《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头.任宝奁尘满,日上帘钩.生怕离怀别苦,多少事、欲说还休.新来瘦,非干病酒,不是悲秋.休休!这回去也,千万遍《阳关》,也则难留.念武陵人远,烟锁秦楼.惟有楼前流水,应念我、终日凝眸.凝眸处,从今又添,一段新愁.这首词概作于词人婚后不久,赵明诚离家远游之际,写出了她对丈夫的深情思念.“香冷金猊,被翻红浪”,为对偶给人以冷漠凄清的感觉.金猊,指狻猊（狮子）形铜香炉.“被翻红浪”,语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪.”说的是锦被胡乱地摊在床上,在晨曦的映照下,波纹起伏,恍似卷起层层红色的波浪.金炉香冷,反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈,是她无心折叠所致.“起来慵自梳头”,则全写人物的情绪和神态.这三句工炼沉稳,在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪.到了“任宝奁尘满,日上帘钩”,则又微微振起,恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜.然而她内心深处的离愁还未显露,给人的印象只是慵怠或娇慵.慵者,懒也.炉中香消烟冷,无心再焚,一慵也；床上锦被乱陈,无心折叠,二慵也；髻鬟蓬松,无心梳理,三慵也；宝镜尘满,无心拂拭,四慵也；而日上三竿,犹然未觉光阴催人,五慵也.慵而一“任”,则其慵态已达极点.词人为何大写“慵”字,目的仍在写愁.这个“慵”字是“词眼”,使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在.“生怕离怀别苦”,开始切题,可是紧接着,作者又一笔宕开,“多少事,欲说还休”,万种愁情,一腔哀怨,本待在丈夫面前尽情倾吐,可是话到嘴边,又吞咽下去.词情又多了一层波折,愁苦又加重了一层.因为许多令人不快的事儿,告诉丈夫只有给他带来烦恼.因此她宁可把痛苦埋藏心底,自己折磨自己,也不愿在丈夫面前表露,真可谓用心良苦,痴情一片,难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了.“新来瘦,非干病酒,不是悲秋.”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”,有人是因“万里悲秋常作客”,而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由.从“悲秋”到“休休”,是大幅度的跳跃.词人一下子从别前跳到别后,略去话别的缠绵和饯行的伤感,笔法极为精炼.“休休!这回去也,千万遍《阳关》,也则难留.”多么深情的语言!《阳关》,即《阳关曲》.离歌唱了千千遍,终是难留,惜别之情,跃然纸上.“念武陵人远,烟锁秦楼”,把双方别后相思的感情作了极其精确的概括.武陵人,用刘晨、阮肇典故,借指心爱之人.秦楼,一称凤楼、凤台.相传春秋时有个萧史,善吹箫,作凤鸣,秦穆公以女弄玉妻之,筑凤台以居,一夕吹箫引凤,夫妇乘凤而去.李清照化此典,既写她对丈夫赵明诚的思念,也写赵明诚对其妆楼的凝望,丰富而又深刻.同时后一个典故,还暗合调名,照应题意.下片后半段用顶真格,使各句之间衔接紧凑,而语言节奏也相应地加快,感情的激烈程度也随之增强,使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮.“惟有楼前流水”句中的“楼前”,是衔接上句的“秦楼”,“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”.把它们连起来吟诵,便有一种自然的旋律推动吟诵的速度,而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦.古代写倚楼怀人的不乏佳作,却没有如李清照写得这样痴情的.她心中的“武陵人”越去越远了,人影消失在迷蒙的雾霭之中,她一个人被留在“秦楼”,呆呆地倚楼凝望.她那盼望的心情,无可与语；她那凝望的眼神,无人理解.唯有楼前流水,映出她终日倚楼的身影,印下她钟情凝望的眼神.流水无知无情,怎会记住她终日凝眸的情态,这真是痴人痴语啊.词笔至此,主题似已完成了,而结尾三句又使情思荡漾无边,留有不尽意味.凝眸处,怎么会又添一段新愁呢?自从得知赵明诚出游的消息,她就产生了“新愁”,此为一段；明诚走后,洞房空设,佳人独坐,此又是“新愁”一段.从今而后,山高路远,枉自凝眸,其愁将与日俱增,愈发无从排遣了.这首词虽用了两个典故,但总体上未脱清照“以浅俗之语,发清新之思”的格调.层层深入地渲染了离愁别念,以“慵”点染,“瘦”形容,“念”深化,“痴”烘托,逐步写出不断加深的离愁别苦,感人至深.李清照与赵明诚婚姻美满,情深意笃.心爱的丈夫即将出游,作为妻子,情知无法挽留,离恨别苦自然难以尽述.此词写与丈夫分别时的痛苦心情,曲折婉转,满篇情至之语,一片肺腑之言.上片俱写离别前情景.
