中国古代建筑艺术
中国古代建筑艺术在封建社会中发展成熟,它以汉族木结构建筑为主体,也包括各少数民族的优秀建筑,是世界上延续历史最长、分布地域最广、风格非常显明的一个独特的艺术体系.中国古代建筑对于日本、朝鲜和越南的古代建筑有直接影响,17世纪以后,也对欧洲产生过影响.
艺术特征
和欧洲古代建筑艺术比较,中国古代建筑艺术有3个最基本的特征:
①审美价值与政治伦理价值的统一.艺术价值高的建筑,也同时发挥着维系、加强社会政治伦理制度和思想意识的作用.
②植根于深厚的传统文化,表现出鲜明的人文主义精神.建筑艺术的一切构成因素,如尺度、节奏、构图、形式、性格、风格等,都是从当代人的审美心理出发,为人所能欣赏和理解,没有大起大落、怪异诡谲、不可理解的形象.
③总体性、综合性很强.古代优秀的建筑作品,几乎都是动员了当时可能构成建筑艺术的一切因素和手法综合而成的一个整体形象,从总体环境到单座房屋,从外部序列到内部空间,从色彩装饰到附属艺术,每一个部分都不是可有可无的,抽掉了其中一项,也就损害了整体效果.
中国古代建筑类型虽多,但可以归纳为4种基本风格.
①庄重严肃的纪念型风格.大多体现在礼制祭祀建筑、陵墓建筑和有特殊涵义的宗教建筑中.其特点是群体组合比较简单,主体形象突出,富有象征涵义,整个建筑的尺度、造型和涵义内容都有一些特殊的规定.例如古代的明堂辟雍、帝王陵墓、大型祭坛,和佛教建筑中的金刚宝座、戒坛、大佛阁等.
②雍容华丽的宫室型风格.多体现在宫殿、府邸、衙署和一般佛道寺观中.其特点是序列组合丰富,主次分明,群体中各个建筑的体量大小搭配恰当,符合人的正常审美尺度；单座建筑造型比例严谨,尺度合宜,装饰华丽.
③亲切宜人的住宅型风格.主要体现在一般住宅中,也包括会馆、商店等人们最经常使用的建筑.其特点是序列组合与生活密切结合,尺度宜人而不曲折；建筑内向,造型简朴,装修精致.
④自由委婉的园林风格.主要体现在私家园林中,也包括一部分皇家园林和山林寺观.其特点是空间变化丰富,建筑的尺度和形式不拘一格,色调淡雅,装修精致；更主要的是建筑与花木山水相结合,将自然景物融于建筑之中.以上 4种风格又常常交错体现在某一组建筑中,如王公府邸和一些寺庙,就同时包含有宫室型、住宅型和园林型3种类型, 帝王陵墓则包括有纪念型和宫室型两种.
地方民族风格
中国地域辽阔,自然条件差别很大,地区间（特别是少数民族聚居地和山区）的封闭性很强,所以各地方、各民族的建筑都有一些特殊的风格,大体上可以归纳为以下8类:
①北方风格.集中在淮河以北至黑龙江以南的广大平原地区.组群方整规则,庭院较大,但尺度合宜；建筑造型起伏不大,屋身低平,屋顶曲线平缓；多用砖瓦,木结构用料较大,装修比较简单.总的风格是开朗大度.
②西北风格.集中在黄河以西至甘肃、宁夏的黄土高原地区.院落的封闭性很强,屋身低矮,屋顶坡度低缓,还有相当多的建筑使用平顶.很少使用砖瓦,多用土坯或夯土墙,木装修更简单.这个地区还常有窑洞建筑,除靠崖凿窑外,还有地坑窑、平地发券窑.总的风格是质朴敦厚.但在回族聚居地建有许多清真寺,它们体量高大,屋顶陡峻,装修华丽,色彩浓重,与一般民间建筑有明显的不同.
③江南风格.集中在长江中下游的河网地区.组群比较密集,庭院比较狭窄.城镇中大型组群（大住宅、会馆、店铺、寺庙、祠堂等）很多,而且带有楼房；小型建筑（一般住宅、店铺）自由灵活.屋顶坡度陡峻,翼角高翘,装修精致富丽,雕刻彩绘很多.总的风格是秀丽灵巧.
④岭南风格.集中在珠江流域山岳丘陵地区.建筑平面比较规整,庭院很小,房屋高大,门窗狭窄,多有封火山墙,屋顶坡度陡峻,翼角起翘更大.城镇村落中建筑密集,封闭性很强.装修、雕刻、彩绘富丽繁复,手法精细.总的风格是轻盈细腻.
⑤西南风格.集中在西南山区,有相当一部分是壮、傣、瑶、苗等民族聚居的地区.多利用山坡建房,为下层架空的干栏式建筑.平面和外形相当自由,很少成组群出现.梁柱等结构构件外露,只用板壁或编席作为维护屏障.屋面曲线柔和,拖出很长,出檐深远,上铺木瓦或草秸.不太讲究装饰.总的风格是自由灵活.其中云南南部傣族佛寺空间巨大,装饰富丽,佛塔造型与缅甸类似,民族风格非常鲜明.
⑥藏族风格.集中在西藏、青海、甘南、川北等藏族聚居的广大草原山区.牧民多居褐色长方形帐篷.村落居民住碉房,多为2～3层小天井式木结构建筑,外面包砌石墙,墙壁收分很大,上面为平屋顶.石墙上的门窗狭小,窗外刷黑色梯形窗套,顶部檐端加装饰线条,极富表现力.□嘛寺庙很多,都建在高地上,体量高大,色彩强烈,同样使用厚墙、平顶,重点部位突出少量坡顶.总的风格是坚实厚重.
⑦蒙古族风格.集中在蒙古族聚居的草原地区.牧民居住圆形毡包（蒙古包）,贵族的大毡包直径可达10余米,内有立柱,装饰华丽.□嘛庙集中体现了蒙古族建筑的风格,它来源于藏族□嘛庙原型,又吸收了临近地区回族、汉族建筑艺术手法,既厚重又华丽.
⑧维吾尔族风格.集中在新疆维吾尔族居住区.建筑外部完全封闭,全用平屋顶,内部庭院尺度亲切,平面布局自由,并有绿化点缀.房间前有宽敞的外廊,室内外有细致的彩色木雕和石膏花饰.总的风格是外部朴素单调,内部灵活精致.维吾尔族的清真寺和教长陵园是建筑艺术最集中的地方,体量巨大,塔楼高耸,砖雕、木雕、石膏花饰富丽精致.还多用拱券结构,富有曲线韵律.
时代风格
由于中国古代建筑的功能和材料结构长时期变化不大,所以形成不同时代风格的主要因素是审美倾向的差异；同时,由于古代社会各民族、地区间有很强的封闭性,一旦受到外来文化的冲击,或各地区民族间的文化发生了急剧的交融,也会促使艺术风格发生变化.根据这两点,可以将商周以后的建筑艺术分为3种典型的时代风格：
①秦汉风格.商周时期已初步形成了中国建筑的某些重要的艺术特征,如方整规则的庭院,纵轴对称的布局,木梁架的结构体系,由屋顶、屋身、基座组成的单体造型,屋顶在立面占的比重很大.但商、周建筑也有地区的、时代的差异.春秋战国时期诸侯割据,各国文化不同,建筑风格也不统一.大体上可归纳为两种风格,即以齐、晋为主的中原北方风格和以楚、吴为主的江淮风格.秦统一全国,将各国文化集中于关中,汉继承秦文化,全国建筑风格趋于统一.代表秦汉风格的主要是都城、宫室、陵墓和礼制建筑.其特点是,都城区划规则,居住里坊和市场以高墙封闭；宫殿、陵墓都是很大的组群,其主体为高大的团块状的台榭式建筑;重要的单体多为十字轴线对称的纪念型风格,尺度巨大,形象突出；屋顶很大,曲线不显著,但檐端已有了“反宇”；雕刻色彩装饰很多,题材诡谲,造型夸张,色调浓重；重要建筑追求象征涵义,虽然多有宗教性内容,但都能为人所理解.秦汉建筑奠定了中国建筑的理性主义基础,伦理内容明确,布局铺陈舒展,构图整齐规则,同时表现出质朴、刚健、清晰、浓重的艺术风格.
②隋唐风格.魏晋南北朝是中国建筑风格发生重大转变的阶段.中原士族南下,北方少数民族进入中原,随着民族的大融合,深厚的中原文化传入南方,同时也影响了北方和西北.佛教在南北朝时期得到空前发展.随之输入的佛教文化,几乎对所有传统的文学艺术产生了重大影响,增加了传统艺术的门类和表现手段,也改变了原有的风格.同时,文人士大夫退隐山林的生活情趣和田园风景诗的出现,以及对江南秀美风景地的开发,正式形成了中国园林的美学思想和基本风格,由此也引伸出浪漫主义的情调.
隋唐国内民族大统一,又与西域交往频繁,更促进了多民族间的文化艺术交流.秦汉以来传统的理性精神中糅入了佛教的和西域的异国风味,以及南北朝以来的浪漫情调,终于形成了理性与浪漫相交织的盛唐风格.其特点是,都城气派宏伟,方整规则；宫殿、坛庙等大组群序列恢阔舒展,空间尺度很大；建筑造型浑厚,轮廓参差,装饰华丽；佛寺、佛塔、石窟寺的规模、形式、色调异常丰富多采,表现出中外文化密切交汇的新鲜风格.
③明清风格.五代至两宋,中国封建社会的城市商品经济有了巨大发展,城市生活内容和人的审美倾向也发生了很显著的变化,随之也改变了艺术的风格.五代十国和宋辽金元时期,国内各民族、各地区之间的文化艺术再一次得到交流融汇;元代对西藏、蒙古地区的开发,以及对阿拉伯文化的吸收,又给传统文化增添了新鲜血液.明代继元又一次统一全国,清代最后形成了统一的多民族国家.中国建筑终于在清朝盛期（18世纪）形成最后一种成熟的风格.其特点是,城市仍然规格方整,但城内封闭的里坊和市场变为开敞的街巷,商店临街,街市面貌生动活泼；城市中或近郊多有风景胜地,公共游览活动场所增多；重要的建筑完全定型化、规格化,但群体序列形式很多,手法很丰富；民间建筑、少数民族地区建筑的质量和艺术水平普遍提高,形成了各地区、各民族多种风格；私家和皇家园林大量出现,造园艺术空前繁荣,造园手法最后成熟.总之,盛清建筑继承了前代的理性精神和浪漫情调,按照建筑艺术特有的规律,终于最后形成了中国建筑艺术成熟的典型风格——雍容大度,严谨典丽,机理清晰,而又富于人情趣味.
秦汉、隋唐、明清3个时期相距时间基本相等,它们是国家大统一、民族大融合的3个时代,也是封建社会前、中、后 3期的代表王朝.作为正面地、综合地反映生活的建筑艺术,这3种时代风格所包含的内容,显然远远超出了单纯的艺术范围；建筑艺术风格的典型意义和它们的反映功能,显然也远远超过了建筑艺术本身.
