赋,中国古典文学的一种重要文体,虽然对于现代人来说,其远不及诗词、散文、小说那样脍炙人口.但在古代,特别在汉唐时诗与赋往往并举连称,从曹丕的“诗赋欲丽”和陆机的“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮”可窥端倪. 那么,何为赋呢?赋萌生于战国,兴盛于汉唐,衰于宋元明清.在汉唐时期,有只作赋而不写诗的文人,却几乎没有只作诗而不写赋的才子.建安以后乃至整个六朝时期,对赋的推崇甚至于诗.《史记》中称屈原的作品为赋,《汉书》也称屈原等人的作品为赋.后人因推尊《史》、《汉》,所以便把屈原等人作品称为之赋. “赋”字用为文体的第一人应推司马迁.在汉文帝时“诗”已设立博士,成为经学.在这种背景下,称屈原的作品为诗是极不合适的.但屈原的作品又往往只可诵读而不能歌唱,若用“歌”称也名不正言不顺.于是,司马迁就选择“辞”与“赋”这两个名称.不过,他还是倾向于把屈原的作品以“辞”来命名,这是由于屈原的作品富于文采之故.而把宋玉、唐勒、景差等人作品称为“赋”.真 正把自己作品称为赋的作家第一人是司马相如.而后,到西汉末年,文人们就常以“赋”名篇自己的作品了. 赋是介于诗、文之间的边缘文体.在两者之间,赋又更近于诗体.从汉至唐初这段时期,赋近于诗而远于文,从主题上看,楚辞体作品主题较为单一,多为“悲士不遇”.而其形式也比较固定,都是仿效屈原作品体式,象屈原那样书写自己的不幸与愁思. 屈原的《招魂》全篇的铺张夸饰,对汉大赋的影响不言而喻.赋自诞生之日便 带有浓厚的文人气息,这就是受楚辞影响极深的原因.骚体赋,多采用楚辞的“香草美人”的比兴手法,也常继用了楚辞的“引类譬喻” 手法. 赋与诗的盘根错节,互相影响从“赋”字的形成就已开始.到了魏晋南北朝时,更出现了诗、赋合流的现象.但诗与赋必竟是两种文体,一般来说,诗大多为情而造文,而赋却常常为文而造情.诗以抒发情感为重,赋则以叙事状物为主.清人刘熙载说：“赋别于诗者,诗辞情少而声情多,赋声情少而辞情多.” 汉赋的体式上大致有三种,即骚体赋、四言诗体赋和散体赋（或称大赋）.从赋的结构、语言方面看,散体、七体、设论体、及唐代文体赋又都比较接近于散文,有的完全可归于散文的范畴.赋的似诗似文的特征,与现代文学中的散文诗有些相像. 它主要有三个特点：一、语句上以四、六字句为主,并追求骈偶；二、语音上要求声律谐协；三、文辞上讲究藻饰和用典. 排偶和藻饰是汉赋的一大特征. 骈文受赋的影响很大,骈比起于东汉,成熟于南北朝.在文章中广泛用赋的骈比形式,是汉代文人的常习.以至于有些以赋名篇的文章都被人视作骈文.象南朝刘宋的鲍照的《芜城赋》、谢惠连的《雪赋》及谢庄的《月赋》等. “诗、词、歌、赋”一般泛指可以吟诵的文学样式,但细分起来,它们却各具自己的特点. 诗 古代以不合乐为“诗”,合乐的为“歌”.诗有古体诗、近体诗、现代诗（新体诗）之分.古体诗指汉魏六朝以前的诗作,它句式较自由,不讲求对仗、押韵；近体诗指唐代开始形成的律诗和绝句,也包括排律,它们在字数、句式、格律、押韵上都有严格的要求；现代诗指以现代汉语写成的较自由的诗,它可根据需要,尽情地抒发感情,讴歌生活. 词 是从诗发展而来的,有“词乃诗之余”的说法,是按照某个词牌所规定的平仄、字数、句数填写的,所以写词又叫“填词”.它要求严格,讲究格律,五十八字以内的叫“小令”；五十九字至九十个字的叫“中调”,九十一字以上的叫“长调”. 歌 古代把合乐供演唱的诗称为“歌”,后来又常同诗一起称“诗歌”.此外,还专指某一类型的诗作,如“儿歌”、“民歌”、“山歌”、“情歌”等.它们既可像诗一样可供阅读欣赏,谱上曲调还可演唱. 赋 是兼具诗歌与散文特点的一种文体.它的特点在于铺陈事物,讲求文彩,文词华丽.“赋”的称谓,汉代称“古赋”,篇幅较长,篇中多用问答式表现内容；六朝的称“排赋”、“骈赋”,讲求骈偶；唐宋的称“律赋”,是科举应试的一种试体,讲究格式,对仗工整. 【初夏】 笋生遮狭径,溪涨入疏篱.渐及分秧候,还当煮茧时.雨昏鸡共嬾,米尽鼠同饥.村巷无来客,清羸只自知.
