这部小说出版后,评论家们纷纷指出这简单的故事富有象征的意味,是一则多层次的的寓言.而海明威自己却说：“没有什么象征主义的东西.大海就是大海,老人就是老人.孩子就是孩子,鱼就是鱼,鲨鱼就是鲨鱼.人们说什么象征主义,全是胡说.”他又说：“我试图描写一个真正的老人,一个真正的孩子,真正的大海,一条真正的鱼和许多真正的鲨鱼.然而,如果我能写得足够逼真的话,他们也能代表许多其他的事物.”
真实远比寓言要丰富.
人与海.海知道人的伟大吗?人认为海很伟大吗?
大海中包容着多少个像人一样的小生命.而站在大海之外,我们却只能看见浪花在平静地翻卷.
如果能够平视自然,人类还会像我们想象中那么耀眼吗?
“|‘这条鱼也是我的朋友.’他叫出声来,‘我从来没有见过或听过这样的鱼.不过我必须把它弄死.我很高兴,我们不必去弄死那些星星.’”
没错,人；没错,活着.海是广阔的,你只能在一条船上.老人捕鱼,鱼拽小船,鲨鱼吃鱼,老人杀鲨鱼……老人很伟大,像鱼一样伟大,像小船一样伟大,像鲨鱼一样伟大.我们还可以写《鱼与海》、《小船与海》、《鲨鱼与海》.
老人想：“它活着的时候你爱它,它死了你还是爱它.如果你爱它,杀死它就不是罪过.也许是更大的罪过吧?”
我也懒于赘述那令男孩子大哭不已的伤痕带来了怎样的痛楚.
“他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人.”
他只是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人.
这是平凡呢,还是不平凡呢?
就像大家都乐于引用的那句话：“人不是为失败而生的.一个人可以被毁灭,但不能被打败.”
谁都有权这样认为.
当然也可以不这样认为.
“不过,他想,我总是把它们精确地放在适当的地方的.问题只在于我的运气就此不好了.可是谁说得准呢?说不定今天就转运.每一天都是一个新的日子.走运当然是好.不过我情愿做到分毫不差.这样,运气来的时侯,你就有所准备了.”
人生也确实就是这样.你可以准备好最棒的桨,支起最棒的帆.顺心之风或许吹来,或许不.
因为人始终是大海上的一只小船.
始终.
“‘不过你还没睡觉呢,老头儿,’他说出声来,‘……如果你不睡觉,你会搞得脑筋糊涂起来.’”
“我脑筋够清醒的,他想.太清醒啦.”
他此时糊涂还是清醒呢?
“今夜陆地上刮来的风的气息来得很早,他在梦中知道时间尚早,就继续把梦做下去.”
他在梦境还是在现实呢?
“光景太好了,不可能持久的,他想.但愿这是一场梦,我根本没有钓到这条鱼,正独自躺在床上铺的旧报纸上.”
相信如果他每天这样想上一遍,他就真的不曾出海很远,辛辛苦苦钓到一条大鱼,然后看着它被鲨鱼吃光.
当然还不能有这本书做凭证.
“在一些空啤酒听和死梭子鱼之间,有一条又粗又大的白色脊骨,一端有条巨大的尾巴,当东风在港外不断地掀起大浪的时候,这尾巴随着潮水起落、摇摆.……它如今不过是垃圾了,只等潮水来把它带走.
故事这样结尾：“在大路另一头,老人的窝棚里,他又睡着了.他依旧脸朝下躺着,孩子坐在他身边,守着他.老人正梦见狮子.”
其实这又怎能算一个故事?
它好像什么都没讲.
又好像什么都讲了.
当然,有的人会很愿意考证扬基队主力的父亲是不是真的去过什么“露台饭店”,作者是不是有意在影射圣经故事或者写作的技巧.
尽管海明威说象征是胡说.
所以,我的这篇文章不如叫《我的老人与海》.
或者叫：《我与海》.
在寒假期间,我读了美国著名作家海明威的小说《老人与海》.最令我佩服的是小说中老渔夫的意志,他让我懂得了一个人一定要有坚持不懈的精神,才能获得成功.小说通过人与自然的斗争,表达了人要勇敢地面对失败的主题.桑提亚哥在同象征厄运的鲨鱼的斗争中虽然失败了,但他并没有在厄运面前屈服,认为人虽可以暂时战败,但人的精神和意志是永远也打不垮的.“一个人并不是生来要给打败的,你尽可以把他消灭掉,可就是打不败他”,他的这句话在我心中留下了深刻的印象.小说在艺术上具有很高的概括性、寓言性和象征性.运用反衬法、内心独白来刻画人物性格,语言清澈流畅、朴素无华.
小说描写的是一个老渔夫桑地亚哥,他是一位孤独、失败,而又英勇无畏、热爱生活、渴望胜利的老人.小说一开始,就奠定了其失败与孤独的命运基调——“他是个独自在湾流中一条平底小帆船上钓鱼的老人,这一回已去了八十四天,没逮上一条鱼”,“倒霉到了极点”.他的打了补丁的船帆,“像是一面标志着永远失败的旗子”.他曾有妻子,但已去世的妻子只成了画像,映照着他的孤独.他也有过年轻时的辉煌,并曾在角力中荣获过人人羡慕的“冠军”.但是现在,他却成了一面古老破败、伤痕累累的旗.“他不再梦见风暴,不再梦见女人,不再梦见伟迹,不再梦见大鱼,不再梦见搏斗,不再梦见角力,不再梦见他的老婆”.仿佛他已一无所有.在一次单身出海打鱼时,一条大鱼上了钩,却拉不上来.老渔夫同鱼周旋了几天后,才发现这是一条超过自己渔船数倍的大马林鱼,虽然明知很难取胜,但仍不放弃.他充分利用自己捕鱼的技巧,慢慢浪费大鱼的体力,当鱼不再够力气拉着渔船向前时,它开始绕着船转,它越游越近,最后被渔夫用渔叉一下刺死了.后来又因大马林鱼伤口上的鱼腥味引来了几群鲨鱼抢食,但老人仍不愿就这样放弃,与一条又一条的鲨鱼搏斗,但是无奈武器都被鲨鱼破坏掉,鱼被吃掉了一大半,只剩下鱼头和鱼骨,渔夫此时亦筋疲力尽,无力继续保护鱼了,但他还是把残骸带回了渔港,让其他渔夫佩服不已.最后,小说以一个少年看到老渔夫在度量足有十八英尺长的大马林鱼,再次描写了这条鱼的巨大,说明老渔夫所克服的困难之大,非比寻常.
《老人与海》的叙事艺术无疑是相当杰出的.一方面,它是海明威“冰山理论”的又一次极为成功的体现.他在谈到《老人与海》的创作时曾经说过：“《老人与海》本来可以写成一千多页那么长”,但他“总是根据冰山的原理去写它.关于显现出来的每一部分,八分之七是在水面的.你可以略去你所知道的任何东西,这只会使你的冰山深厚起来.这是并不显现出来的部分”.在它简单的故事情节背后,深藏着我们前面所阐述的那样丰富而又博大的世界；另一方面,它像诗篇,像是一曲交织着沉郁、苦难、昂扬与庄严,甚至也不无明丽与柔情的气魄宏伟的交响曲.它从桑地亚哥的孤独与失败开始写起,依次书写他在出海之前与小男孩的交往、他的扬帆出海、他与大马林鱼及鲨鱼的搏斗、他的失败的返航,最后复归于他庄严的梦境.他的语言丰富多彩,不仅雅致冷峻、简洁有力,而且色彩鲜明,具有庄严伟岸的艺术风格.
