问题描述：
声声慢 李清照 中的意象赏析 并且举出其他诗词中与此诗词运用意境相同的例子?
还有李清照的醉花阴
还有李清照的醉花阴
问题解答：
我来补答
李清照诗词赏析——醉花阴
醉花阴（重阳）
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.
佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透.
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
醉花阴,词牌名.初见于毛滂《东堂词》,词中有“人在翠阴中,欲觅残春,春在屏风曲.劝君对客
杯须覆”,词牌取义于此.双调五十二字,上下阕各五句,三仄韵.
曲牌名.北曲入黄钟吕,共八句,前五句系词牌的上阕,略有变化.一般用作黄钟套曲的第一曲.
本词为节令抒怀之作.时逢重阳,作者通过独守闺房,寂寞抒怀,及把酒黄昏,赏花东篱等诸多真实
的生活场景,表达了于佳节思亲的人之常情.然而也是这最为生活化的描写,造就了千古名句：“莫道不
消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,以花拟人,以景托情,情真意切,意趣峰奇,思意绝美,为后世所赞.
集评：
易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚.明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之.一切谢客,忘食忘寝者三日
夜,得五十阕,杂易安作,以示友人陆德夫.德夫玩之再三,曰：“只三句绝佳.”明诚诘之.曰：“莫
道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.”政易安作也（《琅寰记》卷中引《外传》）.
写景贵淡远有神,勿堕而奇情；言情贵蕴藉,勿浸而淫亵.“晓风残月”、“衰莫微云”,写景之善
者也；“红雨飞愁”、“黄花比瘦”,言情之善者也（《论词随笔》）.
词之用字,务在精择：腐者、哑者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、词中所未经见者,皆不可用,而
叶韵字尤宜留意.古人名句,末字必清隽响亮,如“人比黄花瘦”之“瘦”字,“红杏枝头春意闹”之“
闹”字,皆是,然有同此字而用之善不善,则存乎其人之意与笔（《论词随毛》）.
无一字不秀雅.深情苦调,元人词曲往往宗之（《云韶集》）.
此阕为李易安早期代表词作之一.以“重阳”为题,抒节令思亲之情.
首先我们看到,这道词写的是重阳,既为农历九月九日,已到秋之时令,白昼应是越来越短,这里首
句却是“薄雾浓云愁永昼”,何来“永昼”之说?显然这是作者自身的一种心理感知,于心理上说,时间
对于快乐与痛苦的心境是分别具有相对意义的,乐而忘时,愁而步艰.作者正是对“薄雾浓云”特别敏感
,以心愁之,心绪凝结,不得舒畅,当然就自以为是“永昼”之愁了.而这一切皆源于两地分别的相思之
苦.
“瑞脑销金兽”,瑞脑,即龙脑,瑞龙脑,一种名贵的香料,金兽者,指兽形的香炉.“淡烟炉中起
,袅袅浮清室”作者感怀之时,枯座房中,对着“金兽”出神.炉上轻烟正如心头情思,悠悠无尽.瑞脑
虽有尽时,时光亦有老时,唯孤寂苦闷之情思难了难终,有之增而无之减,更勿言排遣.
首两句,一句言外,一句言内.云烟雾气相溶相合,情景相交,整篇词作就在这种阴郁迷离的氛围中
铺展开来.
“佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透”虽是夜晚,却又是辗转反侧,不能成眠,秋意寒思透过帷帐
侵入不眠人肌肤.好一句“凉初透”,秋寒、心冷,字字点睛,意气满纸.重阳日,本为赏菊登高之佳节
,当是味意盎然.无奈何,亲人不在身旁,一个“又”字惶恐、忧怨、无奈,道尽心中离愁别恨.
“东篱把酒黄昏后”,“东篱”出自陶渊明《饮酒》中“采菊东篱下,悠然见南山”.陶潜之意,悠
然自在,超脱化外.而作者酒在饮,花在赏,却是应景聊复,借酒浇愁之态,奈何愁上添愁,更对日落昏
老的苍凉暮景.怎不惹人伤怀悲愁.
北宋诗人林逋咏梅名句有“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”这里以暗香指梅花.而易安词中“有
暗香盈香”的“暗香”代指菊花,菊花经霜不落,傲骨迎风,风格近梅花,指标作者意趣脱俗,胸怀高洁
.
尾句“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”为全篇高潮,“莫道不销魂”破空而出,道破多少含之
无露的情感,是人性无可压抑的真实情感的爆发.用江郎《别赋》：“黯然销魂者,唯别而已矣”的“销
魂”二字,点出种种愁苦皆源自离别之痛.用于尾句,如灯启航、如钟醒目.尾句双重否定的语气仿佛不
是出自词中女主人公之口,倒更像是在旁为之动情感伤的第三者.这种书写作角度的改变,正是易安行文
大胆出奇、峰峦突起的独特魅力.作者超越了词中的那个小我,对自满怀同情,以“莫道不销魂”感慨之
.更指点读者“帘卷西风,人比黄花瘦”这样作者的情感通过第三者语气的渲泄,这种自我反观,将愁苦
对象具体对象化,加以观照和呤味.可谓情境深沉,掠人心魄.
宋词人程垓《摊破江城子》曾将人与梅花比拟,“人瘦也,比梅花,瘦几分”似有神韵.唐司空图《
诗品·典雅》“落花无言,人淡于菊”易安之“人比黄花瘦”似更胜一筹.
李清照《声声慢·寻寻觅觅》赏析
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.
乍暖还寒时候,最难将息.
三杯两盏残淡酒,怎敌他、晚来风急.
雁过也,正伤心,却是旧时相识.
满地黄花堆积.憔悴损,如今有谁堪摘.
守著窗儿,独自怎生得黑.
梧桐更兼细雨,到黄昏 点点滴滴.
这次第,怎一个 愁字了得!
宋钦宗靖康二年（公元一一二七年）夏五月,徽宗、钦宗二帝被俘,北宋亡.李清照夫婿赵明诚于是年三月,奔母丧南下金陵.秋八月,李清照南下,载书十五车,前来会合.明诚家在青州,有书册十余屋,因兵变被焚,家破国亡,不幸至此.建炎三年（公元一一二九年）八月,赵明诚因病去世,时清照四十六岁.金兵入侵浙东、浙西,清照把丈夫安葬以后,追随流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙东,饱尝流离颠沛之苦.避难奔走,所有庋藏丧失殆尽.
绍兴二年（公元一一三二年）,清照再嫁张汝舟,遇人不淑,旋即离异.清照无儿女,晚年孑然一身,寄人篱下,孤寂而死.
亡国之恨,丧夫之哀,孀居之苦,凝集心头,无法排遣,她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》.
《声声慢》词,就是李清照身经上述国破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇,以及颠沛流离、孤苦无告的反映.全词透过残秋景象层层的描述,以表现作者离乱的苦楚,和忧患余生的悲哀.通篇纯用白描,层层铺写,满纸呜咽.词评家评为「千古创格」、「绝世奇文」,堪称抒情写意的佳作.总结前人研究.
《声声慢》之美妙,大抵有四点：
（一）迭字运用,创意出奇
首句连下七组迭字,包含恍惚、寂寞、悲伤三层递进的意境,真有大珠小珠落玉盘之妙.唐圭璋《唐宋词简释》曾申说其婉妙：「中心无定,如有所失,故曰『寻寻觅觅』.房栊寂静,空床无人,故曰『冷冷清清』.『凄凄惨惨戚戚』六字,更深一层,写孤独之苦况,愈难为怀.」 )
下半阕又用「点点滴滴」两组迭字,赢得历代读者无比赞叹.有认为创意出奇者,有认为情景婉绝者.或以为工于锻炼,出奇胜格；或以为造句新警,绝世奇文；或推崇其「以故为新,以俗为雅」；或以为公孙大娘舞剑器手,或以为有大珠小珠落玉盘之妙.其中,傅庚生《中国文学欣赏举隅》的论说,最能传其美妙：「此十四字之妙：妙在迭字,一也,妙在有层次；二也,妙在曲尽思妇之情；三也,良人既已行矣,而心似有未信其即去者,用以『寻寻』；寻寻之未见也,而心似仍有未信其便去者,用又『觅觅』；觅者,寻而又细察之也.觅觅之终未有得,是良人真个去矣,闺闼之内,渐以『冷冷』；冷冷,外也,非内也.继而『清清』,清清,内也,非复外矣.又继之以『凄凄』,冷清渐蹙而凝于心.又继之以『惨惨』,凝于心而心不堪任.故终之以『戚戚』也,则肠痛心碎,伏枕而泣矣.似此步步写来,自疑而信,由浅入深,何等层次,几多细腻!不然,将求迭字之巧,必贻堆砌之讥,一涉堆砌,则迭字不足云巧矣.故觅觅不可改在寻寻之上,冷冷不可移植清清之下,而戚戚又必居最末也.且也,此等心情,惟女儿能有之,此等笔墨,惟女儿能出之.」
（二）叙写伤感,层次分明
整阕词,总共可分三节九个层次.「寻寻觅觅」以下七组迭字是第一节.这一节可分三个层次：「寻寻觅觅」,叙写恍恍惚惚,若有所失的精神状态,这是第一个层次.这个遗失的东西,可能是流亡以前的太平生活,也可能是与赵明诚间的幸福与爱情,更有可能是钟爱一生的书画金石；总之,是她十分喜爱的东西,如今不复存在,所以她要「寻寻觅觅」.「冷冷清清」,叙写外在环境的寂寞；「凄凄惨惨戚戚」,转写内在的心理状态分别为第二、第三个层次,由浅入深,层层递进,将历经丧乱、家破、夫亡之身世,飘零、孤寂、不幸的遭遇,细致表出.
自「乍暖还寒时候」到「却是旧时相识」,是第二节.上节七组迭字,总言心情的悲伤；这一节承上申说可伤的情景,也分为三层：「乍暖还寒时候,最难将息」,是第一层,写气候冷暖不定之可伤.「三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急」,为第二层,言淡酒不敌晚风之可伤.「雁过也,正伤心,却是旧时相识」,写雁声过耳之可伤,为第三层.换头三句,仍分三层,渲染可伤的情事：「满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?」写懒摘黄花之可伤,为第一层.「守着窗儿,独自怎生得黑」,写日长难熬之可伤,为第二层.「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴」,写雨滴梧桐的凄凉伤感,为第三层.从各种不同的层面,就悲伤心情作渲染挥洒,是借镜辞赋的写作手法.「以赋为词」,北宋词人周邦彦最为专擅；李清照亦长于写赋,故也能借镜赋法填词.
至于末句「这次第,怎一个、愁字了得」,则总结前面三节六层可伤之事.前文蓄势厚实,故此处总结顺理成章.
上阕「乍暖还寒时候,最难将息」,是透过十月小阳春的冷暖无常,转写为忧愁伤神伤身.凸显结果,就可以省略原因,而且曲折有味.「三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急」,是写她藉酒浇愁,而又忧愁难遣.「雁过也,正伤心,却是旧时相识」,透过北雁南飞,曲写家破夫亡、漂泊南方的悲苦.下阕「满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?」菊花的枯槁憔悴,愁损容颜,正是李清照不幸遭遇的现实写照.「守着窗儿,独自怎生得黑?」是愁苦已极,度日如年的反映.「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴」,梧桐叶落,细雨黄昏,更添愁思.用「兼」字、「细」字,细腻道出愁人的苦闷：「一叶叶,一声声,空阶滴到明」,诉诸听觉,象征诸般苦难对作者的摧残.「点点滴滴」四迭字的运用,活现了细雨的连密不断,愁苦的络绎不绝.总之,全词藉景抒情,运景入情：透过冷冷清清,乍暖还寒,晚来风急、雁过、满地黄花、梧桐细雨诸景象,以表现孤寂、凄凉、悲伤、哀愁的心境.如怨、如慕、如泣、如诉,读之使人动容.
（四）以声摹情,展现乐章之美
词调取名《声声慢》,声调上也因此特别讲究,用了不少双声叠韵字,如将息,伤心,黄花,憔悴,更兼,黄昏,点滴,都是双声；冷清,暖还寒,盏淡,得黑,都是叠韵.
夏承焘《唐宋词欣赏》曾称：「《声声慢》是李清照词中特别讲究声调的一首名作.」李清照作词主张分辨五音.夏先生曾提出全词多用齿声字（齿音）及舌声字（舌音）：《声声慢》用舌声的共十六字：淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第、得.用齿声的四十一字：寻寻、清清、凄凄、惨惨、戚戚、乍、时、最、将、息、三、盏、酒、怎、正、伤、心、是、时、相、识、积、憔悴损、谁、守、窗、自、怎生、细、这次、怎、愁、字.全调九十七字,而这两声却多至五十七字,占半数以上；尤其是末了几句：「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得!」二十多字里舌齿两声交加重叠,这应是有意用啮齿叮咛的口吻,来表达自己忧郁苦闷的心情.不但读来明白如话,听来也有明显的声调美,充分表现乐章的特色.这可见她艺术手法的高强,也可见她创作的大胆.宋人只惊奇她开头敢用十四个重叠字,还不曾注意到它全首声调的美妙.（夏承焘《李清照词的艺术特色》）
另外,还以双声迭韵字的运用,来增强抒情效果.双声字如将息、伤心、黄花、憔悴、更兼、黄昏、点滴；迭韵字如冷清、暖还寒、盏淡、得黑.将词之为音乐文学的特质,发挥无遗.
醉花阴（重阳）
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.
佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透.
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
醉花阴,词牌名.初见于毛滂《东堂词》,词中有“人在翠阴中,欲觅残春,春在屏风曲.劝君对客
杯须覆”,词牌取义于此.双调五十二字,上下阕各五句,三仄韵.
曲牌名.北曲入黄钟吕,共八句,前五句系词牌的上阕,略有变化.一般用作黄钟套曲的第一曲.
本词为节令抒怀之作.时逢重阳,作者通过独守闺房,寂寞抒怀,及把酒黄昏,赏花东篱等诸多真实
的生活场景,表达了于佳节思亲的人之常情.然而也是这最为生活化的描写,造就了千古名句：“莫道不
消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,以花拟人,以景托情,情真意切,意趣峰奇,思意绝美,为后世所赞.
集评：
易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚.明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之.一切谢客,忘食忘寝者三日
夜,得五十阕,杂易安作,以示友人陆德夫.德夫玩之再三,曰：“只三句绝佳.”明诚诘之.曰：“莫
道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.”政易安作也（《琅寰记》卷中引《外传》）.
写景贵淡远有神,勿堕而奇情；言情贵蕴藉,勿浸而淫亵.“晓风残月”、“衰莫微云”,写景之善
者也；“红雨飞愁”、“黄花比瘦”,言情之善者也（《论词随笔》）.
词之用字,务在精择：腐者、哑者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、词中所未经见者,皆不可用,而
叶韵字尤宜留意.古人名句,末字必清隽响亮,如“人比黄花瘦”之“瘦”字,“红杏枝头春意闹”之“
闹”字,皆是,然有同此字而用之善不善,则存乎其人之意与笔（《论词随毛》）.
无一字不秀雅.深情苦调,元人词曲往往宗之（《云韶集》）.
此阕为李易安早期代表词作之一.以“重阳”为题,抒节令思亲之情.
首先我们看到,这道词写的是重阳,既为农历九月九日,已到秋之时令,白昼应是越来越短,这里首
句却是“薄雾浓云愁永昼”,何来“永昼”之说?显然这是作者自身的一种心理感知,于心理上说,时间
对于快乐与痛苦的心境是分别具有相对意义的,乐而忘时,愁而步艰.作者正是对“薄雾浓云”特别敏感
,以心愁之,心绪凝结,不得舒畅,当然就自以为是“永昼”之愁了.而这一切皆源于两地分别的相思之
苦.
“瑞脑销金兽”,瑞脑,即龙脑,瑞龙脑,一种名贵的香料,金兽者,指兽形的香炉.“淡烟炉中起
,袅袅浮清室”作者感怀之时,枯座房中,对着“金兽”出神.炉上轻烟正如心头情思,悠悠无尽.瑞脑
虽有尽时,时光亦有老时,唯孤寂苦闷之情思难了难终,有之增而无之减,更勿言排遣.
首两句,一句言外,一句言内.云烟雾气相溶相合,情景相交,整篇词作就在这种阴郁迷离的氛围中
铺展开来.
“佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透”虽是夜晚,却又是辗转反侧,不能成眠,秋意寒思透过帷帐
侵入不眠人肌肤.好一句“凉初透”,秋寒、心冷,字字点睛,意气满纸.重阳日,本为赏菊登高之佳节
,当是味意盎然.无奈何,亲人不在身旁,一个“又”字惶恐、忧怨、无奈,道尽心中离愁别恨.
“东篱把酒黄昏后”,“东篱”出自陶渊明《饮酒》中“采菊东篱下,悠然见南山”.陶潜之意,悠
然自在,超脱化外.而作者酒在饮,花在赏,却是应景聊复,借酒浇愁之态,奈何愁上添愁,更对日落昏
老的苍凉暮景.怎不惹人伤怀悲愁.
北宋诗人林逋咏梅名句有“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”这里以暗香指梅花.而易安词中“有
暗香盈香”的“暗香”代指菊花,菊花经霜不落,傲骨迎风,风格近梅花,指标作者意趣脱俗,胸怀高洁
.
尾句“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”为全篇高潮,“莫道不销魂”破空而出,道破多少含之
无露的情感,是人性无可压抑的真实情感的爆发.用江郎《别赋》：“黯然销魂者,唯别而已矣”的“销
魂”二字,点出种种愁苦皆源自离别之痛.用于尾句,如灯启航、如钟醒目.尾句双重否定的语气仿佛不
是出自词中女主人公之口,倒更像是在旁为之动情感伤的第三者.这种书写作角度的改变,正是易安行文
大胆出奇、峰峦突起的独特魅力.作者超越了词中的那个小我,对自满怀同情,以“莫道不销魂”感慨之
.更指点读者“帘卷西风,人比黄花瘦”这样作者的情感通过第三者语气的渲泄,这种自我反观,将愁苦
对象具体对象化,加以观照和呤味.可谓情境深沉,掠人心魄.
宋词人程垓《摊破江城子》曾将人与梅花比拟,“人瘦也,比梅花,瘦几分”似有神韵.唐司空图《
诗品·典雅》“落花无言,人淡于菊”易安之“人比黄花瘦”似更胜一筹.
李清照《声声慢·寻寻觅觅》赏析
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.
乍暖还寒时候,最难将息.
三杯两盏残淡酒,怎敌他、晚来风急.
雁过也,正伤心,却是旧时相识.
满地黄花堆积.憔悴损,如今有谁堪摘.
守著窗儿,独自怎生得黑.
梧桐更兼细雨,到黄昏 点点滴滴.
这次第,怎一个 愁字了得!
宋钦宗靖康二年（公元一一二七年）夏五月,徽宗、钦宗二帝被俘,北宋亡.李清照夫婿赵明诚于是年三月,奔母丧南下金陵.秋八月,李清照南下,载书十五车,前来会合.明诚家在青州,有书册十余屋,因兵变被焚,家破国亡,不幸至此.建炎三年（公元一一二九年）八月,赵明诚因病去世,时清照四十六岁.金兵入侵浙东、浙西,清照把丈夫安葬以后,追随流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙东,饱尝流离颠沛之苦.避难奔走,所有庋藏丧失殆尽.
绍兴二年（公元一一三二年）,清照再嫁张汝舟,遇人不淑,旋即离异.清照无儿女,晚年孑然一身,寄人篱下,孤寂而死.
亡国之恨,丧夫之哀,孀居之苦,凝集心头,无法排遣,她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》.
《声声慢》词,就是李清照身经上述国破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇,以及颠沛流离、孤苦无告的反映.全词透过残秋景象层层的描述,以表现作者离乱的苦楚,和忧患余生的悲哀.通篇纯用白描,层层铺写,满纸呜咽.词评家评为「千古创格」、「绝世奇文」,堪称抒情写意的佳作.总结前人研究.
《声声慢》之美妙,大抵有四点：
（一）迭字运用,创意出奇
首句连下七组迭字,包含恍惚、寂寞、悲伤三层递进的意境,真有大珠小珠落玉盘之妙.唐圭璋《唐宋词简释》曾申说其婉妙：「中心无定,如有所失,故曰『寻寻觅觅』.房栊寂静,空床无人,故曰『冷冷清清』.『凄凄惨惨戚戚』六字,更深一层,写孤独之苦况,愈难为怀.」 )
下半阕又用「点点滴滴」两组迭字,赢得历代读者无比赞叹.有认为创意出奇者,有认为情景婉绝者.或以为工于锻炼,出奇胜格；或以为造句新警,绝世奇文；或推崇其「以故为新,以俗为雅」；或以为公孙大娘舞剑器手,或以为有大珠小珠落玉盘之妙.其中,傅庚生《中国文学欣赏举隅》的论说,最能传其美妙：「此十四字之妙：妙在迭字,一也,妙在有层次；二也,妙在曲尽思妇之情；三也,良人既已行矣,而心似有未信其即去者,用以『寻寻』；寻寻之未见也,而心似仍有未信其便去者,用又『觅觅』；觅者,寻而又细察之也.觅觅之终未有得,是良人真个去矣,闺闼之内,渐以『冷冷』；冷冷,外也,非内也.继而『清清』,清清,内也,非复外矣.又继之以『凄凄』,冷清渐蹙而凝于心.又继之以『惨惨』,凝于心而心不堪任.故终之以『戚戚』也,则肠痛心碎,伏枕而泣矣.似此步步写来,自疑而信,由浅入深,何等层次,几多细腻!不然,将求迭字之巧,必贻堆砌之讥,一涉堆砌,则迭字不足云巧矣.故觅觅不可改在寻寻之上,冷冷不可移植清清之下,而戚戚又必居最末也.且也,此等心情,惟女儿能有之,此等笔墨,惟女儿能出之.」
（二）叙写伤感,层次分明
整阕词,总共可分三节九个层次.「寻寻觅觅」以下七组迭字是第一节.这一节可分三个层次：「寻寻觅觅」,叙写恍恍惚惚,若有所失的精神状态,这是第一个层次.这个遗失的东西,可能是流亡以前的太平生活,也可能是与赵明诚间的幸福与爱情,更有可能是钟爱一生的书画金石；总之,是她十分喜爱的东西,如今不复存在,所以她要「寻寻觅觅」.「冷冷清清」,叙写外在环境的寂寞；「凄凄惨惨戚戚」,转写内在的心理状态分别为第二、第三个层次,由浅入深,层层递进,将历经丧乱、家破、夫亡之身世,飘零、孤寂、不幸的遭遇,细致表出.
自「乍暖还寒时候」到「却是旧时相识」,是第二节.上节七组迭字,总言心情的悲伤；这一节承上申说可伤的情景,也分为三层：「乍暖还寒时候,最难将息」,是第一层,写气候冷暖不定之可伤.「三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急」,为第二层,言淡酒不敌晚风之可伤.「雁过也,正伤心,却是旧时相识」,写雁声过耳之可伤,为第三层.换头三句,仍分三层,渲染可伤的情事：「满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?」写懒摘黄花之可伤,为第一层.「守着窗儿,独自怎生得黑」,写日长难熬之可伤,为第二层.「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴」,写雨滴梧桐的凄凉伤感,为第三层.从各种不同的层面,就悲伤心情作渲染挥洒,是借镜辞赋的写作手法.「以赋为词」,北宋词人周邦彦最为专擅；李清照亦长于写赋,故也能借镜赋法填词.
至于末句「这次第,怎一个、愁字了得」,则总结前面三节六层可伤之事.前文蓄势厚实,故此处总结顺理成章.
上阕「乍暖还寒时候,最难将息」,是透过十月小阳春的冷暖无常,转写为忧愁伤神伤身.凸显结果,就可以省略原因,而且曲折有味.「三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急」,是写她藉酒浇愁,而又忧愁难遣.「雁过也,正伤心,却是旧时相识」,透过北雁南飞,曲写家破夫亡、漂泊南方的悲苦.下阕「满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?」菊花的枯槁憔悴,愁损容颜,正是李清照不幸遭遇的现实写照.「守着窗儿,独自怎生得黑?」是愁苦已极,度日如年的反映.「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴」,梧桐叶落,细雨黄昏,更添愁思.用「兼」字、「细」字,细腻道出愁人的苦闷：「一叶叶,一声声,空阶滴到明」,诉诸听觉,象征诸般苦难对作者的摧残.「点点滴滴」四迭字的运用,活现了细雨的连密不断,愁苦的络绎不绝.总之,全词藉景抒情,运景入情：透过冷冷清清,乍暖还寒,晚来风急、雁过、满地黄花、梧桐细雨诸景象,以表现孤寂、凄凉、悲伤、哀愁的心境.如怨、如慕、如泣、如诉,读之使人动容.
（四）以声摹情,展现乐章之美
词调取名《声声慢》,声调上也因此特别讲究,用了不少双声叠韵字,如将息,伤心,黄花,憔悴,更兼,黄昏,点滴,都是双声；冷清,暖还寒,盏淡,得黑,都是叠韵.
夏承焘《唐宋词欣赏》曾称：「《声声慢》是李清照词中特别讲究声调的一首名作.」李清照作词主张分辨五音.夏先生曾提出全词多用齿声字（齿音）及舌声字（舌音）：《声声慢》用舌声的共十六字：淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第、得.用齿声的四十一字：寻寻、清清、凄凄、惨惨、戚戚、乍、时、最、将、息、三、盏、酒、怎、正、伤、心、是、时、相、识、积、憔悴损、谁、守、窗、自、怎生、细、这次、怎、愁、字.全调九十七字,而这两声却多至五十七字,占半数以上；尤其是末了几句：「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得!」二十多字里舌齿两声交加重叠,这应是有意用啮齿叮咛的口吻,来表达自己忧郁苦闷的心情.不但读来明白如话,听来也有明显的声调美,充分表现乐章的特色.这可见她艺术手法的高强,也可见她创作的大胆.宋人只惊奇她开头敢用十四个重叠字,还不曾注意到它全首声调的美妙.（夏承焘《李清照词的艺术特色》）
另外,还以双声迭韵字的运用,来增强抒情效果.双声字如将息、伤心、黄花、憔悴、更兼、黄昏、点滴；迭韵字如冷清、暖还寒、盏淡、得黑.将词之为音乐文学的特质,发挥无遗.
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