“《西厢记》止写得三个人：一个是双文,一个是张生,一个是红娘”,“若更仔细算时,《西厢记》亦止为写得一个人.一个人者,双文是也”.他所说的“澄 怀格物”,实际上又关及塑造出活生生的人物性 格,要靠冷静细致的观察,要靠设身处地的体验,即所谓“动心”、“现身”.他也很重视情节和结构：认为情节要出人意外,用“奇恣笔法”,“龙跳虎卧”,但又要合乎情理,“写极骇人之事,却尽用极近人之笔”；又强调结构的完整性,“一部书只是一篇文章”,作者必须“全局在胸”, 因此讲究“过接”、“关锁”、“脱卸”,要求 行文如“月度回廊”,有必然的次第.他所谓的 “灵眼觑见,灵手捉住”,相似于对创作灵感的 强调；但他又重“法”,说“临文无法便成狗嗥”, 并总结出种种表现手法,如“那辗”等等.总之, 金圣叹已提出了较有系统的小说戏曲创作理论.
