经过扬州城,（本来繁华之地,）现在却是一片荒凉.（春风十里,引用自杜牧的诗句,指扬州城） “过春风十里,尽荠麦青青”,自虚处传神,城池荒芜、人烟稀少、屋宇倾颓的凄凉情景不言自明,这与杜甫的“城春草木深”（《春望》）用笔相若.“春风十里”,并非实指一路春风拂面,而是化用杜牧诗意,使作者联想当年楼阁参差、珠帘掩映的盛况,反照今日的衰败景象.出自宋代词作家姜夔的《扬州慢·淮左名都》 扬州慢 词牌名.南宋姜夔自制曲.双调,九十八字,押平声韵.扬州慢 ·姜夔 淳熙丙申至日,予过维扬.夜雪初霁,荠麦弥望.入其城则四壁萧条,寒水自碧,暮色渐起,戍角悲吟.予怀怆然,感慨今昔,因自度此曲.千岩老人①以为有《黍离》之悲也.淮左②名都,竹西③佳处,解鞍少驻初程.过春风十里④,尽荠麦青青.自胡马窥江⑤去后,废池乔木,犹厌言兵.渐黄昏、清角吹寒,都在空城.杜郎⑥俊赏,算而今重到须惊.纵豆蔻词工,青楼梦⑦好,难赋深情.二十四桥⑧仍在,波心荡,冷月无声.念桥边红药⑨,年年知为谁生.【注释】 ①千岩老人：宋代诗人萧德藻,自号千岩老人,姜夔曾向他学诗.②淮左：宋在苏北和江淮设淮南东路和淮南西路,淮南东路又称淮左.③竹西：扬州城东一亭名,景色清幽.竹西佳处,扬州城东禅智寺旁有竹西亭,曾是著名风景区.杜牧《题扬州禅智寺》：“谁知竹西路,歌吹是扬州.” ④春风十里：借指昔日扬州的最繁华处.⑤胡马窥江：1129年和1161年,金兵两次南下,扬州都遭惨 重破坏.这首词作于1176年.⑥杜郎：唐朝诗人杜牧 ,他以在扬州诗酒清狂著称.⑦青楼梦：杜牧《遣怀》,“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名.” ⑧二十四桥：在扬州西郊,传说有二十四美人吹箫于此.⑨桥边红药：二十四桥又名红药桥,桥边生红芍药.[作者简介] 姜夔(kuí）（ 1155— 1221）,字尧章,自号白石道人,饶州鄱阳（今属江西）人.一生未仕,往来于湘、鄂、皖、苏、浙之间,与范成大、杨万里诸人相酬唱.精通音律,常作自度曲.有《白石道人诗集》、《白石词》.【简析】 尽管姜夔一生以游士终老,但白石词并不仅仅是游士生涯的反映,展现在他笔下的是折射出多种光色的情感世界.诚然,由于生活道路和审美情趣的制约,较之辛词,姜词的题材较为狭窄,对现实的反映也略显淡漠.但他并不是一位不问时事的世外野老.姜夔身历高、孝、光、宁四朝,其青壮年正当宋金媾和之际,朝廷内外,文恬武嬉,将恢复大计置于度外.姜夔也曾因此而痛心疾首,深致慨叹.淳熙二年,他客游扬州时便有感于这座历史名城的凋敝和荒凉,而自度此曲,抒写黍离之悲.在作年可考的姜夔词中,这是最早的一首.上片由“名都”、“佳处”起笔,却以“空城”作结,其今昔盛衰之感昭然若揭.“过春风十里,尽荠麦青青”,自虚处传神,城池荒芜、人烟稀少、屋宇倾颓的凄凉情景不言自明,这与杜甫的“城春草木深”（《春望》）用笔相若.“春风十里”,并非实指一路春风拂面,而是化用杜牧诗意,使作者联想当年楼阁参差、珠帘掩映的盛况,反照今日的衰败景象.“胡马窥江”二句写金兵的劫掠虽然早已成为过去,而“废池乔木”犹以谈论战事为厌,可知当年带来的战祸兵燹有多么酷烈!陈廷焯《白雨齐词话》认为：“‘犹厌言兵’四字,包括无限伤乱语,他人累千百言,亦无此韵味.”姜词以韵味胜,其佳处即在于淡语不淡,其中的韵味反倒是某些浓至之语所不及的.“清角”二句,不仅益增寂凄,而且包含几多曲折：下有同仇敌忾之心,而上无抗金北伐之意,这样,清泠的号角声便只能徒然震响在兵燹之余的空城.词的下片,作者进一步从怀古中展开联想：晚唐诗人杜牧的扬州诗历来脍炙人中,但如果他重临此地,必定再也吟不出深情缱绻的诗句,因为眼下只有一弯冷月、一泓寒水与他徜徉过的二十四桥相伴；桥边的芍药花虽然风姿依旧,却是无主自开,不免落寞.“二十四桥”二句,愈工致,愈惨淡,可谓动魄惊心.萧德藻认为此词“有黍离之悲”,的确深中肯綮.《扬州慢》乃姜夔自作调,"白石因游扬州而作,创为新调,即以词意名题,其所言即扬州之事."（万树《词律》）此词作于淳熙丙申（1176年）冬至日,距金人兵临扬州已有十六年.当年繁华都会,如今满目萧条,引发词人抚今追昔之叹.千岩老人读后,"以为有《黍离》之悲也."词分上下两片.上片描述扬州眼前萧条的景况：以"淮左名都"之昔日繁华对比今日"尽荠麦青青"之荒凉,以"废池乔木,犹厌言兵"极写伤乱之感.最后三句以"暮色、军角、空城",描绘眼前凄凉.下片侧重对扬州史事的虚拟.词人想象风流俊赏之杜郎今日重游扬州之"难赋深情",并多次化用杜牧歌咏扬州昔日景物的诗句,构成风月繁华与萧条颓废的意象对比.
