慢词,用铺叙的描写手法,并自创《雨霖铃》等慢词.
再问： 说详细一点
再答： 柳永的慢词，多用唐教坊曲或敦煌民间曲调改革而来，如《八声甘州》、《夜半乐》、《木兰花》、《曲玉管》、《望远行》及最为大家所熟知的《雨霖铃》等都来自古声而后改革成慢词的代表；亦有自创曲调如《望海潮》、《黄莺儿》、212字的《戚氏》等数调，可以说慢词在三变处达到前所未有的鼎盛壮举，在此之前，曲子词是小令一家独大，但到了柳永处却一扫慢词的萎靡，把慢词发扬光大，而后来的苏轼、周邦彦、秦观、姜夔等只是在柳永的基础开拓创新。可以大胆的说，若无柳永的革新，恐无《水调歌头—丙辰中秋》的精彩。 在边线手法上，柳永还在比兴基础上大胆的描写、铺叙，让词不止于抒情，还有多的故事情节，更适合抒情，而且抒情不再是空洞的话语，而是生动、更具可读性的文字。在柳永的笔下，时空地域变换轮转自然而迅捷，文字的穿梭往复更显出他不可海量的才情。白描状物、言情叙事已达到出神入化的境界。 建议您读一下柳永大作《乐章集》。是一部能把抒发豪迈气概、博大胸襟的《满江红》铺写出含情脉脉，更带忧伤的大家之作。
