1874年,上海工部局书信馆发行邮资片,这是在中国国土上发行、流通最早的明信片,该片的标头只有英文的称谓“POSTCARD”.因为当时使用明信片的客户都是外国人,故上海工部局书信馆未将“POSTCARD”译成汉语,可见此时“PSOTCARD”的直译汉语词语还未产生.
此后,芝罘（CHEFOO,即烟台）、重庆、镇江、九江等工部局书信馆发行的明信片,就都只有英文“POSTCARD”或“POSTALSERVICE”,而无汉语译名.
一个现象应该引起我们重视,事实上,就在这个时期——19世纪80年代中期,已经有人将“POSTCARD”这个外来的邮件名称译成汉语“明信片”了.彼时“明信片”在汉语中是个新语词,由于译意准确而深刻,表现出了POSTCARD这种卡片式、信文公开的邮件特征,故很快被思维严谨的国人所接受.创译者是一位中国人,一个睿智思敏、汉文造诣高深、精通英文的高手,此人名叫李圭.
李圭（1842－1903年）,字小池,江苏江宁（今南京）人,23岁受聘任宁波海关副税务司霍搏逊的文牍（现时的秘书）,系中国近代邮政倡导者之一.1876年,赫德委派他前往美国费城参加美国建国100周年博览会,李圭回国后将其在美期间的考察、见闻写出《环游地球新录》一书,书中对美国邮政作了详尽的记述,并建议开办中国邮政.他的见解得到了李鸿章的赞许.
1885年,在葛显礼主持下,李圭将英文的《香港邮政指南》译成汉语,同时又拟写了《译拟邮政局寄信条规》（以下简称《条规》）.《条规》对十几种邮件的规格、特征、资费等做了详细的规定.值得我们注意的是,该书对明信片概念的认识.
在《明信片》一节中,李圭对明信片阐述如下：“邮政局有印就厚纸片,其信资图记也印于片上,由局出售,以便商民凡寄无关紧要之信,可就片面写姓名住址,片背写信,不用封套,价更便宜.各国信馆皆有此片,谓之明信片.”汉语的“明信片”一词,即首见于此.
该《条规》送呈葛显礼、李鸿章、总理衙门等高级官员与部门,正因如此,“明信片”一词当时未能流传.《条规》的附件中有1枚示意的“明信片”,此片借用香港1880年发行的维多利亚肖像图邮资片,李圭将该片中上部的英文香港及徽志刮掉,手写了“大清国CHINA”几个字；另在英文“万国邮政联盟”一行文字上面手写“邮政局明信片”6个字,还用1枚大龙邮票将维多利亚邮资图完全覆盖,以示此处可印中国邮政的邮资图.
李圭将其加工的“明信片”作附件,本意就是让上层官员产生目见实物的效果.这枚“明信片”是中国邮政明信片的雏形,“明信片”3个字首次出现在设计理念中的样片上,其历史意义怎样评价都不过分.
《译拟邮政局寄信条规》有数件版本,均为李圭手书,其恭笔齐整,足见汉字功底之扎实.无论从历史还是现实的角度看,我们都应该庆幸中国邮政历史上出现了李圭,只有像李圭这样的中西文化素养渊深的清末知识分子,才能将“POSTCARD”（邮政卡）的实际特征与涵义准确表述,从而历史性地创译出了“明信片”这个至今仍旧无可替代的概念.
1896年,中国正式开办邮政,责成费拉尔设计邮资明信片.是年8月,他在《呈海关总税务司备忘录（一）》的补遗中,将“POSTCARD”称为“书信片”.但在“备忘录（二）”那些汉、英文夹杂的行文中,费拉尔建议把汉语的“书信片”改为“邮政明信片”,然而这是在李圭的《条规》上呈11年以后的事了.
1897年10月1日,大清邮政首枚邮资明信片发行,邮资图下印着“邮政明信片”5个字,从此“明信片”一词开始出现在中国各个时期的明信片上,并在国人的口语中得到广泛的应用.
1、定义：它是利用明信片这一社会大众广泛使用和接受的通信方式为载体,来展示企业的形象、理念、品牌以及产品等,是一种新型的广告媒体.
2、特点 ：
A、邮资广告明信片依籍中国邮政形象及庞大的通信网络实力为背景,广告可信度高.
B、明信片是人们日常习惯使用的一种通信方式,有着广泛的社会消费基础,形象亲切.
C、邮资广告明信片可进入全国乃至全球邮政大网流通,其广告传播范围广,可谓无处不达.
D、邮资广告明信片由于其传播是“二次式”,寄件人和收件人都是广告客观受体,广告接触频次高,是本小利大的广告新媒体.
3、优势 ：
A、完善的邮政发行网络；
B、低成本投入,二次传播效应.
C、目标明确,准确到达率高.
D、以情动人的天然广告载体.
以上是优点
现在说缺点：
浪费森林资源
