结构语言
《荷塘月色》的结构,是圆形的,外结构、内结构均如此.从外结构看,这篇作品从作者出门经小径到荷塘复又归来,依空间顺序描绘了一次夏夜游.从内结构看,情感思绪从不静、求静、得静到出静,也呈一个圆形.内外结构的一致性,恰到好处地适应了作者展现一段心理历程的需要.他知道,作为社会的人,是无论如何摆脱不了现实的骚扰的,苦闷之中,何以排忧?在他看来,“还是暂时超然的好”、“乐得暂时忘记”（《那里走》）,宁静也好,超脱也好,都只能是短暂的.所以,出了门还得回来,获得片刻的静最终还得回到嚣闹中去.结构和内容的紧密联系,使《荷塘月色》读起来文气酣畅、浑然天成. 朱先生的语言,历来是“新而不失自然”,在口语的基础上刻意出新.既有平白如话,毫无雕饰之感的文字,更有精心“择练”的遣词用字.点活了月光和雾气的“泻”“浮”二字；把量词活用为形容词的“一丝”“一带”“一道”“一二点”等等,都生动地起了丰富、润饰、强化形象的作用.叠词的运用,更是朱先生的擅长,例如,以“田田”形容荷叶的密度,以“层层”刻画它的深度,用“曲曲折折”表示荷塘的广度,用“蓊蓊郁郁”极写树木的繁茂,都产生了鲜明的实观效应,同时,读起来又节奏明朗、韵律协调,有音乐美的感觉. 文章三大部分之间的转接,十分妥贴.第一部分（1至3段）写夜赏的缘由,用“我且受用这无边的荷香月色好了”,就自然而然地过渡到第二部分（4至6段）的夜景描写,烘托出一片宁静之后,让蝉声和蛙声打破宁静,借此转下最后的第三部分,写六朝采莲的热闹和江南故乡采莲的情状,心境又回到现实生活了.
