明、清朝成就最大的文学样式

　　二明小说
　　明代,随着政治、经济和哲学思潮的发展和变化,小说作品日益为人们所接受,加上印刷术的发达,因此小说在已往的成就基础上进一步获得了辉煌的成就,出现了众多长、短篇作品.
　　元末明初,在宋元讲史话本的基础上产生了一批长篇章回小说,如《三国志通俗演义》、《残唐五代史演义》、《平妖传》、《水浒传》等.
　　章回小说是中国古典长篇小说的唯一形式,它的人物和内容依托历史,但又不拘泥于史实,比讲史的篇幅更长,内容更多,并且清楚地分了卷,每卷又分节,每节前另加目录以说明主要内容.《三国志通俗演义》是章回小说的开山之作,从此之后,历史小说开始大量兴起,从《开辟演义》一直到《清宫演义》.
　　明中叶以后,小说在以往的基础上进一步获得了更大的发展：闪耀着浪漫主义异彩的《西游记》首先亮相,紧接着又出现了以家庭生活为题材的《金瓶梅》.除此之外,数量最多的是历史演义和英雄传奇.著名的作品有：《新列国志》、《北宋志传》、《英烈传》、《隋史遗文》.
　　《西游记》出现后,神魔小说曾风靡一时,其中比较成功的是《封神演义》.在这部长篇小说里,作者以武王伐纣的故事为底本,博采民间传说,再加上自己的想象,将它演绎成通过神魔斗法,曲折影射现实的长篇神魔小说.
　　话本的大量刊行,逐渐引起文人注意,他们由对话本的编辑、加工,进而模拟话本写作,这就出现了主要供案头阅读的文人模拟的话本,通常称之为拟话本.冯梦龙在宋元话本和明代拟话本的基础上,加工编成了《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部短篇小说集,简称“三言”.凌初的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》两个拟话本集子,简称“二拍”.“三言”和“二拍”代表了明代短篇小说的成就.
　　冯梦龙(1574～1646)的“三言”中,每个短篇小说集各有40篇作品,主要内容表现为三个方面：
　　1描写妇女追求幸福爱情,如《杜十娘怒沉百宝箱》、《卖油郎独占花魁》、《玉堂春落难逢夫》等.这些故事强调相爱的真挚,痛斥负心的薄情,提倡男女双方相互尊重.
　　2揭露统治集团内部的斗争,如《沈小霞相会出师表》写忠言直谏的沈链同严蒿父子及党羽的斗争,《灌园叟晚逢仙女》写受欺凌的庄稼汉仰杖花神之力惩治恶霸的故事.
　　3赞颂友谊,谴责背信弃义的行为,如《施润泽滩阙遇友》、《桂员外穷途忏悔》.
　　比较话本,“三言”的主题集中,情节曲折,人情世故描绘丰富,细节和心理刻画细腻,但矛盾冲突不够尖锐,语言欠生动.
　　凌初(1580～1644)的“二拍”包括小说78篇.作品多取材于现成书籍,主题多寓有劝惩之意.明中叶后商业的发展和资本主义的萌芽得以在书中表现,如《转运汉巧遇洞庭红》、《叠居奇程客得助》等篇,描绘了商人在海外冒险追逐金钱的活动.爱情类作品中的《宣徽院仕女秋千会》,公案类作品中的《进香客莽看金刚经》等也都较有特色.“二拍”中有许多充斥着色情、宣扬迷信的篇章,甚至还有歪曲农民起义的内容,影响了作品的价值.
　　三清小说
　　清朝,《聊斋志异》将中国文言小说推至高峰,长篇白话小说的创作也取得巨大成就,诞生了《红楼梦》、《儒林外史》等一批经典之作.
　　清中叶之前,英雄传奇小说占主流.陈忱的《水浒后传》写了32位幸存的梁山好汉再举义旗,抗击外来侵略者,后到海外创业的故事.书中的人物既继承了《水浒传》中的性格特征,又在现实斗争中有所发展.全书在继承了《水浒传》反抗官府精神的同时,又增加了表现爱国主义的主题.
　　《说岳全传》由钱采、金丰在各种“岳传”基础上加工而成.主人公岳飞在书中是一位民族英雄和爱国统帅,同时又带有严重的愚忠的封建思想.兀术、秦桧夫妇等反面人物的丑行劣迹被描绘得淋漓尽致.
　　明末清初,封建社会日趋没落,对婚姻爱情、伦理道德的探讨越来越多地出现在小说中,《醒世姻缘传》即是这样一部值得一提的小说.这部书以百万字数,描写了一个冤仇相报的两世姻缘的故事.全书围绕婚姻这条线索,生动地描绘了社会各阶层人物的群像,深刻地揭露了现实的黑暗,敏锐地反映了封建社会末期金钱势力的上升趋势.
　　讽世小说中《镜花缘》算得上是优秀之作.全书100回,写百花仙获罪,被谪凡间,托生唐敖之女小山.唐敖落第,出海远游,历观海外诸国奇人异事后,入小蓬莱求仙不归.小山出海寻父,意外获得天书,回国恰逢女试,及第重返仙山.书中作者竭力描绘海外奇闻,借以寄托自己的社会理想.
　　清末,古典小说逐渐呈衰落之态,除产生《三侠五义》、《小五义》、《青楼梦》、《海上花列传》等侠义和狭邪小说外,还出现了像《荡寇志》那样具有反动性的作品.
　　四、补充一下清朝后的一些主要文学作品
　　随着改良运动的蓬勃发展,文学改良的呼声也高亢起来,以李伯元(1867～1906)的《官场现形记》和吴趼人(1866～1910)的《二十年目睹之怪现状》为代表的谴责小说,自觉地将改良主义做为小说的主要内容,揭露官场的黑暗、帝国主义的罪行.此外,这一时期,刘鹗(1857～1909)的《老残游记》也通过描写一个江湖医生的所见、所闻、所为,反映了晚清时的某些社会现实.曾朴(1871～1935)的《孽海花》在晚清小说中成就较高.作品以金雯青和傅彩云的故事为主线,表现了当时所谓“高雅斯文”的名士文人的腐败生活和风气.
　　“五四”时期的文学革命掀开了中国文学发展新的一页,小说的形式和内容都在文学革命的浪潮中获得巨大突破.
　　鲁迅的日记体短篇《狂人日记》冲出古典小说笔记体的叙述方式,创造了全新的形态,即经济、灵活、多样的结构特点.但在描写手法和小说风格上,他依然继承了传统小说的特色.内容上,新小说倾向于反映人生的真面目.在新小说形成时期,鲁迅的《呐喊》、《彷徨》两部小说集脱颖而出,成为新小说乃至中国现代文学史的奠基石.
　　1921年成立的文学研究会的诸成员,高举文艺为人生的旗帜,创作了大批问题“小说”,其中冰心的《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《超人》,庐隐(1898～1934)的《海滨故人》,许地山(1893～1941)的《缀网劳蛛》、《春桃》,王统照(1897～1957)的《沉思》、《微笑》,叶圣陶(1894～1988)的《潘先生在难中》等都是发韧之作.对于作品中提出的家庭、婚姻、出路等问题,他们很少从政治、社会的角度来解释,而只是当作人生问题来探讨.这些作品还有一个共同之处,即表现泛爱思想,批判对“爱”与“美”的毁灭.