问题描述：
怎样辨别明朝,清朝,民国,现代的宣德炉.
问题解答：
我来补答
宣德炉质量判断
旧说有五色,分别为佛经纸,栗壳,茄皮,棠梨,褐色,其中以佛经纸色 宣德炉
为第一.上海朵云轩95年拍品中有一铜炉(高19.2厘米),其色泽就能达到佛经纸色.此外,一些使用了特种工艺制造的洒金、错金铜炉,其价值要比一般的铜炉高数倍.
其次是看造型、铸工、大小以及重量
造型以古雅浑厚为上,有耳足的比无耳足的要好,铸工越精越好.以大小而言,径8-12厘米的炉最常见,属于小号；径15厘米左右的炉是中号,数量比小号少,但价值比小号高；而径大于20厘米的炉是大号,工艺精者稀见,价值也很高.在同样尺寸的情况下,炉越重价值也越高.如友所藏的明末清初的宣炉,径只有15.8厘米,而重量可达7斤,是该尺寸铜炉中的超重量级选手,价值要比普通的重3斤的高数倍.
最后看款的质量
款铸得越精越奇就越能帮助断代,而铜炉的价值也越高.宣德炉在明、清以及民国均有铸造,但如何判定年代的早晚呢?从整体造型上来说,明代铜炉的整体风格是雅致、浑厚. 发展到明末清初和清早期,铜炉依然浑厚,但不及早先的雅致.时至18世纪,风格开始趋向纤弱,在造型和装饰上力求变化,有的也雅致,但总体上浑厚不足.下两图是笔者藏品,原伦敦佳士得拍品,31.8厘米高,乾隆款和乾隆时期,纹饰较繁复,珊瑚镶嵌完整无缺漏. 19世纪及以后,铜炉铸造的质量每况愈下,无论是包浆纹饰造型都比前期的差.值得一提的是带有“石叟”款的铜炉.对这类铜器的考证专家有不同意见：英铜器专家Rose Kerr在她的《中国晚期铜器》书中提出“石叟”是始于明代后期的一江南作坊的“商标”(Rose Kerr, Later Chinese Bronzes [Victoria & Albert Museum, London, 1990])；另一专家Paul Moss不同意,他在《第二青铜时代》一书中认为明后期的专铸“石叟”款铜器的作坊不存在,“石叟”是传说中擅长作银镶嵌铜器的一僧侣的别号.他认为带“石叟”款的铜器是19世纪的作品.下图带“石叟”款的银线镶嵌的铜炉,一说是17世纪,一说是19世纪.
编辑本段宣德炉真伪判断
由于宣德炉价值不菲,市场上伪品很多,怎样来分辨这些伪品便是让收藏者们比较头疼的一个问题. 辨别宣德炉的真伪主要看三个方面：
看包浆
真品包浆温润,宝气内蕴,长时间不变.伪品包浆枯槁,有的象油漆,越放久越难看.
看铸工
真品铸工质量平均,精品铸工相当精.伪品铸工不平均,有地方好有地方差,或者铸工粗糙.
看磨损
真品有自然均匀的磨损,特别是在足底.伪品无磨损或人为打磨. 炉是古代焚香烧炭之器,有熏炉、香炉、手脚炉之分.古人崇尚焚香,香炉用途极多,主要功能有三点：一是用来薰衣；第二是书房必备之器,有“红袖添香夜读书”的诗句为证；第三是用来供祀神佛.明代宣德年间所铸的铜炉属焚香供祀之类,是专为郊坛大庙铸造的放在祭祀案桌上的供炉,宣德炉选料考究,做工精美,款式古朴典雅,当时就十分珍贵.明代宣德年间是铜香炉制作的巅峰时期,宣德炉的色彩丰富,它以紫红色为基调,有褐、青、绿、红、蓝、黄、白、金等数十种颜色.炉的构造由炉耳、炉身、炉足三部分组成.炉耳有：象耳、狮耳、环耳等,都成对置于炉身的两侧.有的炉不饰耳,炉身光素不作纹饰；有时还在炉身外部敲上些小块金箔.宣德炉炉壁厚重,拿在手上有一种沉甸甸的感觉；款识规范端庄,大多落于炉外底部.据记载：宣德炉仅在宣德三年铸造过一次,一共5000只,以后就封炉不铸了.由于宣德铜炉名冠天下,所以后世多有仿制,但是无论怎么仿,它的颜色、铜质都与真正的宣德炉相差甚远. 价值 包浆 铸工 磨损
不菲 长时间不变 铸工质量平均,精品铸工相当精 自然均匀的磨损
编辑本段宣德炉色质
宣德铜炉经6炼到12炼之后,基本接近纯铜,所以颜色为紫红色的,虽然添加了金银等材料,但数量较少,对制成品的色质改变不大.所以宣德以后的仿品在铸炉中不把金溶入铜料中的原因,而把金材料用洒金、鎏金、错金、割金等工艺装饰在炉表面,达到美观的效果. 宣德炉的表面经过长时间的氧化,形成栗红色的氧化层,这就是判别真假宣德炉的基本色调.宣德炉原料在冶炼过程中,合金成份的不同,也会造成宣德炉材料颜色有些差异,也导致这些铜合金表面的氧化层颜色的差异.但万变不离其中,真宣德炉的表面颜色与栗红色不离左右. 因此,要从表面颜色上判别真假宣德炉已经很清楚了.如铜炉表面氧化层颜色显黑色或黑色带绿,那是铜材料中含铅太高,不属纯铜；如铜炉表面生成绿锈,那是含锡太高,已接近青铜合金；如铜炉表面一擦就黄烂烂的,氧化层不致密,那是含锌太高,是黄铜合金.从表面质地上看,如被氧化的粗糙、不平,或者能见到砂眼等,那是黄铜合金铸造或是粗铜铸造.从重量上看,炉直径12厘米的,重量大约在1千克以上,炉直径15厘米的,重量大约在1.7千克以上,炉直径18厘米的,重量大约在3千克以上,在考虑炉壁厚度相同情况下,近似半圆球环的体积.
编辑本段特色
一是原料多,除铜之外,还有金、银等贵重材料加入,所以炉质特别细腻,呈暗紫色或黑褐色.二是炼次繁,一般炉料要经四炼,而宣德炉要经十二炼,因此炉质会更加纯细,如婴儿肤. 三是闪金光,鎏金或嵌金宣德炉金光闪闪,给人—种不同凡器的感觉.传世的宣德炉很少很少,且价格为天文数字,非常昂贵.因此,各朝历代都纷纷仿制,如今很多仿品充斥市场,无论到哪个旧货市场或古玩店,均可见到“大明宣德年制”款的宣德炉,然而如果想从这里找到真宣德炉简直是大海捞针,但事物不是绝对的,河里总会有鱼,也许我们会在某个古董摊上遇到真品,那么你如何断定它的真伪?这就需要你掌握一些鉴定知识.其实古玩中最容易鉴别的就是宣德炉,因为真伪之间相差太悬殊了,通常认为不易鉴别的,是因为没有见过真的宣德炉,一旦见过真的宣德炉,真假优良一目了然. 鉴别时,首先要知道真宣德炉选用的是一种风磨铜.反复提炼,同时铜中加入金、银等贵金属,这样,愈烧愈纯,金银等贵金属便浮于表面,轻轻擦拭,便泛出光泽,所以说铜质非常精细,而作假者不知其内加入金银等贵金属. 宣德炉最奇妙处在于色彩.伪造的宣德炉色彩炫于外表,真的宣德炉色彩融于内质,从黯淡中放出奇妙的光泽,如同美丽的女子,其肌肤柔滑细腻,惹人抚弄.宣德炉放在火上烧久了,色彩灿烂多变,如果长时间放在火上即使扔在污泥中,拭去泥污,也与从前—样,伪造的宣德炉,即使用火培养数十年,一旦脱火,则形容枯槁.
内腔特征
宣德炉的造型只是它的外形,提及炉的内腔.宣德炉的内腔亦有欣赏和断代价值,反映了匠心和时代的审美情趣.感觉明匠更注重内腔的造型设计,尤其想表达炉腔的纵深感(横向的和竖向的).横向的纵深感以弧线大来体现,竖向的纵深感以炉腔深来表达. 有几个特征充分体现匠心: A.炉壁不等厚,上下厚,中间薄. B.炉口壁直,向内腔过度有棱角. C.内腔底低. D.内腔底面径小. E.内腔的最凸处低于外形的最凸处. 这些特征的意义：内腔底低是为了增加竖向的纵深感.然而底低了,腔的竖中点(内腔的最凸处)必然要低,否则不好看,所以必然形成内腔的最凸处低于外形的最凸处,但若要形成这种效果,就必须是炉壁不等厚. 内腔底低了,底面径就必定要小(因有炉壁的厚度),产生的视觉效果是增加了横向的纵深感,因为底径小,腔下半部的弧度就大了,所以内腔底低亦有增加横向纵深感的意义.
含金及抛光炉
不少收藏者认为宣德炉中含金.有些人认为有些铜炉表面的“雪花金”斑点就是铜质中含金的体现.有些人认为宣德炉若比重超过铜,就一定有金的成分.“雪花金”是一种色斑,不是铜质中含金,因为就算铜中加入金,炼出的成品也不可能呈金和铜分离的状态.有些宣德炉比重是比铜大,但这并不足以说明炉中含金,有多种金属的比重都大于铜,这些炉的铸造中有可能是加入了其他比重大的金属.英国维多利亚博物馆的东亚部负责人Rose Kerr曾对维多利亚博物馆馆藏的宣德炉作过成分分析,她的结论是绝大多数炉的成分是含29%到35%锌的黄铜,其中未发现有金的成分. 国外回流的抛光炉. 随着经济的发展和收藏队伍的扩大,文物的回流正向纵深发展,宣炉也不例外.从国外回流的宣炉一大部分都是曾经被清过皮壳的.这些炉因为外表亮堂,或许会被初学者认为是假炉,但实际上清过皮壳的炉和现做的假炉很容易区分. 看以下几个方面: 一是看内腔.清过皮壳的炉内腔的锈、香灰或土基本保留,内腔壁近口唇处多有磨损或不规则的绿锈堆积,和新做的伪炉截然不同 二是看耳足等转折处的缝隙,清过皮壳的炉在这些缝隙处多有白色或青白绿色的粉状残留物. 三是看款,清过皮壳炉的款在笔划中有残留的锈或青白绿色的粉状残留物.四是看炉足,清过皮壳的炉在足底处有明显磨损,受力接触面的铜色比其他铜色略淡.在这些清过皮壳的炉中,炉的缺陷(如修补,撞击痕等)和铜质的精粗一览无余.由于皮壳是被擦亮而非新铜,这些炉放一段时间后色泽就会逐渐变暗,呈一种温润的老铜色. 有些藏家认为这些炉被动过皮壳,不值得收藏,但笔者认为不妨拓宽一下思路.单从皮壳而言,这些炉虽然比不上原包浆未受损的炉,但至少不比入过土、锈重斑驳的炉差.清过的炉能展示炉的铜质之美.如果玩炉侧重于精度和铜质,这些清过皮壳的炉也值得青睐.从2004年起,这类外表亮堂的炉也经常出现在佳士得的拍卖中,成交率和成交价均较好.
编辑本段精粗炉的区分
古人在宣德炉上力求完美,今人玩炉可不辨年代,但却不可不辨精粗.笔者以为,精度和质量是宣德炉的生命,无论是在辨伪方面还是收藏方面,精度应是主要的着眼点.宣炉的精度主要体在以下几个方面: 一看造型:精炉的造型规整,从哪角度看对称性都很好,口沿很平,耳和都很规矩.粗炉劣炉则歪歪扭扭,怎么都不舒服. 二看铜质:精炉的铜质非常纯净,泽好,炉表有婴儿肌肤般幼滑的感觉.炉的铜质不精,看上去闷杂,光泽暗淡. 三看炉款:精炉的款韵味足工艺佳,书法规整,字口干净利落,地章平整.炉的款书法拙劣,笔划和地章中沙眼较重. 四看打磨:精炉的打磨非常细致,佳者能够磨去失蜡铸造所形成的微小沙眼,以致表面极其平滑.粗炉的打磨粗糙,有的甚至没有经过细磨,炉体尚存挫痕. 同样类型的炉子,上等精炉和粗劣炉的差距不亚于上品官窑瓷器和粗制民窑瓷的差距.如果说造型和款式(比如私款及书体的种类)能够使我们横向地区分炉的类别,那么,精度便能使我们纵向地拉开炉和炉之间的距离.两者结合起来,玩炉便有多姿多彩的乐趣. 以上是看精粗的一般特征.精度和质量在不同时期还有不同侧重点.明炉重韵味,不管是整体或者细部的设计,都耐人寻味.明末清初的炉有拙朴的厚重感.雍正时期的炉线条柔和,而乾隆时的精炉工艺水平达到历史最高点.
判断标准
通常在判断宣炉的好坏时主要从三方面入手： 1、最主要是看包浆、色泽.旧说有五色,分别为佛经纸,栗壳,茄皮,棠梨,褐色,其中以佛经纸色为第一.上海朵云轩95年拍品中有一铜炉(高19.2厘米),其色泽就能达到佛经纸色.此外,一些使用了特种工艺制造的洒金、错金铜炉,其价值要比一般的铜炉高数倍. 2、其次是看造型、铸工、大小以及重量.造型以古雅浑厚为上,有耳足的比无耳足的要好,铸工越精越好.以大小而言,径8-12厘米的炉最常见,属于小号；径15厘米左右的炉是中号,数量比小号少,但价值比小号高；而径大于20厘米的炉是大号,工艺精者稀见,价值也很高.在同样尺寸的情况下,炉越重价值也越高.如友所藏的明末清初的宣炉,径只有15.8厘米,而重量可达7斤,是该尺寸铜炉中的超重量级选手,价值要比普通的重3斤的高数倍. 3、最后看款的质量.款铸得越精越奇就越能帮助断代,而铜炉的价值也越高.宣德炉在明、清以及民国均有铸造,但如何判定年代的早晚呢?从整体造型上来说,明代铜炉的整体风格是雅致、浑厚. 发展到明末清初和清早期,铜炉依然浑厚,但不及早先的雅致.时至18世纪,风格开始趋向纤弱,在造型和装饰上力求变化,有的也雅致,但总体上浑厚不足.下两图是笔者藏品,原伦敦佳士得拍品,31.8厘米高,乾隆款和乾隆时期,纹饰较繁复,珊瑚镶嵌完整无缺漏.
炉的色质
宣德铜炉经6炼到12炼之后,基本接近纯铜,所以颜色为紫红色的,虽然添加了金银等材料,但数量较少,对制成品的色质改变不大.所以宣德以后的仿品在铸炉中不把金溶入铜料中的原因,而把金材料用洒金、鎏金、错金、割金等工艺装饰在炉表面,达到美观的效果. 宣德炉的表面经过长时间的氧化,形成栗红色的氧化层,这就是判别真假宣德炉的基本色调.宣德炉原料在冶炼过程中,合金成份的不同,也会造成宣德炉材料颜色有些差异,也导致这些铜合金表面的氧化层颜色的差异.但万变不离其中,真宣德炉的表面颜色与栗红色不离左右. 因此,要从表面颜色上判别真假宣德炉已经很清楚了.如铜炉表面氧化层颜色显黑色或黑色带绿,那是铜材料中含铅太高,不属纯铜；如铜炉表面生成绿锈,那是含锡太高,已接近青铜合金；如铜炉表面一擦就黄烂烂的,氧化层不致密,那是含锌太高,是黄铜合金.从表面质地上看,如被氧化的粗糙、不平,或者能见到砂眼等,那是黄铜合金铸造或是粗铜铸造.从重量上看,炉直径12厘米的,重量大约在1千克以上,炉直径15厘米的,重量大约在1.7千克以上,炉直径18厘米的,重量大约在3千克以上,在考虑炉壁厚度相同情况下,近似半圆球环的体积.
旧说有五色,分别为佛经纸,栗壳,茄皮,棠梨,褐色,其中以佛经纸色 宣德炉
为第一.上海朵云轩95年拍品中有一铜炉(高19.2厘米),其色泽就能达到佛经纸色.此外,一些使用了特种工艺制造的洒金、错金铜炉,其价值要比一般的铜炉高数倍.
其次是看造型、铸工、大小以及重量
造型以古雅浑厚为上,有耳足的比无耳足的要好,铸工越精越好.以大小而言,径8-12厘米的炉最常见,属于小号；径15厘米左右的炉是中号,数量比小号少,但价值比小号高；而径大于20厘米的炉是大号,工艺精者稀见,价值也很高.在同样尺寸的情况下,炉越重价值也越高.如友所藏的明末清初的宣炉,径只有15.8厘米,而重量可达7斤,是该尺寸铜炉中的超重量级选手,价值要比普通的重3斤的高数倍.
最后看款的质量
款铸得越精越奇就越能帮助断代,而铜炉的价值也越高.宣德炉在明、清以及民国均有铸造,但如何判定年代的早晚呢?从整体造型上来说,明代铜炉的整体风格是雅致、浑厚. 发展到明末清初和清早期,铜炉依然浑厚,但不及早先的雅致.时至18世纪,风格开始趋向纤弱,在造型和装饰上力求变化,有的也雅致,但总体上浑厚不足.下两图是笔者藏品,原伦敦佳士得拍品,31.8厘米高,乾隆款和乾隆时期,纹饰较繁复,珊瑚镶嵌完整无缺漏. 19世纪及以后,铜炉铸造的质量每况愈下,无论是包浆纹饰造型都比前期的差.值得一提的是带有“石叟”款的铜炉.对这类铜器的考证专家有不同意见：英铜器专家Rose Kerr在她的《中国晚期铜器》书中提出“石叟”是始于明代后期的一江南作坊的“商标”(Rose Kerr, Later Chinese Bronzes [Victoria & Albert Museum, London, 1990])；另一专家Paul Moss不同意,他在《第二青铜时代》一书中认为明后期的专铸“石叟”款铜器的作坊不存在,“石叟”是传说中擅长作银镶嵌铜器的一僧侣的别号.他认为带“石叟”款的铜器是19世纪的作品.下图带“石叟”款的银线镶嵌的铜炉,一说是17世纪,一说是19世纪.
编辑本段宣德炉真伪判断
由于宣德炉价值不菲,市场上伪品很多,怎样来分辨这些伪品便是让收藏者们比较头疼的一个问题. 辨别宣德炉的真伪主要看三个方面：
看包浆
真品包浆温润,宝气内蕴,长时间不变.伪品包浆枯槁,有的象油漆,越放久越难看.
看铸工
真品铸工质量平均,精品铸工相当精.伪品铸工不平均,有地方好有地方差,或者铸工粗糙.
看磨损
真品有自然均匀的磨损,特别是在足底.伪品无磨损或人为打磨. 炉是古代焚香烧炭之器,有熏炉、香炉、手脚炉之分.古人崇尚焚香,香炉用途极多,主要功能有三点：一是用来薰衣；第二是书房必备之器,有“红袖添香夜读书”的诗句为证；第三是用来供祀神佛.明代宣德年间所铸的铜炉属焚香供祀之类,是专为郊坛大庙铸造的放在祭祀案桌上的供炉,宣德炉选料考究,做工精美,款式古朴典雅,当时就十分珍贵.明代宣德年间是铜香炉制作的巅峰时期,宣德炉的色彩丰富,它以紫红色为基调,有褐、青、绿、红、蓝、黄、白、金等数十种颜色.炉的构造由炉耳、炉身、炉足三部分组成.炉耳有：象耳、狮耳、环耳等,都成对置于炉身的两侧.有的炉不饰耳,炉身光素不作纹饰；有时还在炉身外部敲上些小块金箔.宣德炉炉壁厚重,拿在手上有一种沉甸甸的感觉；款识规范端庄,大多落于炉外底部.据记载：宣德炉仅在宣德三年铸造过一次,一共5000只,以后就封炉不铸了.由于宣德铜炉名冠天下,所以后世多有仿制,但是无论怎么仿,它的颜色、铜质都与真正的宣德炉相差甚远. 价值 包浆 铸工 磨损
不菲 长时间不变 铸工质量平均,精品铸工相当精 自然均匀的磨损
编辑本段宣德炉色质
宣德铜炉经6炼到12炼之后,基本接近纯铜,所以颜色为紫红色的,虽然添加了金银等材料,但数量较少,对制成品的色质改变不大.所以宣德以后的仿品在铸炉中不把金溶入铜料中的原因,而把金材料用洒金、鎏金、错金、割金等工艺装饰在炉表面,达到美观的效果. 宣德炉的表面经过长时间的氧化,形成栗红色的氧化层,这就是判别真假宣德炉的基本色调.宣德炉原料在冶炼过程中,合金成份的不同,也会造成宣德炉材料颜色有些差异,也导致这些铜合金表面的氧化层颜色的差异.但万变不离其中,真宣德炉的表面颜色与栗红色不离左右. 因此,要从表面颜色上判别真假宣德炉已经很清楚了.如铜炉表面氧化层颜色显黑色或黑色带绿,那是铜材料中含铅太高,不属纯铜；如铜炉表面生成绿锈,那是含锡太高,已接近青铜合金；如铜炉表面一擦就黄烂烂的,氧化层不致密,那是含锌太高,是黄铜合金.从表面质地上看,如被氧化的粗糙、不平,或者能见到砂眼等,那是黄铜合金铸造或是粗铜铸造.从重量上看,炉直径12厘米的,重量大约在1千克以上,炉直径15厘米的,重量大约在1.7千克以上,炉直径18厘米的,重量大约在3千克以上,在考虑炉壁厚度相同情况下,近似半圆球环的体积.
编辑本段特色
一是原料多,除铜之外,还有金、银等贵重材料加入,所以炉质特别细腻,呈暗紫色或黑褐色.二是炼次繁,一般炉料要经四炼,而宣德炉要经十二炼,因此炉质会更加纯细,如婴儿肤. 三是闪金光,鎏金或嵌金宣德炉金光闪闪,给人—种不同凡器的感觉.传世的宣德炉很少很少,且价格为天文数字,非常昂贵.因此,各朝历代都纷纷仿制,如今很多仿品充斥市场,无论到哪个旧货市场或古玩店,均可见到“大明宣德年制”款的宣德炉,然而如果想从这里找到真宣德炉简直是大海捞针,但事物不是绝对的,河里总会有鱼,也许我们会在某个古董摊上遇到真品,那么你如何断定它的真伪?这就需要你掌握一些鉴定知识.其实古玩中最容易鉴别的就是宣德炉,因为真伪之间相差太悬殊了,通常认为不易鉴别的,是因为没有见过真的宣德炉,一旦见过真的宣德炉,真假优良一目了然. 鉴别时,首先要知道真宣德炉选用的是一种风磨铜.反复提炼,同时铜中加入金、银等贵金属,这样,愈烧愈纯,金银等贵金属便浮于表面,轻轻擦拭,便泛出光泽,所以说铜质非常精细,而作假者不知其内加入金银等贵金属. 宣德炉最奇妙处在于色彩.伪造的宣德炉色彩炫于外表,真的宣德炉色彩融于内质,从黯淡中放出奇妙的光泽,如同美丽的女子,其肌肤柔滑细腻,惹人抚弄.宣德炉放在火上烧久了,色彩灿烂多变,如果长时间放在火上即使扔在污泥中,拭去泥污,也与从前—样,伪造的宣德炉,即使用火培养数十年,一旦脱火,则形容枯槁.
内腔特征
宣德炉的造型只是它的外形,提及炉的内腔.宣德炉的内腔亦有欣赏和断代价值,反映了匠心和时代的审美情趣.感觉明匠更注重内腔的造型设计,尤其想表达炉腔的纵深感(横向的和竖向的).横向的纵深感以弧线大来体现,竖向的纵深感以炉腔深来表达. 有几个特征充分体现匠心: A.炉壁不等厚,上下厚,中间薄. B.炉口壁直,向内腔过度有棱角. C.内腔底低. D.内腔底面径小. E.内腔的最凸处低于外形的最凸处. 这些特征的意义：内腔底低是为了增加竖向的纵深感.然而底低了,腔的竖中点(内腔的最凸处)必然要低,否则不好看,所以必然形成内腔的最凸处低于外形的最凸处,但若要形成这种效果,就必须是炉壁不等厚. 内腔底低了,底面径就必定要小(因有炉壁的厚度),产生的视觉效果是增加了横向的纵深感,因为底径小,腔下半部的弧度就大了,所以内腔底低亦有增加横向纵深感的意义.
含金及抛光炉
不少收藏者认为宣德炉中含金.有些人认为有些铜炉表面的“雪花金”斑点就是铜质中含金的体现.有些人认为宣德炉若比重超过铜,就一定有金的成分.“雪花金”是一种色斑,不是铜质中含金,因为就算铜中加入金,炼出的成品也不可能呈金和铜分离的状态.有些宣德炉比重是比铜大,但这并不足以说明炉中含金,有多种金属的比重都大于铜,这些炉的铸造中有可能是加入了其他比重大的金属.英国维多利亚博物馆的东亚部负责人Rose Kerr曾对维多利亚博物馆馆藏的宣德炉作过成分分析,她的结论是绝大多数炉的成分是含29%到35%锌的黄铜,其中未发现有金的成分. 国外回流的抛光炉. 随着经济的发展和收藏队伍的扩大,文物的回流正向纵深发展,宣炉也不例外.从国外回流的宣炉一大部分都是曾经被清过皮壳的.这些炉因为外表亮堂,或许会被初学者认为是假炉,但实际上清过皮壳的炉和现做的假炉很容易区分. 看以下几个方面: 一是看内腔.清过皮壳的炉内腔的锈、香灰或土基本保留,内腔壁近口唇处多有磨损或不规则的绿锈堆积,和新做的伪炉截然不同 二是看耳足等转折处的缝隙,清过皮壳的炉在这些缝隙处多有白色或青白绿色的粉状残留物. 三是看款,清过皮壳炉的款在笔划中有残留的锈或青白绿色的粉状残留物.四是看炉足,清过皮壳的炉在足底处有明显磨损,受力接触面的铜色比其他铜色略淡.在这些清过皮壳的炉中,炉的缺陷(如修补,撞击痕等)和铜质的精粗一览无余.由于皮壳是被擦亮而非新铜,这些炉放一段时间后色泽就会逐渐变暗,呈一种温润的老铜色. 有些藏家认为这些炉被动过皮壳,不值得收藏,但笔者认为不妨拓宽一下思路.单从皮壳而言,这些炉虽然比不上原包浆未受损的炉,但至少不比入过土、锈重斑驳的炉差.清过的炉能展示炉的铜质之美.如果玩炉侧重于精度和铜质,这些清过皮壳的炉也值得青睐.从2004年起,这类外表亮堂的炉也经常出现在佳士得的拍卖中,成交率和成交价均较好.
编辑本段精粗炉的区分
古人在宣德炉上力求完美,今人玩炉可不辨年代,但却不可不辨精粗.笔者以为,精度和质量是宣德炉的生命,无论是在辨伪方面还是收藏方面,精度应是主要的着眼点.宣炉的精度主要体在以下几个方面: 一看造型:精炉的造型规整,从哪角度看对称性都很好,口沿很平,耳和都很规矩.粗炉劣炉则歪歪扭扭,怎么都不舒服. 二看铜质:精炉的铜质非常纯净,泽好,炉表有婴儿肌肤般幼滑的感觉.炉的铜质不精,看上去闷杂,光泽暗淡. 三看炉款:精炉的款韵味足工艺佳,书法规整,字口干净利落,地章平整.炉的款书法拙劣,笔划和地章中沙眼较重. 四看打磨:精炉的打磨非常细致,佳者能够磨去失蜡铸造所形成的微小沙眼,以致表面极其平滑.粗炉的打磨粗糙,有的甚至没有经过细磨,炉体尚存挫痕. 同样类型的炉子,上等精炉和粗劣炉的差距不亚于上品官窑瓷器和粗制民窑瓷的差距.如果说造型和款式(比如私款及书体的种类)能够使我们横向地区分炉的类别,那么,精度便能使我们纵向地拉开炉和炉之间的距离.两者结合起来,玩炉便有多姿多彩的乐趣. 以上是看精粗的一般特征.精度和质量在不同时期还有不同侧重点.明炉重韵味,不管是整体或者细部的设计,都耐人寻味.明末清初的炉有拙朴的厚重感.雍正时期的炉线条柔和,而乾隆时的精炉工艺水平达到历史最高点.
判断标准
通常在判断宣炉的好坏时主要从三方面入手： 1、最主要是看包浆、色泽.旧说有五色,分别为佛经纸,栗壳,茄皮,棠梨,褐色,其中以佛经纸色为第一.上海朵云轩95年拍品中有一铜炉(高19.2厘米),其色泽就能达到佛经纸色.此外,一些使用了特种工艺制造的洒金、错金铜炉,其价值要比一般的铜炉高数倍. 2、其次是看造型、铸工、大小以及重量.造型以古雅浑厚为上,有耳足的比无耳足的要好,铸工越精越好.以大小而言,径8-12厘米的炉最常见,属于小号；径15厘米左右的炉是中号,数量比小号少,但价值比小号高；而径大于20厘米的炉是大号,工艺精者稀见,价值也很高.在同样尺寸的情况下,炉越重价值也越高.如友所藏的明末清初的宣炉,径只有15.8厘米,而重量可达7斤,是该尺寸铜炉中的超重量级选手,价值要比普通的重3斤的高数倍. 3、最后看款的质量.款铸得越精越奇就越能帮助断代,而铜炉的价值也越高.宣德炉在明、清以及民国均有铸造,但如何判定年代的早晚呢?从整体造型上来说,明代铜炉的整体风格是雅致、浑厚. 发展到明末清初和清早期,铜炉依然浑厚,但不及早先的雅致.时至18世纪,风格开始趋向纤弱,在造型和装饰上力求变化,有的也雅致,但总体上浑厚不足.下两图是笔者藏品,原伦敦佳士得拍品,31.8厘米高,乾隆款和乾隆时期,纹饰较繁复,珊瑚镶嵌完整无缺漏.
炉的色质
宣德铜炉经6炼到12炼之后,基本接近纯铜,所以颜色为紫红色的,虽然添加了金银等材料,但数量较少,对制成品的色质改变不大.所以宣德以后的仿品在铸炉中不把金溶入铜料中的原因,而把金材料用洒金、鎏金、错金、割金等工艺装饰在炉表面,达到美观的效果. 宣德炉的表面经过长时间的氧化,形成栗红色的氧化层,这就是判别真假宣德炉的基本色调.宣德炉原料在冶炼过程中,合金成份的不同,也会造成宣德炉材料颜色有些差异,也导致这些铜合金表面的氧化层颜色的差异.但万变不离其中,真宣德炉的表面颜色与栗红色不离左右. 因此,要从表面颜色上判别真假宣德炉已经很清楚了.如铜炉表面氧化层颜色显黑色或黑色带绿,那是铜材料中含铅太高,不属纯铜；如铜炉表面生成绿锈,那是含锡太高,已接近青铜合金；如铜炉表面一擦就黄烂烂的,氧化层不致密,那是含锌太高,是黄铜合金.从表面质地上看,如被氧化的粗糙、不平,或者能见到砂眼等,那是黄铜合金铸造或是粗铜铸造.从重量上看,炉直径12厘米的,重量大约在1千克以上,炉直径15厘米的,重量大约在1.7千克以上,炉直径18厘米的,重量大约在3千克以上,在考虑炉壁厚度相同情况下,近似半圆球环的体积.
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