“鸡声茅店月,人迹板桥霜 ”,写诗人初离驿站之所见.这里,诗人用感情的红线穿起了一串名词之珠,为我们构成了一幅别具情彩的早行图：雄鸡啼鸣,昂首啄开了新的一页日历,正在此时,一轮残月却仍悬于西天上方,清冷的月光伴随着早行人的脚步踏上旅途.“莫道君行早,更有早行人”,铺满银霜的店前木板小桥上 ,已经留下行人的依稀可见的足迹.经过诗人这样一词一景致的层叠皴染,一幅凄清有致的霜晨图便跃然纸上了.元代马致远的小令《净天沙》中有“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”的名句,如果追流溯源的话,不能不说其秋景图深得温庭筠这幅霜晨图之妙趣.次联写鸡啼,状残月,描人迹 ,绘银霜 ,有声、有色、有光、有温度,但所突出的重心还是在一个“早”字上,只不过诗人把“早”字巧妙地形象化、具体化罢了.三联“槲叶落山路 ,枳花明驿墙”,是写早行一路之所见.“槲叶”凋零,“枳花”盛开,点出了早行的节令是在早春 .早春之中的“早行 ”,晨霜凝地,槲叶满路,当有春寒料峭之感,但一个“明”字却别开境界,它打破了拂晓时分的凄冷、昏暗,给人以迎接红日喷薄而出的信心和力量；同时,“明”字在后,也暗示出先行时天光之暗,从而反衬出始行之“早”.有人把上联与这一联看成是绘写“秋天景色 ”,显然是因为其身处南方,不知北方初春尚有寒霜及槲、枳生长的规律.
