郑愁予
(1933—)诗人.本名郑文韬,原籍河北,生于山东济南.童年时就跟随当军人的父亲走遍了大江南北,长城内外.抗战期间,随母亲转徙内地各处,在避难途中,由母亲教读古诗词.15岁开始创作新诗,他有古典诗人的情操,但诗的语言主要是白话,表现的也主要是自己的生活体验.1949年郑愁予随家人去台湾后,一面学习,一面继续从事写作.其作品受到纪弦赏识,1963年成为现代诗社中的主要成员.1955年中兴大学毕业后,在台湾出版了第一本诗集《梦土上》.郑的早期诗作多为关怀社会的诗.1968年应安格及聂华苓之邀参加爱荷华大学“国际写作计划”之活动；同年获“第二届青年文艺奖”,次年,任爱荷华大学东亚语文学系中文讲师；1983年获爱荷华大学创作艺术硕士学位,继续入读新闻学院大众传播博士班,并在东亚语文学系任教.1985年获耶鲁大学无限期续聘,其妻余梅芳亦在耶鲁大学图书馆东亚收藏部工作.曾应聘为“中国时报文学奖”决审委员,1990年至1992年任台湾《联合文学》总编辑.诗作15首由法国文学教授Martine Vallette Hemery译成法文,在Liasse（Huitieme）刊登出版.出版诗集包括《郑愁予诗选集》、《郑愁予诗集I》、《郑愁予诗选》等.郑愁予对香港的文学教育贡献亦甚；1989年应香港市政厅公共图书馆之邀,主持“文学月诗讲座”；2002年,香港教育局将《雨说》一诗编入中学教科书,并将《水巷》一诗编入职校教材；同年,担任“香港双年文学奖”评审,并参加“科技大学现代文学座谈会”.2003年接受美国加州注册世界文艺学院荣誉学位.1994年开始与孙康宜教授合教中国现代诗通论.现旅居美国,任耶鲁大学东亚文学系教授.
代表作品：《梦土上》、《衣钵》、《窗外的女奴》、《燕人行》、《莳华刹那》、《错误》等.
郑愁予出版的实际虽然算不上多,但它的诗在台湾传唱的程度,恐怕并不亚于李后主、李商隐.他的诗中贯穿着两种互补的气质神韵.一种是豪放、爽快、豁达的“仁侠”精神,另一种则是曲折动人,情意绵绵,欲语还羞的婉约情韵,这两种气质充分显示了诗人深厚的古典文学修养.正是这种修养使他避免了台湾现代诗派的缺点,把中国的传统意识和西方现代派的表现技巧结合得浑然一体,使他成为地地道道的“中国的中国诗人”.其名作《错误》被誉为“现代抒情诗的绝唱”.
郑愁予其人其诗都给人一种神秘感.他本人是一个运动健将,但诗中表现的却是一个多情书生；他有着极深的文学修养,但他却毕业于法商学院；他身为现代派的主要干将,但他的诗却处处流淌着古典韵味；他的诗婉约犹如李商隐,但豪放起来酷似李白.
郑愁予比较有名的诗作,比如《错误》、《水手刀》等,大多都是以旅人为抒情主人公的.因此他被称为“浪子诗人”.
郑愁予《错误》解读及其它
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来,三月的柳絮不飞
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
音不响,三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人,是个过客……
——郑愁予《错误》
郑愁予是我最喜欢的一位诗人.而《错误》是他最经典的一首诗歌.
我打江南走过：打即从、自,意思是：我路过江南.
那等在季节里的容颜如莲花的开落：把人的容颜比喻成莲花.也暗含着这个貌美如花.莲花开夏季.莲花等到季节来临才开放.
东风不来,三月的柳絮不飞:这句也与上句相对,莲花等到季节才会开放,正如柳絮没有东风不飞.
你底心如小小寂寞的城,你底心是小小的窗扉紧掩:你的心门紧锁,因为你所等待的人还没有来.
我达达的马蹄是美丽的错误:以马蹄借指我的到来.这里用的是借代的手法.
我不是归人,是个过客……:我不是你要等的人,我只是一个与你擦肩而过的过客.
郑愁予本名郑文韬,是台湾现代诗社的重要成员.他具有深厚的古典文学修养,并能把传统的诗词意境与现代西方的艺术表现手法相揉和.在台湾诗人诗被改成歌最多的就是郑愁予和余光中.
郑愁予诗具有清新淡雅的风格,读他的诗仿佛看见一位穿着蓝色长衫的古代诗人.我认为在台湾诗人中郑愁予的诗是写得最好的.余光中的诗在清新淡雅方面是无法和郑愁予相比的.
诗人西渡曾指出台湾诗歌缺少现代意识,这在郑愁予诗中也能体现出来.郑愁予的诗的确可以放在任何时代.他的诗的现代感表现在诗歌的艺术手法上,在诗歌的内容方面,的确不够宽广.
但是爱情是世代流传的话题,关键是怎样写好它.这也是为什么三十四年代作品中,徐志摩和张爱玲的作品为什么还被现代的读者所喜爱.戴望舒是经典的是而不是.尽管后者的时代感更加强烈,思想内容更加进步.
西渡在提到台湾诗人中最具有现代意识的时候,他指出是纪弦.我所看到台湾诗歌中内容上最具有现实感的是白灵的.
郑愁予的和这两首诗也是我极其喜爱的.郑愁予的诗情浓以淡笔写出,回味悠长.
希望此回答对你有所帮助,谢谢!
