唐寅的书法宽博、俏丽、健拔,俨然白杨一株,时有傲岸,时有调侃,时有天真.令人奇怪的是,无论喜怒哀乐,其书法面目不改,仿若抄书一般.唐伯虎也因科考案而变成了“江南第一风流才子”.28岁的唐伯虎和徐霞客的先祖结伴考试,把即将到手的功名变成了牢狱之灾.可爱的历史,造就了明代历史上两位可爱而不朽的人物.唐伯虎出事后,用1年时间游览了江南的诸多名山胜迹,唐伯虎游历江南山水,书画呈现一派江南秀色.
取法赵孟頫厚重劲挺明代唐寅【龙头诗轴】
书法欣赏-唐寅
临摹此作如先有赵孟頫书法作基础相对容易一些.唐寅不仅学赵孟頫,且略掺李北海之意,于妩媚中暗寓厚重劲挺,并稍加个性的发挥,故在高手林立的吴门书家群中,唐寅的书法立于其中仍是卓尔不凡,深具自家面目.“龙头诗轴”是唐寅的书法杰作.
王世贞评其书曰：伯虎书入吴兴（赵孟頫）堂庑,差薄弱平.此语用于唐寅《落花诗卷》一类的书法作品比较妥帖,倘用于其行书《七律诗轴》又称“龙头诗轴”则不太适合.在书法上,唐寅没有像祝、文、王诸家那样师法广博,主要是取法赵孟頫.
明代唐寅书法取法赵孟頫,书风奇峭俊秀.唐寅是吴门书画家中璀璨的明星.实际上,他在绘画方面的成就最令人瞩目,在书法方面的成就则逊于祝、文、王诸家,但他的名声却远远超过上述诸家.
唐寅擅山水、人物、花鸟,其山水早年随周臣学画,后师法李唐、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊.
明代行书唐寅【漫兴墨迹】
唐寅 《漫兴墨迹》 上海书画出版社出版
唐寅,生于明成化六年（一四七○）,卒于嘉靖二年（一五二三）,初字伯虎,后更字子畏,中年后号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏.取其斋室为学圃堂、梦墨亭,吴县人.唐寅出身低微,父亲唐广德以经营酒食起家,少年时即在酒肆中做杂务工,文徵明常去饮酒,于是结交为朋友,当时住在三茅阁的祝允明因器重唐寅才学,亦常有来往.他先后三次娶妻,结发之妻是徐廷瑞次女,惜早夭.其父为了光耀门庭,不惜重金延聘名师指点,唐读书勤奋,故自幼便博学多才,十六岁时以第一名考中秀才,但其性志,遂归回乡里,继娶一妻,此女乃宦门闺秀,原有攀桂登龙之期,不意唐因会试案受株连被黜,于是夫妻反目,休妻后境况凄楚,后又续取沈氏,此女贤淑,始得佳偶.唐寅一生仕途坎坷,中年后筑室于桃花坞,寄情于书画诗酒,并皈依佛法,取佛经中人生如“梦、幻、泡、影,如露亦如电”之意,自号六如.
弘治十三年（一五○○）,唐寅天始游历名山大川,足迹遍庐山、衡山、武夷、雁荡、黄山、九华、洞庭等地,外师造化,为他的山水画提供了大量的写生资料.唐寅在科举无望后,家境十分清贫,不得不以鬻艺为生,在其四十五岁时,宁王朱宸濠慕其名以重金聘请,唐寅被请到南昌后,知百姓怨言颇多,并探知宁王意欲谋反篡位,乃装疯佯狂,始得脱尽干系,免遭杀身之祸.归家后心已如灰,在其五十岁时,已衰老多病,不能经常作画,有年春阴,家中柴尽米罄,不得不向邻人借米熬粥,携到苏州市区求售的画一幅也末能卖出,晚景十分凄凉.嘉靖二年十二月初二,这位才华盖世的大画家于潦全、贫穷、失意、落魄中与世长逝,年仅五十四岁.
唐寅不仅善诗文,尤善丹表,山水、人物、仕女、花鸟、竹木无不精工,可以说其书的名为画名所掩.他所以能取得如此成就,与他所处环境有关,苏州多收藏家、裱画店,为他提供了观摩学习机会,他又与当时的名画家周臣、沈石田、王鏊、文徵明等人交往,在这种浓郁的文化氛围中再加上他的聪敏才智,造就了一代画家在艺术上的成功.唐寅亦精于书法,其书上溯晋唐,尤得益于赵孟頫用笔之法,点画温润妍雅,结字微带欹侧之势,虽有薄弱之评,但字里行间,却洋溢着一种超轶的书卷之气,本册所载《唐寅漫兴墨迹》是其为友人所书的自作漫兴诗,通卷千余字一气呵成,用笔精到细腻,体势向右欹侧,富有生动姿态,如高雅之士,闲庭信步于阆苑林木之间,十分耐人寻味,卷后末署书写年月,但从其淡雅自然的笔调之中当为其晚年所书,唐寅传世真迹甚少,除《落花诗册》外,《漫兴》便是其主要的代表作品,今影印出版,以飨广大书法爱好者.
明代行书 唐寅【自书诗卷】
王士贞所评价之“差薄弱耳”的笔力孱弱、牵丝绵软.正如卷尾赵尔莘所题“纵恣处间用米老笔意,气味纯厚,绝无薄弱之契”.展卷读之,诗文中所流露出来慨当以慷,把酒当歌的豪情,与书法遒劲洒脱的用笔,行云流水的笔势完美的融合在了一起,给人一种激荡快意、雄浑舒展的气势.
人们普遍认为唐寅的画胜于诗,诗胜于字,因此其书名长期为画名所掩.《静志居诗话》说唐寅“于画颇自矜贵,不苟作,而诗则纵笔疾书,都不经意.”祝允明《唐子畏墓志铭》称其“于应世文字诗歌,不甚措意,谓后世知不在是”.正因如此,唐寅的书法作品相对其好友文征明、祝枝山而言存世更为稀少,除尺牍外只有为数不多的诗卷.
此《自书诗卷》正是唐寅晚年书法巅峰期的代表作.此卷经傲徕山房主人,汉军正蓝旗赵尔莘收藏,并于民国年间在他所刊印的《五朝墨迹》中作为单行本出版.文革期间此卷入藏故宫博物院,在80年代国家文物局组织的全国文博单位藏品巡回鉴定时,经书画鉴定界启功、谢稚柳、徐邦达等五位前辈一致认可,出版在《中国古代书画图目》第一集故宫博物院藏品部分.八十年代后期此卷得以退还原主,2000年为让广大书法爱好者得以欣赏,长虹出版社将其出版在由徐邦达等专家作顾问的《中国行书观止》一书中.
唐寅因其知名度高、作品传世量稀少,其作品受到历代收藏家所珍视,而大量赝品充斥市场,使人望而却步,像《自书诗卷》这样出版著录翔实、并经专家一致认可的作品在拍卖场上出现尚属首次,定会引来海内外收藏爱好者的追逐.
不同,其书风随着年龄的变化而有较大的差别.三十岁前唐寅意气风发,才情得以充分施展,未经挫折,锐不可当的气势在其诗文中得以充分体现,与之相应的书法更显示出深厚的唐楷功底,字体端庄、法度严谨.可惜这一时期书法作品绝少存世,只能从他早期的绘画题款中得以管窥.1499－1515年唐寅正是壮年,身心状态都处于最佳创作阶段.科场被废加之亲友的离弃也使他有更多自由的创作时间.这一阶段的书风呈现出两种不同面貌,一些形式正规言辞恭敬的尺牍往往俊美流转,丰曳婉丽.而相熟友人间的往来唱和则体式奇绝,用笔强劲,挥洒自如.
1515年南昌归里后为唐寅书法创作的晚期.此时唐寅寡居乡里,偶尔鬻画自给.经历诸多挫折已厌倦尘世,参禅信佛的同时更加专心的纵情书画.与壮年时期泛学诸家不同,此时的书法已入化境,呈现出一片神机流走的本色风貌.这件《自书诗卷》正是创作于这一时期,是卷共书33行178字,神采奕奕、洋洋洒洒、一气呵成,完美的将赵孟頫、米南宫、李北海等人的笔意融合在了一起.“一”“面”等字,逆锋落笔,回锋收笔,交待得清清楚楚,显示了极好的楷书功底,节奏轻松,粗细长短的搭配也极其自然,不显一丝做作的痕迹.“看”“庄”等字,写得果敢快捷,骨力清遒,有李北海的笔意.此卷的书法与诗句行文一样信手偶得、不计工拙,写到兴致处更是酣畅淋漓,笔势延绵.唐寅晚年的书法由于行笔迅捷常常出现错字和漏字.此卷中“但恨人心不如古”一句中“人”字写漏,即随意补在行旁,书写过程中完全是情感在驱笔行走奔飞,真正做到了率性而为.从此卷中丝毫不
