齐白石《虾》 鉴赏
齐白石经过数十年的艺术探索,深知画家必须能够把握对象活的形貌、质量感、运动方式、环境关系及个性特征,否则画得再似,也形同死物.他画虾就是通过毕生的观察,力求深入表现它们的形神特征.齐白石从小生活在水塘边,常钓虾玩；青年时开始画虾；约40岁后临摹过徐渭、李复堂等明清画家画的虾；63岁时他画虾已很相似,但还不够“活”,便在碗里养了几只长臂虾,置于画案,每日观察,画虾之法亦因之而变,他的虾也成为他代表性的艺术符号之一.
本幅是白石89岁时的作品.此时白石画虾已入化境,在简括的笔墨中表现了游弋水中的群虾.粗壮、浓厚的茨菇,与群虾的透明、轻灵纤细形成对比,体现出晚年的齐白石画艺的成熟.
此图表现虾的形态,活泼、灵敏、机警,有生命力.因为掌握了虾的特征,所以画起来得心应手.就以画面上的虾为例：虾头上的三笔,有墨色的深浅浓淡,表现出一种动感.
左右一对浓墨眼睛,脑袋中间用一点焦墨,左右二笔淡墨,于是使虾的头部变化多端.硬壳透明,由深到浅.而虾的腰部,一笔一节,连续数笔,形成了虾腰节奏的由粗渐细.
用笔的变化,使虾的腰部呈现各种异态,有躬腰向前的,有直腰游荡的.也有弯腰爬行的.虾的尾部也是三笔,既有弹力,又有透明感.虾的一对前爪,由细而粗,数节之间直到两螯,形似钳子,有开有合.虾的触须用数条淡墨线画出.
看似容易,实则极难：画得活,则虾之生命自出；画僵了,也就失去了生命.虾须的线条似柔实刚,似断实连,直中有曲,乱小有序,纸上之虾似在水中嬉戏游动,触须也像似动非动.
再问： 请缩写。最好在150字之间
再答： 62岁时，齐白石在案头水碗里，长期养着数只活虾。虾儿们的腾跃嬉戏,不单为老人增添了生活乐趣，也为艺术家激发灵感提供了契机，但这时期，他笔下的虾还太重写真，形似而神不足。66岁，齐白石笔下的虾产生了一次飞跃。虾身有了质感，头、胸前端有了坚实感。腹部节与节若断若连，中部拱起，似乎能蠕动，虾的长臂钳也分出三节，最前端一节较粗，更显有力。虾的后腿由10只减为8只。注意：郑板桥有句云“删繁就简三秋树”，道明了中国艺术“简化的艺术”真谛。齐白石移植于此，获得成功，何其可感可佩！ 68岁，他的虾又一变：腹部小腿少到6只，虾眼由原来的两点变成两横笔，最关键是头、胸的淡墨上加了一笔浓墨更显出白虾躯干的透明。至此，齐白石完成了一个创造过程，臻达形神兼有，栩栩如生！ 艺术求索不可终止——70岁的齐白石又有意删除并不损害虾的真实性的腿，到他78岁时虾的后腿只有5只。到80以后，他的虾真正达到了炉火纯青：精确的体态，富于弹力的透明体，在水中浮游的动势......艺术造形中讲求的“形、质、动”三要素都臻于完美的境界。 齐白石曾说：“余画虾数十年始得其神”，他还说：“余之画虾已经数变初只略似，再变色公深淡，此三变也”。齐白石画虾三变作为艺术给予人们留下的启示是多样的。但我想，最重要的应是一种不断探索勇于进取敢于否定自已的实践精神，这一点的意义，怕又不限于艺术领域吧 白石老人是从民间画工转变为文人画家的，他将富有农民生活气息的民间艺术情趣融进文人画中，这不仅扩展了文人画表现的题材，而且也更新了文人画的艺术境界，开创了具有时代精神的新篇章。 （以这段话结尾，其他的自己去增减吧，希望能够对你有所帮助）
