问题描述：
怎样设计解说词
问题解答：
我来补答
古人结构文章往往讲究豹头——猪肚——凤尾之道,或称之为突起——纡行——峭收.可见,凡作文者,均特别重视开头与结尾的点化作用.撰写电视解说词虽有其特殊的创作之规,但其写作之道也是有规律可循的.
万事开头难,写文章、写解说词都一样.开头落笔有神,则事半功倍；反之,则事倍功半.文学大师高尔基曾说过：“开头第一句是最困难的,好象在音乐里定调一样,往往要费很长的时间才能找到它.”戏剧大师曹禺先生曾用“一刀就开出个瓜瓤来”的名句,指出开头的神来之笔的妙用.
“开手笔机飞舞,墨势淋漓,有自由自得之妙,则把握在手,破竹之势已成,不忧此后不成完璧.” 李渔之高论证明,写作之起势必定要笔机飞舞,最后才能完成美玉般的作品.写解说词重视起笔与发句,同样是非常重要的.笔者在研读不同形态的电视片中,参悟出解说词写作的不同的开篇之法,并一一列举如下,以请教于同行.
1、抓住要害 落笔生辉
撰写文章者,构思开篇之时,必定熟知历朝历代相关的名家名句,如“首句标其目,卒章显其志,诗三百之义也.” 关于文章的开头写法,自古以来研究者众,我们只是借鉴诗人的名言,悟出写解说词的开头之法,要“首句标其目”或是“起句当如爆竹”,才能亮出作者的创作意图,及所要传达给观众的最重要、最新鲜又最有趣的信息.如《画家韩美林》的开头：
憨厚的小猴向我们深情地注视.机灵的小猫,流露出警戒的神情.可爱的小熊猫,你为什么回头张望?聪明的小鹿,你为什么低头沉思?这一张张生动有趣的动物画,都是出自韩美林之手.
该片在采访画家韩美林先生时,用镜头摇过墙上挂着的一幅幅憨态可掬又生动有趣的画作,加上此段活泼生动的解说词,将最鲜活、最引人、又最具本质特性的信息表现出来,一下子就将观众带进艺术家的创作情境中.此段借用开门见山的习常写法,从具体入手,写到抽象；从纪实出发,写到理念,就能产生落笔生辉、别有情趣的表达效果.
如《走近毛泽东》的开头：
他是诗人,又是革命家；他是战士,又是统帅；他指挥千军万马,自己不曾开过一枪；他缔造人民共和国,自己不当大元帅.
《走近毛泽东》则用非常独到的视角,提纲挈领地概括介绍伟人毛泽东特立独行的个性特色.解说词一开头就抓住人物最要害又鲜为人知的信息,可谓别开生面.
2、生动幽默 情趣盎然
电视解说词的生动幽默,带给观众无穷的情趣与乐趣,进而会油然而生种种理趣,这就是解说词创作中的妙趣.如《雕塑家刘焕章》：
（画面：一个满脸长着胡子的中年男子,正在奋力劈木头,凿石头）解说词：俗话说,外行看热闹,内行看门道.有人说他是木匠,有人说他是石匠.然而,他不做家具,也不砌墙.是啊,他从少年时代开始就同木头、石头打交道了.起初,大概是因为好玩儿,后来却成了他拆不开、放不下、棒打不回的爱好和职业了……
这段幽默风趣的解说词,与画面交相辉映、相得益彰,向观众自然亲切地介绍了雕塑家刘焕章,给人留下亲切、平实的好印象.幽默生动的开头不是装腔作势、故弄玄虚、伪装幽默,而是因地制宜、因时制宜、因片制宜,巧妙地借助画面内容,进行机智风趣的解说词创作,让观众轻松愉快、会心微笑地走进电视片中.
3、写景状物 烘托气氛
如前所述,“首句标其目”固然是写作解说词的首选之法,但采用其他写作方法,同样会收到奇效.如烘云托月之法就是一例.创作者从写景状物开始,先创造出一种气氛、一种氛围,乃至一种境界,此时再推出全片的核心之人或中心之事,也会收到妙不可言的艺术效果.如《青春与太阳一起燃烧》就是成功案例.
创作者写景状物时,为观众展现出一幅气象万千、大气磅礴的情境：一轮红日冉冉升起、跃出地平线时,管弦乐《东方红》骤然响起,此时出现了竖行书写的字幕与旁白：
还记得《东方红》里是怎么唱的吗?共产党,象太阳,照到哪里哪里亮.如果每一个共产党员都能象雷锋那样献出自己全部的光和热,都能让自己的青春与太阳一起燃烧,那么,我们伟大的党就永远是一轮不落的太阳!——引自本片主人公的话
喷礴欲出的红日,冉冉升起,刹那间雄浑有力的旋律在耳边盘旋,再顺势录入映照景物的解说词,构成了视听和谐统一的声画艺术场景,令观众陶醉而引人入胜地走进那青春与太阳一起燃烧的意境.这就是解说词烘托气氛的妙用.
4、引诗为文 抒情写意
千古流传又耳熟能详的名诗名句已深入人心,它的艺术魅力已广为人知.在撰写解说词时,如能恰如其分地借用著名诗句做开头,既能抒情写意,又能起到以一当十、四两拨千斤的传播效应.
《寻》记录从台湾来福建定居几十年的庄梦花女士,一生苦苦寻找台湾亲人,并在改革开放后,赴台与九十高龄老母团聚的故事.那份寻觅亲情的长久期盼,那份血浓于水的骨肉团聚,感人至深,催人泪下.
该片开头借用辛弃疾《青玉案》中的名句：“梦里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”,极为贴切地表述了庄梦花寻觅亲情的心境与期盼,让观众亲切地感受到两岸民众浓浓的情意和深深的骨肉之情.
又如《中国民工潮》的开篇气势壮阔,吞吐天地.片中画面是波涛汹涌、壮观无比的钱塘江潮和一泻千里、气吞万里如虎的黄河壶口瀑布：
字幕：钱塘江潮：浙江八月何如此,涛似连山奔雪来.这是李白描写钱塘江潮的名句.
字幕：黄河壶口瀑布：黄河万里触山动,盘涡毂转奉地雷.这是诗圣赞叹黄河的诗章.
大潮奔涌,一泻千里；惊涛拍岸,浪击飞石.这是何等壮观的场面!然而,20世纪80年代,随着改革开放的深入发展,在神州大地上悄然兴起的另一股大潮,来势之猛,规模之大,同样不亚于八月钱塘,奔腾黄河.这就是中国特有的民工潮.
此处引出诗仙李白、诗圣杜甫的诗句,来形容民工潮席卷全国的壮观景象,这种相似联想,激发了观众极大的收视热情,表现出撰稿人过人的开笔之思,可谓神来之笔也!
5、设置悬念 引人入胜
悬念的未知性和难以预料性,是吸引观众、牵引观众的法宝.文学作品中的悬念式结构,吸引了多少追踪成瘾、欲知后事如何的读者,让他们寻根问底、欲罢不能、一追到底地阅读作品,关注作品中的故事发展和人物命运.电视解说词借用这一写作技巧,设置悬念,作为开头的引子,以吸引观众的眼球.如《普救蟾声》：
现在的蒲州镇里,有个普救寺.电视机旁的诸位看官,且听小女我说说发生在这古寺里的两个传奇故事……刚到此地,便发生怪事一桩……看来这金蛤蟆还真的不好找.而奇怪的事又发生了……
在今日普救寺到底发生了什么怪事,有着好奇心的观众,被解说词的开头紧紧抓住,追踪而下,直到真相大白.这就是悬念式开头的巧妙,它象吸盘一样吸住了观众的视线和收视兴致.
6、有感而发 直奔主题
情感是创作的核心,也是创作的动力.编导在拍摄与后期编辑和撰写解说词时,面对纷纭复杂的社会现实,或深深被感动,或深深被激怒,或深深地关注,或奋起而疾书.总之,情不能自抑.这里流露出来的或是激情澎湃,或是忧思深广,或是忧患重重之情.如《中国农业六大主题之一•万世根本》的开头就是深有感触、奋力书写、直奔主题的精彩开篇：
生活在城市里的人,对住宅的狭窄和生存空间的拥挤有着切肤之痛,常常寄希望于未来,又为生活在未来的子孙们的命运而忧心忡忡……然而,未来最大的威胁其实不是狭窄的住宅和拥挤的街道,一个更大的、更不易于解决的危险正步步向我们逼来,这就是我们赖以生存的土地,准确地讲,为我们提供食物的耕地正一天天缩小.
7、提出问题 调动参与
文无定法是至理名言.解说词开头的写法也千姿百态,异彩纷呈,它随节目内容的变化而变通.用设问句提出问题,引人注意,引发观众极大的兴趣,调动观众的参与热情,这也是颇有实效的开篇之法.例如《唠唠咱的庄户曲》就是实证：
你说说,俺们这疙瘩的二人转有啥出奇的,不就是一男一女搁地当腰那么一转悠嘛!可你说,它咋就这么稀罕人呢?咋还一转悠就小二百年呢?咋乡亲们一瞅见它就迈不开腿,挪不动步,迷了窍,勾了魂呢?我说这里哇准有啥门道.
啥门道,咱庄稼院里土生土长的玩意儿呗!跟俺们对撇子、对心思、对味儿、对脾气儿.那正八经的是北大荒词,北大荒调,北大荒的禀性老烟炮啊!
二人转在东北黑土地转了二百多年,它咋就那么勾魂摄魄,让百姓如醉如痴?答案自在百姓心中.此篇以提问开笔的解说词写作,可谓别具一格,又很有乡土情和乡土味.
8、先声夺人 一语中的
解说词写作要简洁明快,高度概括,力争精炼浓缩,才能一语中的.撰稿人下功夫创作才能别出心裁,有所创新.我们深知：“如果在一部纪录片中,解说词占了一大半,那么这部纪录片,无论是解说词还是影片,都是极不成功的”（伊文斯语）.《扬州第九怪》开篇打出的片头语,就精警到位,先声夺人,令人为之一震：
字幕：一切奇缘、机遇、怪异等等,仅仅是成功的表象,成功的内核永远是坚韧不拔地穿越人生的撒哈拉大沙漠.推出片名：扬州第九怪
不论是天生奇才,或是聪明之人,还是资质平平者,要想成就一番事业,做出一番成绩,都必须具有坚韧不拔的毅力、穿越撒哈拉大沙漠的勇气和不达目的誓不罢休的意志,这才能创造奇迹、创造人生辉煌.该片开头,可谓一语中的,一石三鸟,将电视画面难以言表的精神内涵,用解说词准确地表现出来了.
9、远远道来 反差对比
开门见山是常见的开篇之法,令古今中外的创作者借此法而成就美构佳篇.但从另一角度出发,远远道来也别具一格,自有其不可言状之妙.如《毒祸》一片,本是揭露、暴露吸毒丑恶现象的专题片,但开头一反常态,从广州城的祥和、繁荣入手：
珠江潮水拍打着南中国的大门,广州城看上去一如以往的繁荣与祥和.吸毒活动在一些地方从过去单个隐蔽发展到三五成群,聚众吸食.
这段解说词的开头,造成强烈鲜明的反差对比,让观众在繁荣的背后看到污秽；在平静和谐生活中看到丑恶与罪恶,并从女青年吸毒沦落的悲剧中,省悟到毒品对个人生死、对家庭幸福、对民族繁衍、对国家未来都是极大的戕害.该片用铿锵有力又语重心长的解说词告诫吸毒者,告诫世人,吸毒是条不归路.与吸毒、贩毒者的斗争,是我们国家长期而又极为艰巨的任务.
10、情境再现 启发联想
电视专题片中画面为尊的位置是不可动摇的,但解说词之美也是绝不可忽略的.声画之间是相互连动又互相依托而相得益彰的.电视解说词写作高手陈汉元先生,上世纪六十年代从《收租院》的解说词创作开始,已出版了多部有关解说词的专著.他每每写作,多为大手笔,确实难有人出其右也.
陈汉元先生撰稿的系列专题片《话说运河》第一集《一撇一捺》中的解说词开头,采用情境再现的手法,启迪观众的联想和思索,确乎有惊人的创意和过人的笔墨：
我们从地图上粗略地看,长城跟运河所组成的图形是非常有意思的,它正好是我们中国汉字里一个最重要的字眼‘人’,人类的人,中国人的人……巍峨的长城,是我们祖先用自己的骨和肉铸造的；深沉的运河,是我们祖先用自己的血和汗灌注的……阳刚的一撇是万里长城；阴柔的一捺是京杭运河,这才是一个顶天立地,有血气,有温情的中国人.
这段经典的解说词开篇,将长城与运河的形象、意韵,及其阳刚之美、阴柔之美结合得如此完美.将二者刚柔相济的风范展露无遗,引发观众去体味画外之意、画外之境、画外之理,真是“状难写之景如目前,含不尽之见于言外”,收到言有尽而意无穷的艺术效果.
由此可见,解说词开篇的写作是因片而异、因作者而异,才能呈现出千姿百态,各具特色的创作态势,才能与画面珠联璧合,形成最佳的声画艺术传播效应.
万事开头难,写文章、写解说词都一样.开头落笔有神,则事半功倍；反之,则事倍功半.文学大师高尔基曾说过：“开头第一句是最困难的,好象在音乐里定调一样,往往要费很长的时间才能找到它.”戏剧大师曹禺先生曾用“一刀就开出个瓜瓤来”的名句,指出开头的神来之笔的妙用.
“开手笔机飞舞,墨势淋漓,有自由自得之妙,则把握在手,破竹之势已成,不忧此后不成完璧.” 李渔之高论证明,写作之起势必定要笔机飞舞,最后才能完成美玉般的作品.写解说词重视起笔与发句,同样是非常重要的.笔者在研读不同形态的电视片中,参悟出解说词写作的不同的开篇之法,并一一列举如下,以请教于同行.
1、抓住要害 落笔生辉
撰写文章者,构思开篇之时,必定熟知历朝历代相关的名家名句,如“首句标其目,卒章显其志,诗三百之义也.” 关于文章的开头写法,自古以来研究者众,我们只是借鉴诗人的名言,悟出写解说词的开头之法,要“首句标其目”或是“起句当如爆竹”,才能亮出作者的创作意图,及所要传达给观众的最重要、最新鲜又最有趣的信息.如《画家韩美林》的开头：
憨厚的小猴向我们深情地注视.机灵的小猫,流露出警戒的神情.可爱的小熊猫,你为什么回头张望?聪明的小鹿,你为什么低头沉思?这一张张生动有趣的动物画,都是出自韩美林之手.
该片在采访画家韩美林先生时,用镜头摇过墙上挂着的一幅幅憨态可掬又生动有趣的画作,加上此段活泼生动的解说词,将最鲜活、最引人、又最具本质特性的信息表现出来,一下子就将观众带进艺术家的创作情境中.此段借用开门见山的习常写法,从具体入手,写到抽象；从纪实出发,写到理念,就能产生落笔生辉、别有情趣的表达效果.
如《走近毛泽东》的开头：
他是诗人,又是革命家；他是战士,又是统帅；他指挥千军万马,自己不曾开过一枪；他缔造人民共和国,自己不当大元帅.
《走近毛泽东》则用非常独到的视角,提纲挈领地概括介绍伟人毛泽东特立独行的个性特色.解说词一开头就抓住人物最要害又鲜为人知的信息,可谓别开生面.
2、生动幽默 情趣盎然
电视解说词的生动幽默,带给观众无穷的情趣与乐趣,进而会油然而生种种理趣,这就是解说词创作中的妙趣.如《雕塑家刘焕章》：
（画面：一个满脸长着胡子的中年男子,正在奋力劈木头,凿石头）解说词：俗话说,外行看热闹,内行看门道.有人说他是木匠,有人说他是石匠.然而,他不做家具,也不砌墙.是啊,他从少年时代开始就同木头、石头打交道了.起初,大概是因为好玩儿,后来却成了他拆不开、放不下、棒打不回的爱好和职业了……
这段幽默风趣的解说词,与画面交相辉映、相得益彰,向观众自然亲切地介绍了雕塑家刘焕章,给人留下亲切、平实的好印象.幽默生动的开头不是装腔作势、故弄玄虚、伪装幽默,而是因地制宜、因时制宜、因片制宜,巧妙地借助画面内容,进行机智风趣的解说词创作,让观众轻松愉快、会心微笑地走进电视片中.
3、写景状物 烘托气氛
如前所述,“首句标其目”固然是写作解说词的首选之法,但采用其他写作方法,同样会收到奇效.如烘云托月之法就是一例.创作者从写景状物开始,先创造出一种气氛、一种氛围,乃至一种境界,此时再推出全片的核心之人或中心之事,也会收到妙不可言的艺术效果.如《青春与太阳一起燃烧》就是成功案例.
创作者写景状物时,为观众展现出一幅气象万千、大气磅礴的情境：一轮红日冉冉升起、跃出地平线时,管弦乐《东方红》骤然响起,此时出现了竖行书写的字幕与旁白：
还记得《东方红》里是怎么唱的吗?共产党,象太阳,照到哪里哪里亮.如果每一个共产党员都能象雷锋那样献出自己全部的光和热,都能让自己的青春与太阳一起燃烧,那么,我们伟大的党就永远是一轮不落的太阳!——引自本片主人公的话
喷礴欲出的红日,冉冉升起,刹那间雄浑有力的旋律在耳边盘旋,再顺势录入映照景物的解说词,构成了视听和谐统一的声画艺术场景,令观众陶醉而引人入胜地走进那青春与太阳一起燃烧的意境.这就是解说词烘托气氛的妙用.
4、引诗为文 抒情写意
千古流传又耳熟能详的名诗名句已深入人心,它的艺术魅力已广为人知.在撰写解说词时,如能恰如其分地借用著名诗句做开头,既能抒情写意,又能起到以一当十、四两拨千斤的传播效应.
《寻》记录从台湾来福建定居几十年的庄梦花女士,一生苦苦寻找台湾亲人,并在改革开放后,赴台与九十高龄老母团聚的故事.那份寻觅亲情的长久期盼,那份血浓于水的骨肉团聚,感人至深,催人泪下.
该片开头借用辛弃疾《青玉案》中的名句：“梦里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”,极为贴切地表述了庄梦花寻觅亲情的心境与期盼,让观众亲切地感受到两岸民众浓浓的情意和深深的骨肉之情.
又如《中国民工潮》的开篇气势壮阔,吞吐天地.片中画面是波涛汹涌、壮观无比的钱塘江潮和一泻千里、气吞万里如虎的黄河壶口瀑布：
字幕：钱塘江潮：浙江八月何如此,涛似连山奔雪来.这是李白描写钱塘江潮的名句.
字幕：黄河壶口瀑布：黄河万里触山动,盘涡毂转奉地雷.这是诗圣赞叹黄河的诗章.
大潮奔涌,一泻千里；惊涛拍岸,浪击飞石.这是何等壮观的场面!然而,20世纪80年代,随着改革开放的深入发展,在神州大地上悄然兴起的另一股大潮,来势之猛,规模之大,同样不亚于八月钱塘,奔腾黄河.这就是中国特有的民工潮.
此处引出诗仙李白、诗圣杜甫的诗句,来形容民工潮席卷全国的壮观景象,这种相似联想,激发了观众极大的收视热情,表现出撰稿人过人的开笔之思,可谓神来之笔也!
5、设置悬念 引人入胜
悬念的未知性和难以预料性,是吸引观众、牵引观众的法宝.文学作品中的悬念式结构,吸引了多少追踪成瘾、欲知后事如何的读者,让他们寻根问底、欲罢不能、一追到底地阅读作品,关注作品中的故事发展和人物命运.电视解说词借用这一写作技巧,设置悬念,作为开头的引子,以吸引观众的眼球.如《普救蟾声》：
现在的蒲州镇里,有个普救寺.电视机旁的诸位看官,且听小女我说说发生在这古寺里的两个传奇故事……刚到此地,便发生怪事一桩……看来这金蛤蟆还真的不好找.而奇怪的事又发生了……
在今日普救寺到底发生了什么怪事,有着好奇心的观众,被解说词的开头紧紧抓住,追踪而下,直到真相大白.这就是悬念式开头的巧妙,它象吸盘一样吸住了观众的视线和收视兴致.
6、有感而发 直奔主题
情感是创作的核心,也是创作的动力.编导在拍摄与后期编辑和撰写解说词时,面对纷纭复杂的社会现实,或深深被感动,或深深被激怒,或深深地关注,或奋起而疾书.总之,情不能自抑.这里流露出来的或是激情澎湃,或是忧思深广,或是忧患重重之情.如《中国农业六大主题之一•万世根本》的开头就是深有感触、奋力书写、直奔主题的精彩开篇：
生活在城市里的人,对住宅的狭窄和生存空间的拥挤有着切肤之痛,常常寄希望于未来,又为生活在未来的子孙们的命运而忧心忡忡……然而,未来最大的威胁其实不是狭窄的住宅和拥挤的街道,一个更大的、更不易于解决的危险正步步向我们逼来,这就是我们赖以生存的土地,准确地讲,为我们提供食物的耕地正一天天缩小.
7、提出问题 调动参与
文无定法是至理名言.解说词开头的写法也千姿百态,异彩纷呈,它随节目内容的变化而变通.用设问句提出问题,引人注意,引发观众极大的兴趣,调动观众的参与热情,这也是颇有实效的开篇之法.例如《唠唠咱的庄户曲》就是实证：
你说说,俺们这疙瘩的二人转有啥出奇的,不就是一男一女搁地当腰那么一转悠嘛!可你说,它咋就这么稀罕人呢?咋还一转悠就小二百年呢?咋乡亲们一瞅见它就迈不开腿,挪不动步,迷了窍,勾了魂呢?我说这里哇准有啥门道.
啥门道,咱庄稼院里土生土长的玩意儿呗!跟俺们对撇子、对心思、对味儿、对脾气儿.那正八经的是北大荒词,北大荒调,北大荒的禀性老烟炮啊!
二人转在东北黑土地转了二百多年,它咋就那么勾魂摄魄,让百姓如醉如痴?答案自在百姓心中.此篇以提问开笔的解说词写作,可谓别具一格,又很有乡土情和乡土味.
8、先声夺人 一语中的
解说词写作要简洁明快,高度概括,力争精炼浓缩,才能一语中的.撰稿人下功夫创作才能别出心裁,有所创新.我们深知：“如果在一部纪录片中,解说词占了一大半,那么这部纪录片,无论是解说词还是影片,都是极不成功的”（伊文斯语）.《扬州第九怪》开篇打出的片头语,就精警到位,先声夺人,令人为之一震：
字幕：一切奇缘、机遇、怪异等等,仅仅是成功的表象,成功的内核永远是坚韧不拔地穿越人生的撒哈拉大沙漠.推出片名：扬州第九怪
不论是天生奇才,或是聪明之人,还是资质平平者,要想成就一番事业,做出一番成绩,都必须具有坚韧不拔的毅力、穿越撒哈拉大沙漠的勇气和不达目的誓不罢休的意志,这才能创造奇迹、创造人生辉煌.该片开头,可谓一语中的,一石三鸟,将电视画面难以言表的精神内涵,用解说词准确地表现出来了.
9、远远道来 反差对比
开门见山是常见的开篇之法,令古今中外的创作者借此法而成就美构佳篇.但从另一角度出发,远远道来也别具一格,自有其不可言状之妙.如《毒祸》一片,本是揭露、暴露吸毒丑恶现象的专题片,但开头一反常态,从广州城的祥和、繁荣入手：
珠江潮水拍打着南中国的大门,广州城看上去一如以往的繁荣与祥和.吸毒活动在一些地方从过去单个隐蔽发展到三五成群,聚众吸食.
这段解说词的开头,造成强烈鲜明的反差对比,让观众在繁荣的背后看到污秽；在平静和谐生活中看到丑恶与罪恶,并从女青年吸毒沦落的悲剧中,省悟到毒品对个人生死、对家庭幸福、对民族繁衍、对国家未来都是极大的戕害.该片用铿锵有力又语重心长的解说词告诫吸毒者,告诫世人,吸毒是条不归路.与吸毒、贩毒者的斗争,是我们国家长期而又极为艰巨的任务.
10、情境再现 启发联想
电视专题片中画面为尊的位置是不可动摇的,但解说词之美也是绝不可忽略的.声画之间是相互连动又互相依托而相得益彰的.电视解说词写作高手陈汉元先生,上世纪六十年代从《收租院》的解说词创作开始,已出版了多部有关解说词的专著.他每每写作,多为大手笔,确实难有人出其右也.
陈汉元先生撰稿的系列专题片《话说运河》第一集《一撇一捺》中的解说词开头,采用情境再现的手法,启迪观众的联想和思索,确乎有惊人的创意和过人的笔墨：
我们从地图上粗略地看,长城跟运河所组成的图形是非常有意思的,它正好是我们中国汉字里一个最重要的字眼‘人’,人类的人,中国人的人……巍峨的长城,是我们祖先用自己的骨和肉铸造的；深沉的运河,是我们祖先用自己的血和汗灌注的……阳刚的一撇是万里长城；阴柔的一捺是京杭运河,这才是一个顶天立地,有血气,有温情的中国人.
这段经典的解说词开篇,将长城与运河的形象、意韵,及其阳刚之美、阴柔之美结合得如此完美.将二者刚柔相济的风范展露无遗,引发观众去体味画外之意、画外之境、画外之理,真是“状难写之景如目前,含不尽之见于言外”,收到言有尽而意无穷的艺术效果.
由此可见,解说词开篇的写作是因片而异、因作者而异,才能呈现出千姿百态,各具特色的创作态势,才能与画面珠联璧合,形成最佳的声画艺术传播效应.
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