进行反封建的启蒙教育方面,起到了很大的作用.《激流三部曲》的成功,得益于作者对题材的熟悉和深切感受.解放后,巴金想歌颂新的时代,写新人新事.但他没有马上动笔,而是先熟悉生活.为此,他做了很多努力,但自认为努力不够,“经常浮在面上”,“就像蜻蜓点水一样,不能深入,因此也写不出多少作品,更谈不上好作品了”.最终是“虽然有真挚的感情,也只能写些短短的散文”.没有生活就没有好作品,长官意志下的东西,虽然省事又保险,但只能是应景之作,毫无价值.巴金说,翻一下中国文学史,那么多光辉的名字,没有一首好诗或者一篇好文章是根据长官意志写成的.再翻一下俄罗斯文学史,尼古拉一世统治时期出现了多少好作家和好作品,也没有一部是按照长官的意志写成的.巴金认为,创作人员深入生活,应该成为“极其寻常的事”.去什么地方,要思考,要研究,他建议让创作人员自己去选择体验生活的基地.一个地方不适当,可以换一个,至于呆多久,应该以“年”计.有了这样的雄心壮志,“作品才能一代一代地流传下去”.巴金的创作观值得学习和思考.今天的中国,科技发达,思想开放,但为什么很多影视作品粗制滥造?很多书籍漏洞百出?甚至连学生的课本,都令人云里雾里?说到底,就是主创人员、作者、编者缺乏生活积淀,体验生活不够,闭门造车的结果.现代社会太浮躁,人们急功近利,梦想一夜成名,一步登天,缺乏责任和激情.具体写作中,巴金惜时如金,年轻时辛勤笔耕自不必说,即使晚年,也不放松对自己的要求.“我年过七十,工作的时间不会多了”.“我的病情渐渐地恶化,靠药物延续的生命跟那些阻力和梦魇作斗争更感到困难,在病房里我也写作,只要手能动,只要纸上现出一笔一划,我就坐在桌前工作,一天一天、一月一月地过去,书桌上的手稿也逐渐增多.”巴金说,读者的期望是对他的鞭策,写作是他作为一个中国人所应尽的一份责任,他要把心交给读者.这可能就是巴金写出好作品的原因.
