这一卷真迹《清明上河图》自创作问世至今已有八九百年了,饱历人间沧桑,中间虽经多次装裱,但最后一次装裱可能在明末,距今亦有400余年.但最后一次裱工粗糙,全补不佳,磨损和伤残得很厉害.为了使这一珍贵文物能够永久地保存下去,经常地使原作能与广大群众见面,故宫博物院于1973年对此画进行了重新装裱.为了确保装裱质量,事前院、部、厂各级领导召集会议请有关专家、技术人员和工人,对如何揭裱的每一个过程进行了反复研究 ,制定出计划.施工中,经过工人师傅的细心揭、裱、补全和画师一丝不苟的接笔,终于完成了这一艰巨的任务.原来画心有80余处原补,因绢丝粗、颜色深、使补痕特别明显.这次修裱时,把原补全部揭去,选用了与作品相仿的绢重新补全,使其厚薄软硬适度,裱背平整光滑.又在其补绢处除30处(如人物、牲畜等)因无所依据不能接笔外,对其中50余处有依据的接笔地方,都接笔补全了画意,大大减少了修裱前残缺的痕迹,不仔细观察,几乎分辨不出.这次重补还纠正了原补接笔有明显错误的地方.如原画首段受惊奔畜的下方,有一个妇人坐在板凳上逗小孩子.依据作品画意来分析,无疑妇人身后应是一座草棚.但由于画面残破,只剩下一根柱子和草棚顶端一角,原接笔者却牵强附会,将残存的草棚角误认作一个驴头,便在旁边妄加一个驴身,在驴身下又凭空添了一部大车,更荒谬的是,一错再错地把大车辕子接在妇人坐着的板凳上,弄得不伦不类,叫人啼笑皆非,大大损害了原作精神.这次重裱时,经专家、技术人员和工人的认真讨论,认为重裱时只有揭去,没有依据就不再接笔,这样才能有助于恢复原作的本来面貌.经过这样细心的装裱和修复,《清明上河图》又恢复了原貌.今天,我们把这卷《清明上河图》复制出版,并加以介绍,以便于广大读者和中外友人欣赏、研究.
